Advance Guitars 星野的民謠旅行
～民謠歌曲與原聲吉他們～
第5回 高田渡
您好。
我是位於東京新宿區（新大久保）的Advance Guitars 星野。
本連載聚焦於1960年代後期至70年代風靡全日本的「民謠歌曲」，以及80年代的新音樂發展軌跡中，那些名曲究竟是由誰、使用什麼樣的原聲吉他演奏的這一純粹疑問，《Advance Guitars 星野的民謠旅行～民謠歌曲與原聲吉他們～》將介紹民謠歌曲的藝術家及使用的吉他。
在名曲的背後，是怎樣的吉他、以何種意圖被選擇、又以什麼樣的音色響起的。
我將從專業樂器店員的狂熱視角以及純粹音樂愛好者的探索心中，在撰寫中不斷增進知識。
第5回：「高田渡」揭開激動時代中響起的獨一無二之歌，探究其樂器與時代背景。
1960年代後期至70年代的激動時代。在社會熱烈氛圍中，有一位民謠歌手靜靜而深刻地唱出了人類的生活，他就是高田渡先生。
他吸收了美國民謠的源流，將日本現代詩昇華為獨特的歌曲，而在他身旁，總是有原聲吉他相伴。
本專欄將剖析高田渡這一特殊天才是在什麼樣的時代中孕育成長，以及他所熱愛的樂器如何演奏出那「獨一無二的響聲」。
在1969年，當年輕人熱衷反戰歌與學生運動等民謠游擊活動時，高田渡先生以《高田渡／五個紅氣球》正式出道。
促成出道的契機，是1968年在京都府大山崎的寶積寺舉行的「第3屆關西民謠營」.
當曾經是民謠團體「Agora」成員之一的高田渡先生出演時，他演唱了作為當時時代背景下的抗議歌曲『加入自衛隊吧』。
據說由於這首歌給許多觀眾帶來了衝擊，因此成為他出道的契機。
實際上，『加入自衛隊吧』這首歌，是高田先生採用了直接羅列自衛隊招募語句的諷刺手法而創作的作品。
據說，當時在街頭全力進行自衛隊招募活動的防衛廳還曾向高田先生提出邀請，希望他演唱作為自衛隊宣傳歌曲。
之後，受這首歌影響，實際加入自衛隊的人增加，高田先生一度將『加入自衛隊吧』封印。
『加入自衛隊吧』這首歌的原曲，似乎是美國民謠歌手皮特·西格的反戰歌曲『Andorra』。
原因在於，高田先生從十幾歲起就尊敬皮特·西格，並留下了一個故事：18歲時，他請中學英語老師替他代寫英文信，隨信附上日文書寫的信件與照片，寄給皮特·西格。
此外，1967年10月，皮特先生第二次來日本時，出現了奇蹟般的一幕——高田先生與皮特先生在飯店大廳見面。
將據點從東京移至京都
1969年，高田先生將活動據點搬到京都。
當時，京都與大阪發展出被稱為「關西民謠」的、更貼近生活且富個性與自由的音樂運動。
高田先生在參加『京都民謠營地』等活動時，加深了與京都音樂朋友的交流。
據推測，當時京都存在著與商業主義截然不同、扎實且濃密的音樂社群，良好的居住氛圍可能正是吸引他的原因。
《個人的理由》於1969年問世。
前一年，他在『第3回關西民謠營地』上演唱『加入自衛隊吧』，一舉引起關注，他剛在京都·山科建立居所並完成唱片出道。
這本詩集收錄了他18至20歲敏感歲月中所寫的詩作。
不透過出版社、以限定僅300部的形式悄悄自費出版，從簡單的封面中，可以感受到手作的溫暖，以及他青春時期的氣息彷彿直接傳達過來。
在京都的生活，為他的音樂留下了明確的足跡。
收錄於1971年歷史經典專輯《ごあいさつ》的《咖啡藍調》，是一首歌頌京都老字號咖啡店「イノダコーヒ」的名曲。
「去京都的話，就去三条，去一家叫イノダ的咖啡店呢」 他常被視為抗議歌曲的旗手，但他將日常的尋常景象、街道的氣息、咖啡的味道，輕快地唱在三指吉他上時，已經展現出他特有的「飄然的吟遊詩人」風格。
在專輯《ごあいさつ》中收錄的《失業手當》《騎自行車》《沒錢的話》《虱子之旅》中，可以聽到豪華的合作，由はっぴいえんど擔任伴奏樂隊！
