说到吉他放大器，这是一个著名的挡泥板放大器，与马歇尔一起。它是美国声音的代表品牌，此后受到诸如Mesa/Boogie等许多制造商的极大影响。与其他Unmunrie品牌不同，可以说这是一个可靠的顶级品牌，更不用说它是电动吉他和贝斯等制造业的最高水平。自1940年代以来，它有一个悠久的历史，即制造放大器已有半个多世纪的历史，而且说挡泥板的历史本身就是放大器历史，这并不夸张。
说到摇滚，马歇尔！说到马歇尔，摇滚！尽管这是一个有点暴力的表达，但我认为很少有人这么说。那么什么是挡泥板？
这个答案很困难...挡泥板放大器受到各个领域的玩家的广泛喜爱，包括摇滚，乡村/布鲁斯，爵士和夏威夷人。从冒险到米歇尔根人。这些品种和正面的大小是挡泥板放大器的魅力。
但是，有很多类型的挡泥板放大器，以至于有太多类型的选择要选择哪种。因此，这次，让我们寻找一个非常适合您的挡泥板放大器，同时以一种简单的理解方式揭示了挡泥板的历史。
挡泥板放大器的背景
Fender的熟悉创始人Leo Fender出生于1909年。已经快100年了。发明国王仍在制造储存电池时。 Meiji 42在日本。正是今年，前1000年的比尔·伊托（Hirofumi Ito）掉进了子弹。
1938年，利奥（Leo）在维修和生产广播和其他收音机方面已经具有很高的技能，他在加利福尼亚开设了自己的商店。该名称是“ Fender的无线电服务”。这是挡泥板历史的开始。当时，我租用了自己制造，制造，出售和修复说唱乐队的PA设备，例如Rapsteel。
最终，狮子座开始为他的朋友的音乐家和工程师克莱顿·考夫曼（Clayton Kaufman）（通常称为Doc）制作放大器。这是在第二次战争后不久的1945年底完成的。此模型还名为K＆F，除了两个缩写。这是可以说是挡泥板放大器的起源的模型。这比世界上第一个牢固的身体Elekigita出现了三年前。一年后的1947年，与考夫曼分手的狮子座为进一步的新车型工作。带有Fender徽标的第一个放大器称为26S Model 26S，这是Fender放大器的开始，仍然是世界历史。
与挡泥板放大器有关的街道谣言
说到挡泥板放大器，一个好故事。 “限制在Tweed”，“如果有双胞胎牧师”，“银面板清醒”，“ Paul Rivera Design是〜”，“红色旋钮的声音厚”，“ Vibroquing是最好的”，并且很快。确实，我认为这些都是简单地谈论每个时代的吸引力方面的词。但是，如果他们都有正确的看法，最好的事情是什么？我不知道 ...因此，在这里，让我们看一下每个主题是什么历史关系。
|
||||||||||||||||||||||||||||||
每个年龄的粗糙声音的特征
您可以看到上面的挡泥板放大器历史的流动。那么声音如何改变？设置了每个模型的详细特征，在这里我们将遵循每个时代的声音趋势的流动。
首先，在这个时代，世界上第一个固体电吉他和摇滚音乐出现在1950年代，以花呢放大器而闻名。可以说是与电吉他有关的各种元素的起源。相反，可以说历史是浅而原始的，其中大多数具有简单的功能。因此，声音简单明了，充满了真实的音调，例如早期的锁，其根源的根源和国家。
1960年代最大的变化是Riverb的出现。随着音乐场景的扩展，较大的输出将是主流，并且从以前的原始原语变为音调的音调具有更大的空间。后来，这将是美国声音的标准，它也称为“挡泥板声音”，并且在腰部海岸锁和蓝色街道等声音中会引人注目。
在1960年代后期和1970年代后期，随着硬石的兴起，音乐会量表增加了，需要更多的声音。此外，这是PA设备不太好的时候，并且要求放大器的内容清晰且良好。这个时代的挡泥板放大器以Sylver的脸象征，变成了敏锐而鲜明的声音，同时保持美国的音调。
在1980年代，发生了许多变化。随着PAS和Studio设备的快速开发，各种声音化妆是可能的，音乐流派是多种多样的。在那之前，摇滚音乐已成为一项工业大型业务，与新浪潮，朋克，重金属相比，它变得越来越多样化和激进。在挡泥板放大器中，出现了第一个清洁/驱动器开关模型，并且已经创建了许多新功能的模型。如今，许多名为“工业岩石”的工作室作品的礼物都记录在这个时代的设备上。
