오쿠보 관악기 가게의 가장 큰 방침은 상품에 대한 '철저한 조정/수리', 그 점에 있습니다. 중고악기 전문점으로 신오쿠보에 매장을 오픈한지 20년. 아시다시피 이곳은 관악기 전문 명점이 모여 있는 곳입니다. 어쩔 수 없이 비교당하는 환경에서 단련되어 왔습니다. 주변 가게에 진열되어 있는 반짝반짝 빛나는【신품】과 저희 가게가 취급하는【중고품】의 이미지. 출발 시점에 핸디캡을 짊어지고 있는 것도 있고, 보통의 조정/수리로는 같은 무대에 설 수 없습니다. 그렇기 때문에 입고된 제품의 조정/수리에는 타협하지 않습니다. 관악기 수리 전반을 담당하는 기술자에게 모든 것을 일임하는 것이 아니라 금관악기, 더블 리드, 플루트, 싱글 리드 등 각 분야의 전문 기술자에게 의뢰하는 것도 입고된 악기가 가진 잠재력을 최대한 끌어내기 위한 선택 중 하나입니다.
오픈 초기에는 '일단 연주할 수 있도록 조정을 하고 있구나'라는 말을 들을 정도였지만, 현재는 프로 연주자 분들에게도 '조정이 좋네요'라는 말을 들을 수 있을 정도로 성장했습니다. 물론 기술 향상에 목표는 없기 때문에 현재에 안주할 생각은 없습니다. 더 많은 만족을 드릴 수 있도록 고객의 요청, 의견에 귀를 기울이면서 매일 중고 관악기 조정/수리에 힘쓰고 있습니다.
이번에 수리한 악기는 H.SELMER 알토 색소폰 SERIE II입니다. 사용 연수는 약 2년 미만이지만, 제조 후 10년이 지났습니다. 언뜻 보기에는 깨끗해 보이지만, 사실은...
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1. 악기 상태 확인
먼저 악기를 구석구석 점검하는 작업입니다.
탐포(=패드) 점검
현재 장착되어 있는 탐포의 상태를 하나하나 확인합니다. '일단 사용할 수 있을 것 같은' 탐포라도 ×. 구매하신 고객이 몇 년 후까지 쾌적하게 사용할 수 있는 수준으로 판단합니다. 이번에는 전 탐포 교체 수리입니다. 저희 가게에서 취급하는 색스의 90% 정도는 전 탐폰 교환을 하고 있습니다.
관체 뒤틀림 체크
오목한 부분을 신경 쓰시는 분들이 많은데, 사실 왜곡에 더 주의가 필요합니다. 왜곡이라고 해도 얼핏 봐서는 알 수 없을 정도의 미세한 '휨'이기 때문에 모르고 사용하시는 분들이 많으시죠. 하지만 그 미세한 왜곡을 방치하면 키밸런스, 액션, 전체적인 울림에 악영향을 끼칩니다.
찌그러짐 체크
현재 상태의 함몰은 물론 음색에 악영향을 끼치지만, 수리 방법에는 세심한 주의가 필요합니다. 색소폰은 금관악기 이상으로 관체 전체의 진동(진동)이 큰 악기입니다. 후술하겠지만, 과도한 판금에 의한 금속 변성을 일으키지 않기 위해, 저희 가게에서는 가능한 한 망치로 두드리지 않고 오목한 부분을 수정하는 방법을 택하고 있습니다.
소모품의 통증, 녹, 스프링의 상태/키의 움직임, 덜컹거림 등을 확인합니다.
흔들림은 변형에 의한 흔들림인지, 마모에 의한 흔들림인지 확인합니다.
2. 악기를 분해한다
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키의 움직임을 확인하면서 부품을 분리해 나갑니다.
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알토 색소폰 하나에 이렇게 많은 부품이 달려있다니!
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2번 관(직선관)과 1번 관(U자관)을 분리합니다.
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전부 분해한 상태. 다시 한 번 왜곡, 찌그러짐이 없는지 확인합니다.
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3. 왜곡 및 오목 수정
이 작은 움푹 들어간 부분(1번 튜브의 얼 측면)을 수정합니다. 보이시나요? 빛이 약간 왜곡되어 보이는 부분이 오목한 부분입니다.
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벨의 모양에 맞춘 심지가 있네요.
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심지를 통해 오목한 부분을 수정합니다.
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금속에 과도한 부담을 주지 않기 위해 가급적 망치로 두드리지 않고 오목한 부분을 수정해 나갑니다.
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오목 수정 후의 모습. 반사된 빛이 왜곡되지 않고 아름다운 곡선을 그립니다.
