雅马哈传奇历史

这是高级手工制作FG系列最后的阵容介绍。
此款琴体尺寸与2000型号相同，采用原版巨型琴体
作为FG-2000的12弦版本加入产品线。然而FG-2500在高级手工制作FG系列中堪称特例。
若询问当时的民谣世代乐手，常会得到"有这种型号吗？产品目录里登过吗？"的反应。当然，相较于六弦吉他，十二弦吉他的需求量较小，产量本身也必然有限。
其独特性还体现在规格设计上：纵观雅马哈历代十二弦吉他产品线，均采用实心琴头结构，唯独FG-2500采用了开槽琴头设计。

让我们来聆听这款略带独特气质的FG-2500所呈现的音色。
12弦吉他普遍存在调音耗时费力的问题。六弦吉他通常只需调音约三圈即可从松弛状态调整至可演奏状态，而十二弦则需五至六圈。更棘手的是，其弦钮数量是六弦的两倍且排列密集，导致转动困难且每圈耗时较长。

历经艰辛完成调音后，同样试奏了Em和弦。
此评价绝非出于撰写专栏或出售意图，而是发自内心的真实感受。

""""""这是我至今弹过的12弦吉他中最出色的""""""

开放感与弦芯的清晰度。最值得称道的是：12弦吉他通常比6弦吉他琴颈更宽，理应无法获得6弦吉他的音色，但这把琴竟能发出与6弦吉他相似的共鸣，还自带天然混响效果。
若能换来这般音色，调音的麻烦便显得微不足道。坦白说，相较于六弦型号，其市场价值确实偏低。但若以音色来衡量价格，即便花费百万日元也绝不嫌贵。这把琴，足以令人沉醉。

从这里开始，Terry Nakamoto的世界将愈发鲜明。
1974年，YAMAHA推出了定位高端的"L系列"产品线。
首款发布的"L-31"
是将FG-2000升级为豪华款的型号，此后于1975年发展为Custom系列。
系列名称中的"L"代表"Luxury（高级）"，在当时FG/N/L三大系列中，该系列汇聚了最高规格的型号。

值得一提的是，L系列自1975年起推出的四款型号被冠以"四天王"的尊称。这四款型号的外观设计均极具特色且极具视觉冲击力。
如同高级手工琴FG系列，这些琴款在实体店几乎难得一见，年轻乐手们只能通过产品目录畅想："这琴会发出怎样的声音？该定制哪些专属配置呢？"
有幸在四天王中觅得两款珍品，值此良机谨此分享。

通体漆黑的巨型琴身令人联想到Gibson的Everly Brothers系列。
琴身宽度约435mm，厚度近120mm，比FG-2000更显宽阔。
白色护板细看竟呈左右不对称尺寸，设计独具匠心。
保罗·西蒙与约翰·列侬的收藏琴款，是以L-52后继机型CJ-52为基础定制的，二人显然都为其音色倾倒。
个人认为在四天王中，这款L-52的外观设计最契合我的审美。

既然能获得两位传奇人物青睐，我们立刻来聆听它的音色表现。

同理试奏Em和弦
很有意思。既保留了枫木特有的清脆"咔嚓"声，又能清晰感受到YAMAHA特有的琴体共鸣。尤其当用上拨弦法大力弹奏1、2弦时，这种特性尤为突出，音色也格外饱满。
最独特之处在于当单音弹奏3弦第7品格及以上时，能获得类似拱顶琴的音色韵味。
与其说是为民谣而生，不如说它更适合刻画四拍节奏的爵士或蓝调。
包括外观与性能的反差在内，这都是我最钟爱的型号。

一眼望去便知其华丽非凡。
贝母镶嵌的音孔环与镶边自不必说，首先吸引目光的当属琴头。贴面由贝母与紫檀木三片拼接而成，令人惊叹的是，在易碎的贝母材质上竟敢用于装配琴弦钮的两侧，其创意与工艺令人叹服。
这款L-53在早期与后期型号中存在木材规格差异：背板三层结构早期采用紫檀/乌木组合，后期则改为全紫檀三层。琴体宽度约415mm，厚度约120mm，在L系列中拥有最接近Dreadnought的琴体轮廓。
作为四天王中最受欢迎的型号，众多艺术家定制琴均以此L-53为基础。
2012年曾限量复刻20把，售价约200万日元却瞬间售罄。由此可见该型号拥有众多追捧者。

在奏响琴音前，不妨先从外观想象其声韵。
手握时能感受到扎实的分量，经仪器测量约2.55kg。指板镶嵌着阿巴隆贝母装饰，预示着它将发出清脆悦耳、共鸣感较弱的音色。

熟悉的Em和弦试奏

"音量超大!!!"
虽是拙劣的表达，但这正是初次试奏的直观感受。然而，它并不刺耳/尖锐。
在FG-2000的基础上增添了闪亮的高音域，同时又能清晰感受到巴西紫檀特有的不显突兀的低音域。
虽不能说完全相同，但能感受到接近1968~1969年复刻版D-45的韵味。
当拨弦力度达到极限时，高音域会呈现压缩般的音色，但在分解和弦演奏中极易营造动态层次，为民谣和抒情曲赋予丰富表现力。这把吉他从音色层面也令人信服其为何最受欢迎。

在L系列中，LS型号采用接近FG-1500的经典原型轮廓，体型略显小巧。
相较于LL/LD/LA型号，其流通量在市场上极为稀少，实属难得一见。从玫瑰木镶边、琴头装饰线到指板，皆能欣赏到极其复杂而精美的造型艺术。其轮廓与Terry’s Terry常规产品线中的"TJ"最为接近，堪称最能体现Terry中本世界观的型号。

该型号主要流通于90年代，而此件实物为1987年产。
当然，琴身刻有Terry Nakamoto的亲笔签名。

与其用言语描述，不如先亲身感受它的音色。

其音色特质与1960至1980年代初期的雅马哈吉他截然不同，或许会令人稍感意外。音量虽大却极为优雅，并非缺乏泛音，但相较于L-53的锐利感，更具"叮铃"般的铃铛音色特征。
尤其在弹奏和弦时，几乎感受不到音色浑浊感——例如弹奏开放G和弦时，三度音由第五弦与第二弦的B音构成，若泛音结构稍有偏差便易产生浑浊感。
然而LS-50却能传递出纯粹直白的音像，仿佛剔除了所有冗余元素。
这种纯粹的音色或许会让部分人感到略显单薄，但作为和声乐器，它已实现了极高水准的音质表现。