在1980年代之后，当“新颖”主导着一切时，场景将寻求纯粹而不是新的。好像这是一项过多的技术，就好像在那时它已经反弹一样，需要一个简单的事情。正是这次，对古老的东西进行了审查，并且在Fender中开始了复古重新发行模型的生产。此外，自定义放大器商店已经开始创建具有简单和纯正的手工色调的型号。
在2000年代，数字技术已经急剧发展，尽管评估了复古模型，但这些数字建模已成为主流，所有新的新时代都可以说。由于每个时代的技术问题，与1950年代和1980年代不同，必须进化和转变才能“可用”，因此在每个时代都可以支持“可以使用一切的技术”说所有要素都可以共存。
这样，可以说每个时代的声音都受到了该时代的场景和技术的影响。在听每个时代的记录时思考会很有趣。
复古放大器和精品放大器
在这些趋势下，Fender的旧放大器，尤其是Tweed放大器，已作为复古放大器进行了高度评估，对许多人来说已经成为渴望，并且已经是老式的代名词。这些花呢放大器的魅力是什么？
当然，这很困难，因为即使是花呢放大器，也有无数的模型和年龄，但是一个共同的元素是“简单电路”。没有增益电路或多个通道像以后的几代人一样切换，它仅是音量和音调的简单电路，因此您可以获得信号损失和变质的纯音。当连接大量效应子时，音调变得更富，但仪器的信号类似于损失的增加，因此，SO称为的Tweed放大器具有像“直接连接的电路”的直率。这是一款精品放大器，最近是一种趋势，它试图通过省略不必要的功能并使电路尽可能简单来发出纯色调。这样，可以说挡泥板旧放大器会对现代现代场景以及复古型号产生巨大影响。
首先是什么“双河”？
“挡泥板放大器首先是双胞胎混响。”但是，例如，如果您说一家乐器店，“请给我一个双胞胎牧师！” “为什么你有这么多的双胞胎逆转！”但这没关系。 Twin Riverb是挡泥板放大器的旗舰模型，基本上每个时代只有一种类型。与日产的天际线相同。尽管有连续的差异，但天际线还是天际线。无论细节如何，您都不害怕是否知道历史流。因此，请查看一眼很明显的双胞胎逆转的历史。
|
挡泥板放大器的每种型号Hayami
事实证明，它在挡泥板的每个时代都以各种方式改变。我还了解了双胞胎逆转的历史。但是还有许多其他Derariva贝斯手，所以我不知道什么好！在这种情况下，这很容易。让我们记住模式而不会受到名称的约束。即使您说有各种型号，它基本上只是每个输出（功率），扬声器尺寸和数字的组合。我认为如果您将其应用于Marshall等50W和100W，很容易理解。
主挡泥板放大器在输出中只有四个模式。 Ultra -small，大约10W或更小，小尺寸约25W，中等大小约50W，大100W级别。该模型由大小的每个说话者的组合决定。大约有四个扬声器：15英寸（超大），12英寸（大），10英寸（中间）和更少（小）。例如，Twin是一个模型，有两个大型扬声器，以提供大功能。 Deluxe Reverb有一个大型扬声器，可用于小功率。如果两个小扬声器和两个小扬声器，Pro Reverb和Super Reverb只是扬声器，并且如果您有两个大型扬声器，那么它是Pro Reverb和4个中型扬声器，则Vibrolux Reverb是超级混响。以下是下面的比较表。让我们选择您喜欢的尺寸。
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
您可以从上表中看到每个模型的输出部分与说话者之间的关系。那么，根据扬声器的不同，声音有什么区别？
扬声器的声音差异主要是1。大小的差异为2。数字差异，3。可以考虑品牌的差异。
首先，大小的差异。通常，尺寸越大（直径），低频范围的可重复性越好。这就是为什么低音扬声器和低音炮都很大的原因。相反，越小，高频可重复性越好，音频的喇叭驱动程序与之相对应。