4. 톤홀 정비
제조 단계에서 톤홀이 평평하지 않거나 버가 남아 있는 상태로 탬포를 맞춘 색소폰이 의외로 많다. 그러나 탐포에 불필요한 스트레스를 주지 않고 정밀한 막힘을 얻기 위해서는 톤홀은 평평하고 깨끗하게 제작되어야 하는 부분입니다. 따라서 탐포를 교체할 때는 수작업으로 톤홀을 평평하게 다듬는 과정을 거칩니다.
톤홀의 높이가 낮아지지 않을까? 라고 걱정하실 수 있지만, 최소한의 깎는 폭으로 평평하게 다듬어 줍니다. 상당히 제작 상태가 좋지 않은 개체의 경우에도 최대 0.5mm 정도의 차이를 유지합니다.
줄걸이 → 줄에 미세한 종이 줄로 줄걸이 → 사포로 디버링의 순서로 톤홀을 다듬어 나갑니다.
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사포질
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사포에 미세한 종이사포를 씌운 것으로 사포질을 합니다.
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키사게로 버 제거 버가 남아 있으면 탐폰이 손상되거나 찢어지는 원인이 되기도 하고, 끈적거리거나 달라붙는 원인이 되기도 하므로 조심스럽게 버를 제거합니다.
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5. 스프링 녹 제거 및 악기 세척
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악기를 계면활성제가 함유된 중성 세제로 세척한다. 세척할 부분은 관 몸체, 넥, 마우스피스, 리가처, 캡, 소켓입니다. 세척하기 전에 스프링의 녹을 제거하고 넥의 코르크 마개를 제거합니다. 코르크가 잘 벗겨지지 않게 하기 위해 줄로 긁어서 코르크가 잘 벗겨지지 않게 한다. 조인트 부분은 베놀로 연마하여 깨끗하게 닦아줍니다.
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중성세제를 충분히 거품을 내어 씻는다.
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깨끗이 씻은 후 물기를 잘 닦아내고 스프링에 녹방지제를 발라줍니다.
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6. 소모품 교체 및 키 청소
탐포는 셸락이라는 용매로 컵에 장착되어 있습니다. 버너로 컵을 가열하여 셸락을 녹여 탐폰을 분리한다. 오래된 랙은 깨끗하게 제거합니다.
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코르크, 튜브, 펠트를 떼어낸다.
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코르크, 펠트가 붙어 있는 부분을 사포로 평평하게 깎아낸다. 줄로 흠집을 내면 접착제가 흠집에 들어가 단단히 접착할 수 있습니다.
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사포로 다듬은 부분은 버를 제거합니다.
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키 하나하나를 지포 오일과 에탄올로 청소, 소독합니다.
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파이프 내부와 심지도 모두 청소합니다.
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새 탐폰을 끼운다.
탐폰의 크기가 컵의 바닥 내경과 정확히 같으면 컵에 장착할 때 약간의 여유가 생겨 탐폰이 잘 맞지 않고 안정적이지 못합니다. 공장에서 출고되는 악기에서 흔히 볼 수 있는데, 컵의 내경과 같기는커녕 컵보다 작은 사이즈의 탐폰이 들어있는 경우도 적지 않다.
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이번 H.SELMER SERIEII의 탐포. 새 제품 구입 후 단 한 번도 조정을 하지 않은 악기이기 때문에 공장 출하 시점의 탐포입니다.
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오른쪽 위 사진처럼 컵과 탐포 사이에 틈이 있으면 접착제가 되는 셸락이 충분히 들어가지 않습니다. 탐포를 떼어내면 대부분 이렇게 소량의 셸락만 들어있는 경우가 대부분입니다.
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컵과 탐포 사이에 셸락이 충분히 들어가면 속은 이렇게 생깁니다.
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탐포는 컵 내경보다 0.5밀리미터 정도 큰 것을 착용합니다.
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셸락은 플레이크 모양으로 잘게 부순 것을 컵에 적당량 넣는다.
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버너에 태워 녹입니다.
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더 녹입니다.
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탐폰을 컵에 넣고 부스터를 밀어 넣으면서 주걱으로 탐폰을 평평하게 장착한다.
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균일하게 압력을 가하면서 장착한다.
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코르크 마개를 끼운다. (사진 왼쪽) 합성 코르크: 압력을 가해도 잘 변하지 않고, 수분과 기름이 잘 스며들지 않는다. 내구성이 있다. (사진 오른쪽) 천연 코르크: 압력을 가하면 쉽게 변하고 수분이나 기름이 스며들기 쉽다. 쿠션성이 있어 소음이 잘 나지 않는다.
