Gibson ES-175的魅力｜受到名手們喜愛的全空心吉他名器

1949年作為最頂級型號Gibson L-5的廉價型登場。順帶一提，其名稱由來是E＝Electric(電)、S＝Spanish(橫抱式西班牙風格)、175＝定價175美元。自1949年發表以來持續生產的超長銷售型號。

最初登場僅有P-90單拾音器規格，之後出現雙拾音器規格（ES-175D、ES-175DN）及搭載哈姆巴克拾音器的型號。琴身尺寸為16英寸，相對容易抱持，琴頸採用Gibson熟悉的24 3/4英寸中等尺度。順帶一提，琴身厚度為所謂全深度琴身的3 3/8英寸。

最大特徵是，為了實現比頂級型號Gibson L-5更低成本的設計，琴面材料採用夾板（多層）。L-5使用被稱為單板的一整塊面板，而ES-175則使用楓木+白樺木+楓木的夾板。

這一規格限制了琴面的共鳴效果，同時產生降低嘯叫/回授的效果（利用這一特性，有的玩家會加以失真使用，並建立了不僅是L-5廉價版所能言及的獨特ES-175音色。

通過擴大器的音色固然出色，但原聲的部分也完全具備作為原聲吉他的魅力。原聲的音量如前面所介紹的設定較低，但那種音色輕盈、透明感十足，非常美麗。實際上，有一張著名的專輯收錄了這種出色的原聲演奏。這位以獨奏吉他聞名的爵士吉他手「喬·帕斯」的作品《Virtuoso》，在這張專輯中可以與精彩的演奏一起欣賞音色。

這是一把無論是使用擴大器還是原聲都能享受的出色吉他！如果還沒接觸過的朋友，一定要親手體驗一次。你將能充分感受到吸引名手們的美妙世界！

L-5:
Wes Montgomery
Scotty Moore
Hank Garland
Eric Clapton
Melvyn Sparks
Lee Ritenour
Tuck Andress
Howard Roberts
John Mayer 等等

ES-175:
Steve Howe
Pat Metheny
Wes Montgomery
Joe Pass
Jim Hall
Kenny Burrell
Herb Ellis
Ronnie Jordan
Slash
等等

ES-175採用了Gibson標準音階24 3/4英吋（中等音階）。而L-5則採用Fender等常見的25 1/2英吋（長音階）。長音階的張力較高，但中等音階則略帶柔軟的細微音色。

L-5採用了更接近原聲吉他的單板實木雲杉面板。相反，ES-175採用了電吉他規格的夾板楓木（楓木/白樺/楓木）結構。這樣不僅降低成本，也有防止回授的意義。

在 L-5 上，琴頸主要使用楓木，而 ES-175 則使用桃花心木。雖然在 70 年代也有使用楓木的時期，但基本上是使用桃花心木。其特徵是音色柔和，對 ES-175 的特色影響很大。

另外，L-5 作為高級型號，使用高級木材烏木，而 ES-175 則使用玫瑰木。烏木材質較硬，能為音色帶來敲擊感。玫瑰木相較之下材質較柔軟，能賦予音色柔和的細微差別。

照片中的切角部分，L-5 是“緩和的曲線”，而 ES-175 則是尖銳的。L-5 作為高級型號，使用一整條無接縫的包邊。ES-175 則透過設計尖銳，將包邊分接以降低成本。

此外，L-5 採用金色配件，呈現高級型號的華麗外觀。

ES-175 採用鎳/鉻配件，比起 L-5 顯得更親民。隨著時間的流逝，顏色逐漸沉穩，也是一種魅力。

在尾件部分，L-5 採用金色豪華面板，而 ES-175 則使用簡單的尾件設計，並具有獨特設計。

L-5 作為高級型號，使用七層細木包邊，而 ES-175 則使用簡單的三層細木包邊。

光是包邊層數多寡，就會對整體印象造成很大差異。七層細木包邊，也可以在同為高級型號的 Les Paul Custom 上見到。

自 1949 年發表以來，ES-175 這款超長銷型號一直持續製作。在其中，也存在生產數量稀少的“珍貴”型號。

例如 Natural 的 ES-175N (ES-175DN) / 通稱“金髮”。以1950年為例，Sunburst 產量為503把，而 Natural 只有30把等，比例依年度而異，但相比 Sunburst，Natural 的產量極少，因此也以稀有聞名。尤其是在復古款方面，由於稀少性，以及 Pat Metheny 的愛用影響，使其被視為極受矚目的佳品。