接下来，关于数字。说话者部分中容忍输入的数量是每个说话者的公差输入的总和，因此说话者的数量越大，公差输入越大。如果可容忍的输入对于某个输入而言很大，则每个扬声器的负担将减轻，因此您可以获得广泛的音频可重复性和广泛的范围。相反，随着负担的增加（仅在音频中），可重复性降低，这使其比中间的声音发胖。如果您比较它，它是携带重型行李的图像吗？如果您以大量的人身份携带它，它将是一种“备用感觉”，如果您以少量数量携带它，它将是“充满力量”。扬声器的声音也是如此。
最后，品牌之间的区别在于，这反映了一些时代。 Fender放大器中使用的著名品牌主要是Jensen，易屈服和杰出的品牌，Jensen是1950年代经常看到的扬声器，并具有淡玉米纸和轻磁铁。圆锥体本身很薄，因此根据仪器的攻击而倾向于变形，詹森擅长诸如“攻击轻轻扭曲，维持很干净”之类的声音。另一方面，牛津是一位主要在60年代使用的扬声器，并且与带有粘性和甜美声音的河流具有很好的兼容性。它非常适合弹性的蓝色。杰出人士仍在许多美国品牌中使用，并以其最平坦，最直接的声音而闻名。 Fender放大器在70年代或更高版本中脱颖而出。 Sylver脸的闪闪发光的音调可能主要是由于这种出色的演讲者。另一个例外是配备了JBL的型号，该模型当时是一种选择。 JBL是一位高度评价的音频扬声器，尤其是爵士爱好者，具有温柔而精致的声音，同时又有良好的范围，范围很广。
通过了解这些说话者的特征，我认为每个放大器的声音变得更容易想象。例如，配备了一个詹森12英寸的25W型号，这是一个50W型号，配备了四个杰出的10英寸。你能想象每个声音吗？
小知识
放大器比吉他手是主要角色！ ？ 花呢放大器的旋钮位置的奥秘。
与Reissu型号一样，您使用的是花呢放大器（或尝试）（或尝试），然后想：“为什么背面的旋钮？很难操作。”虽然双逆转在前面，但为什么上部和向后的花呢放大器？当然，这很难从正面看到，而不是良好的可操作性。那为什么呢？
答案是“因为当时我站在放大器后面。”在1950年代，当花呢放大器是主流时，乐队仍然是“后乐队”，这是一位在舞台上脱颖而出的歌手。另外，由于PA系统没有丰富，因此习惯上放大器是在吉他手面前放置的，以将吉他放大器的声音放在观众中。因此，在此位置安装旋钮，以便从后面易于操作。同样的原因是有许多开放式返回模型。舞台上似乎有很多歌手和放大器，后乐队经常在窗帘后面演奏。
在1960年代，随着摇滚音乐的蔓延，吉他手在舞台上变得明显，并且随着放大器前的风格成为主流，放大器也转向了带有旋钮的模型。
定制商店和定制放大器商店
经常在目录中看到的“定制商店”的符号。您知道实际上有两种类型吗？这是一个“定制商店”放大器，熟悉主建筑吉他和专门从事设计/构建放大器的“定制放大器商店”放大器。这家前“定制商店”使用了通过制作世界顶级吉他来修改现有放大器的封闭的木工技术。小伍迪（Woody Jr.）的布鲁斯（Jr.具有原始外观的两个音调也是如此，将两个不同的扬声器与10英寸英寸和12英寸的扬声器与常规的Blues Jr结合在一起。
另一方面，熟悉著名的Vibro King和Tone Master的“自定义放大器商店”是一个完全独立的手工项目，从设计/设计到生产，以及挡泥板放大器的顶线。我们正在开发许多新模型。
隐藏的著名机器
超级冠军（'82 -'85）
一个小型放大器以Paul Rivera设计而闻名。配备了冠军大小的10英寸扬声器的模型，配备了两个频道的干净/驱动器和回顾器，许多音乐家仍然喜欢录音。在输出中的其他模型中找不到。
Prosonic（'95〜 '01）
一个模型，可以首次允许挡泥板的A/AB切换并切换真空管/二极管的整流电路。扬声器是Selation 10英寸的两次镜头，从传统的挡泥板声音到英国风格的精品放大器音调。无法想象。它是由定制放大器商店设计的，最初计划由定制放大器商店系列生产。尽管他具有出色的音调，但与其他模型相比，生产完成了没有更高的认识。