イノダコーヒ是位於京都市中京區堺町通三条的老字號咖啡店，據說高田先生在京都居住時經常光顧，是他非常喜愛的地方，從歌詞中也能看出這一點。如今，這裡成為許多粉絲朝聖的聖地之一。
1970年，對高田先生來說，迎來了一個重要的轉折。
那是在岐阜縣惠那郡坂下町（現中津川市）舉辦的第2屆中津川全日本民謠大會上演出時，當時擔任キング唱片導演的三浦光紀向他提出了專輯製作的提議。
從京都再次回到東京〜與武藏野市的深厚關聯
1971年，高田先生將據點從京都再次移回東京都（武藏野市）。
1969年起，新宿西口廣場盛行的「民謠游擊」受到越來越多的管制，民謠歌手們將據點搬到吉祥寺（武藏野市），民謠歌曲及相關文化開始蓬勃發展。
在吉祥寺不可或缺的應該是「武藏野火藥庫 ぐゎらん堂」吧。這是1970年左右，友部正人先生、遠藤賢司先生等藝術家進行熱烈演出的場所，高田先生也作為其中一員，逐漸擴展了與藝術家的交流與演出活動。1971年，他與曾在ぐゎらん堂出演的柴先生、山本甲太郎先生、若林純夫先生、村瀨雅美先生等人組成了武藏野蒲公英團。
同年，高田先生從URC轉籍到King Records（Bellwood Records）。轉籍到King Records（Bellwood Records）後發行的唱片正是1971年6月發行的《ごあいさつ》。
1971年8月，他們以武藏野蒲公英團身份參加了第三屆中津川民謠大匯演。他們演奏的爵士樂團風格，不是皺著眉頭批判社會的表演，而是帶著幽默感，歌唱日常生活與市井百姓，以這種方式向當時的年輕人推崇新的價值觀。這不僅僅是音樂演奏，更是一種「將如何生活下去」的宣言。以京都為中心的關西民謠「激動」時代宣告結束，年輕人的關注也從社會這個宏大的主題轉向自身的「生活」。我想，正是他們的演奏完成了這個橋樑。隔年1972年，武藏野蒲公英團發行了《武藏野蒲公英團的傳說》。
此外，作為高田先生活動源泉的重要存在，非位於吉祥寺站南口的老店燒鳥店「いせや」莫屬。說到いせや，就會聯想到店前袅袅上升的燒鳥煙霧、紅燈籠，以及白天就開始互相斟酒的人群的熱鬧景象。
高田先生經常會在日頭高懸的下午隨意出現，坐在固定位置上，邊吃燒賣或燒鳥邊喝燒酎，這是他的日常。
他不去討好任何人，也不擺架子。那種自然而然傾杯的姿態，完全融入了いせや的煙霧與喧囂之中，「去いせや就能見到渡先生」「在いせや喝酒的渡先生，是吉祥寺風景的一部分」這樣的說法也由此流傳開來。
醉醺醺的他走上現場浩室舞台，用那神奇的指彈吸引觀眾——我覺得吟遊詩人高田渉的真實才是真實。
隨著年齡增長，高田渉獨特的存在感不僅在音樂界深受喜愛，也在電影產業中廣受喜愛。
他作為演員與音樂家的存在感，加上憂鬱的歌聲，在銀幕上獨具特色。他與導演小林正博關係密切，並參與《遙不可及的城鎮的北歌》（1997）和《電影》（2004）等作品。在1991年由大西浩一執導的電影《吉祥寺夢影》中，他飾演主角的父親。他以「高田渉在那裡」的自然存在感成為他的魅力所在。
在市川潤的電影《東京夜曲》（1997）中，他的歌曲《Lonely Now》被選為主題曲，他那枯萎而富有風味的嗓音完美呼應日本電影中情感豐富的場景，為作品留下深刻印象。
在《高田渡流》（2004）中，一部代表性的長篇紀錄片，緊貼高田先生的日常生活與現場表演。他在吉祥寺的「伊勢屋」白天飲酒，露出坦率的微笑，他的幽默現場表演也被細緻記錄。無論是在鏡頭前，他在伊勢屋喝燒酎的速度或彈吉他的節奏從未改變。這種完全自然的態度，從不「演戲」，大概是他持續吸引電影導演的主要原因。