ES-175CC

在 ES-175 系列中，被認為特別稀有的型號是 ES-175CC。ES-175CC 僅在1978年至1979年間的極短期間生產。現在被視為非常難以入手的佳品，是收藏家等關注的型號。

順帶一提，CC 是 Charlie Christian Pickup (查理·克里斯琴 拾音器) 的縮寫。相信很多人都知道，Charlie Christian 在1930年代後期至40年代初期，儘管活動期間極短，卻留下了極大的影響，是知名的爵士吉他手。1990年，他的成就獲得承認，並入選搖滾名人堂，引起話題。當時吉他仍是配角，音量較小，被認為是伴奏樂器，而他將吉他昇華為華麗的獨奏樂器，與同時代的 Django Reinhardt 一同，對後世吉他風格產生巨大影響。他天才般的單音線條演奏，受到許多吉他手的尊敬。

回到 ES-175CC，所搭載的拾音器 Charlie Christian Pickup，是基於 Charlie 愛用的 Gibson ES-150 上所安裝的拾音器。（順帶一提，ES-150 被認為是 Gibson 的首款電吉他，是1936年推出的拱頂全空心電吉他。）這種橫桿型的磁極片拾音器，外觀非常具有特色，給人的印象是音色通透清晰。並且回應靈敏，音色充滿活力，也給人留下深刻印象。

作为ES-175CC的特征除了拾音器以外，这个时期gibson采用的枫木3件的领口也被提高。 与所谓的桃花心木颈部的ES-175也有不同的核心的强烈的声音特征，与查理克里斯蒂安皮卡一起给予这个模型独一无二的个性。 生产数量也只有不到500个，所以现在成为了超稀少的稀有模型。

像这样仔细观察头部背面，就会发现颈部有3件。 顺便说一下，钉也是不常见的形状，这个叫做英制钉（GroverImperial Tuners）。 很潇洒呢！

其他稀有型号还有新车身版本的ES-175T / ES-175TN。 作为长期畅销的模型君临天下的同时，根据各个时代也诞生了稀有版本的模型。

・1949年 胚胎-175被发表。

顶部材料使用电气专用的底板（Maple / Popler/ Maple）（用于抑制噪音、减少噪音、降低成本等目的）。 琴颈24 /4英寸，琴身16’1/4英寸尺寸。 机身厚度是被称为full deps的33 /8英寸尺寸。 当时是P-90的单挑型。 颜色有sunburst （ES-175）和natural （ES-175N）。
* N是自然的缩写。

・1953年 2拾取规格的胚胎-175 d、胚胎-175 dn也加入了runnap。

D是double的缩写（现代通常采用搭载2pu的方式，所以省略了D）。

・1957年 吉布森的手背拾音器 （PAF）的登场，“汉堡规格” 和“p-90规格"的2成为类型。

尾巴和平从“弯曲尾巴和平”变成“之字形尾巴和平”（也有一部分是旧类型的个体）。

・1957年~(1962直到年岁)正在使用的皮卡paf正在申请专利Patent Applied For的贴花(原创paf / pu遵守着-490)

1956年至1957年没有贴花。

・1959年 es-175n (1拾取规格)没有生产，第二年1960年仅5只有书被生产，然后就不再生产了。

*自然规格极端生产数少，现在成为非常稀少的模型。

・1960进入年代后颈部形状有所变更，变得更薄更重视可玩性/狭 到一个类型。

另外，与1皮卡车型相比，2皮卡车型将成为中心。

・1962年~(1965直到年岁) 正在使用的皮卡 paf贴花贴纸专利no。 变得象进去一样 (楠巴德PAF / PU-490。

・1965年纪~头部的角度17度~14度依次变化。

・1965年~(1975直到年岁) 正在使用的皮卡 paf哈，专利no。加上bobin上 部t的压花加工 (楠巴德paf " t巴克“PU-490”。

・1966年约~ 指板材是传统的巴西玫瑰木(计量器) → 印度玫瑰 去哪儿。

・1969年初~(1975直到年岁) 颈部材料是传统的红木1和平→开线(加固)附带的3给和平。

・1970进入年代后，生产基地从卡拉马祖工厂逐渐转移到纳什维尔工厂。

*生产拱顶的卡拉马祖工厂逐渐被整顿，于1984年关闭。

・1970进入年代头变成大的设计。

另外，头部的板部分也从原来的木制（柊）改为塑料制（酚醛树脂/烤木）。 头部背面印有“MADE IN USA”字样。

・1970年~(1983直到年岁)头部标志 以往gibson拼写的b和o字母之间的间隙(在一个完整的圆形 不)有一个没有缝隙的标志。 另外文字也采用了偏方的设计。

・1975年~(1981直到年岁) 正在使用的皮卡paf传统的贴纸号码 从度开始，专利no直接刻印 (雕刻鸟paf / pu遵守着-490对)。

・1976年 薄机身的新机身类型登场 (胚胎-175 t、胚胎-175 tn)。

* T是新身体的缩写。

・1976年~(1982直到年岁)颈部材料是红木3和平→梅普尔3给和平。

・1979年 查理克里斯蒂安拾音器型号 es-175cc登场。

・1981年~(1984到年纪为止) 正在使用的皮卡paf从以往的刻印号码 原创paf复刻了new paf对(通称蒂姆肖PAF / PU-490。

・1982年约~ 瓶颈再次出现 红木3和平 / 1给和平。

・1983年~(1990直到年岁) 背部和侧面使用桃花心木。

・1999年 母公司变更后，电气拱顶专业 孟菲斯定制店 设立。

史蒂夫豪(ex 耶稣，亚西亚等 ）

以代表进步摇滚乐队的“yes”和“asia”活跃的摇滚界的传奇人物。 不仅是摇滚，还从多种类型中引入演奏技法等，确立了独创性的声音。 他也是Gibson ES-175D的忠实用户。 年轻的时候在目录上看了很多次，设计的酷，也憧憬韦斯蒙哥马利和乔帕斯达到的声音。 - 175d的魅力在于可以获得丰富多彩的声音，特别是前面拾音器的声音可以获得其他吉他无法获得的音调，这一点我很喜欢。 *顺便一提，弦使用圆形wand。 利用ES-175的特性，拓展了可能性。

帕特·梅斯尼 （例如 帕特梅斯尼樂團等 )

作為一名爵士吉他手的框架之外的音樂家，他持續以創意創作音樂，是當代的大師之一。從年輕時期起，他長期愛用ES-175DN也廣為人知。他所愛用的ES-175DN原本是普通的規格，但後來移除了後拾音器及相關零件使用（許多人應該還記得，他用黑色膠帶覆蓋後拾音器孔的ES-175）。如今他使用Ibanez的簽名款吉他，但在ES-175DN時代，他的音色尤為甜美迷人。他對新設備非常貪心，毫不受古老習俗束縛，與ES-175DN一起展現非常具有創造力的聲音，可以說是擴展ES-175可能性的其中一人。

韋斯·蒙哥馬利

爵士巨人「韋斯·蒙哥馬利」。以壓倒性的演奏力確立了一種爵士吉他風格。他豪爽地使用指彈奏出大聲音的風格，影響了許多演奏者。提到韋斯，大家也知道他愛用Gibson L-5，但在他愛用的吉他中，也有ES-175（搭載P-90型號）。據說他在拿著ES-175的專輯封面中使用過，如《Inc-redible Jazz Guitar》等。可以說是將ES-175的優秀音色發揮出來的人之一。

喬·帕斯

作為獨奏吉他名手而聞名的爵士巨人「喬·帕斯」。當然，他在合奏中也能奉上許多精彩演出，但其卓越的和弦運用，在聽獨奏吉他時更為引人入勝。如前所述，在獨奏吉他名盤《Virtuoso》中，他將ES-175作為原聲吉他使用（以給吉他麥克風收音的方式）。可以聽到與放大後聲音不同的美妙原聲吉他音色，演奏更帶來次元不同的演奏。可以說，他是將ES-175優秀音色發揮出來的傑出演奏者之一。

除此之外，吉姆·霍爾、肯尼·巴雷爾、赫布·埃里斯等爵士吉他大師們，以及現代的爵士吉他手（如羅尼·喬丹等）也都愛用。此外，搖滾吉他手如斯拉什等人在錄音時也使用，實在是有非常多的吉他手被ES-175的魅力吸引而使用。

本文作者：松井（TC樂器店長）

曾任協立樂器新宿店店長，後加入TC樂器。作為店長負責過復古吉他樓層、電貝斯、擴音器、零件等多種領域。受到知名音樂人高度信賴，是業界首屈一指的電吉他銷售專家。喜歡的音樂人是B’z。愛好賽馬及高爾夫。

持有資格及成就： 樂器鑑定師20年，曾參與《吉他雜誌》等撰寫及監修工作

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