詞與弦同步：吟遊詩人高田渡所愛樂器的世界
高田先生在當代詩歌上唱著旋律，彷彿在對他說話。他獨特的歌聲透過精緻的「音程」與與手中樂器的共鳴得以完成。當他握在手中時，包括吉他在內的樂器緊貼著他的聲音，如同長久的伴侶，溫暖地填滿整個空間。這些樂器如何與高田渉的話語產生共鳴，透過他所愛樂器的魅力得以解開。
1974年雅馬哈W.TAKADA客製化車型
Terry Nakamoto，YAMAHA 頂尖的訂製吉他專家，在任職期間製作了他的第 11 把吉他。
據說製作當時並沒有產品編號，但現行型號是以「LL-55D」為基礎進行製作的，特里·中本（Terry Nakamoto）如此表示。
應高田的希望，14品位之後未安裝品絲，也未添加華麗裝飾，以簡單外觀進行製作。
指板末端設計有「W.TAKADA」字樣的鑲嵌，非常引人注目。
這款吉他結合了雲杉和玫瑰木，不僅在現場演出中使用率高，在電視出演時也非常常用。
目前仍由高田蓮持有，其音色得以延續。
1972年製 Martin D-45
※圖片為示意圖。（1973年製 Martin D-45）
這個時期的特徵是琴面使用德國雲杉，側板/背板採用直紋印度玫瑰木。雖然旋鈕採用GROVER 102G，但高田的Martin D-45則使用WAVERLY。
據說高田所擁有的Martin D-45是特別的。
原因是，原本的擁有者是高田的摯友坂庭省悟的遺物。在使用這把華麗裝飾的Martin頂級型號吉他演奏時，想必是藉由演奏朋友坂庭的靈魂與回憶，將其心意延續到自己的音樂中。
可以在書籍《去見高田渡》中看到高田持這把吉他的樣子。
S.Yairi YF-200
據說是在1970年前後由矢入貞雄製作的一把吉他，呈現出類似Martin 0-16NY的紐約風格。
與前述兩把不同，尺寸較小，推測是因為操作方便而常被使用。
1988年在朝日電視台深夜節目《こだわりTV PRE★STAGE》中出演時，有使用這把吉他演奏『生活之柄』的影像保留至今。
可以聽到指彈和高田帶有惆悵的歌聲。
認識高田渡先生…
回顧我至今所學過的1960年代後期至1970年間活躍的藝術家，雖然我知道高田先生的存在，但自從大約1970年開始喝酒後，他在演出前喝酒、在舞台上睡著，甚至在某場演唱會中從椅子掉下來後，用為樂器設置的麥克風唱完歌就又睡著的故事，讓我感到非常震驚，甚至可以與岡林信康氏的失踪相提並論。
1971年發行的《ごあいさつ》中收錄的〈生活之柄〉一曲，其名稱所命名的酒，似乎作為緬懷來自北方町的民謠歌手高田渡先生的酒款而發售！（個人非常想試喝！）此外，他對攝影和電影等的涉獵，若不是撰寫這篇專欄，我也不會知道。
像過去所撰寫的藝術家一樣，我對曲目和高田先生的人物更加感到興趣。我想在更多聆聽曲目之餘，更深入了解高田渡這個人。
今後也期待大家提供希望介紹的音樂家或與民謠相關的故事的請求。對我而言，「當時親眼所見」或「在那場演唱會聽到這把吉他的聲音」這樣的親身故事非常珍貴，是最好的教材。如果方便的話，歡迎與Advance Guitars 星野聯繫。
✉️ aco@tcgakki.com
那麼，我們下次《星野的民謠之旅》再見吧！
本文作者：星野（Advance Guitars）
2025年1月加入TC樂器。主要以電吉他表演器樂曲為主，同時追求吉他的細微表現力和表現技巧。
喜愛的藝術家有B'z、Gary Moore、Allen Hinds等。
興趣是使用Copic畫插畫。
持有資格與實績： 樂器銷售員經歷10年，樂器鑑定士經歷2年
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