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이 두 가지를 적재적소에 사용한다. 두께는 각각 5가지 정도다.
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사진과 같이 공장 출고 시에는 대부분의 부분에 천연 코르크가 사용된다. (제조사에 따라 차이가 있음)
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하지만 밸런스와 관련된 부분이나 각 키가 서로 압력을 가하는 부분의 코르크는 이번에 수리하는 사용 빈도가 적은 미품 상태의 악기에서도 이렇게 되어 있습니다.
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압력이 가해지기 쉬운 부분, 미끄러짐을 좋게 하기 위해 기름을 사용하는 부분 등에는 합성 코르크가 사용됩니다. 
펠트 붙이기
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두께가 필요한 부분에는 섬유를 압축한 펠트가 아닌 직조된 펠트를 사용한다.
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사용하는 펠트는 키에 부착하기 전에 압력을 가해 어느 정도 가라앉힌 후 사용해야 한다. 사용으로 인한 변화를 최소화하기 위해서입니다.
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튜브 부착하기
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장착할 부품에 따라 재질, 두께가 다른 튜브를 사용합니다.
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예를 들어 옥타브키의 부품에는 소음이 잘 나지 않는 실리콘 튜브를 넣고 그 위에 열수축 튜브를 씌운 후 버너로 열을 가합니다.
열수축 튜브가 수축되어 안쪽의 실리콘 튜브에 딱 달라붙게 됩니다.
롤러 부분에 그리스를 넣는다.
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롤러 부분에는 장기간 사용할 수 있는 소재를 선택했습니다. 다만, 손의 땀이 직접 닿아 기름이 빠지기 쉬운 부분이기도 하므로, 기름이 빠져 롤러에서 소음이 발생하거나 움직임이 나빠지는 시점을 정기적인 조정 시기의 기준으로 삼는 것이 좋습니다.
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7. 목 부분의 코르크 마개
코르크 와인딩
목에 셸락을 미리 발라둔다.
목을 가열하여 셸락이 녹은 상태에서 코르크가 녹은 상태에서 코르크 마개를 감는다.
코르크를 압착시키면서 넥 내부를 가열하여 랙을 다시 녹여 접착합니다.
마우스피스에 맞는 사이즈가 될 때까지 종이 줄로 모양을 다듬는다.
8. 심지 끼워 넣기 및 흔들림 제거하기
오른손 키열, 왼손 키열
오른손으로 조작하는 키(F)
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각각의 포스트의 구멍 한가운데를 부드럽게 통과하도록 포스트의 위치를 조정한다.
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심지와 포스트의 흔들림 제거하기
다음으로 심지와 포스트의 흔들림을 제거합니다. 앞서 긴 심줄을 드라이버로 조여보면 심줄의 머리 부분과 포스트 사이가 삐걱거리는 것을 볼 수 있습니다.
오랜 세월 사용하면서 생기는 흔들림뿐만 아니라 제조 시부터의 결함도 의외로 많이 발생하네요.
연주 중에 심지가 튀어나온 적이 있으신가요? 많은 원인이 이 부분에 걸림돌이 있는 경우입니다.
오른손 줄, 왼손 줄, 옥타브키, lowE
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특히 오른쪽 줄의 심지가 덜컹거리지 않으면 밸런스가 안정적이지 않거나, 서브톤이 잘 나오지 않거나, 저음이 잘 나오지 않는 등의 증상이 나타나기 쉽습니다. 또한, 덜컹거림이 심하면 아무리 조정을 해도 오른손을 움직일 때 금속음과 같은 소음이 발생하기도 합니다. (실제로는 덜컹거림이 원인이기 때문에 제대로 된 조정을 할 수 없는 것인데, 상당히 많은 악기가 덜컹거림이 있는 상태로 제조되는 경우가 많습니다.......)
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키의 세로, 가로 흔들림 제거하기
포스트와 포스트 사이에 건반이 들어가는데, 이 포스트 사이의 길이보다 건반의 파이프 길이가 짧으면 덜컹거림이 생깁니다. 이것이 가로 흔들림입니다.
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반대로 키의 파이프 길이가 더 길면 키가 너무 길어서 들어가지 않는데, 이는 포스트 자체가 좌우로 쓰러져 있을 가능성도 있습니다. 또한, 심지와 키의 파이프 사이에 필요 이상의 간격이 있어 키가 상하좌우로 덜컹거리는 경우가 있습니다. 이것이 세로 흔들림입니다. 가로 흔들림과 세로 흔들림, 두 가지를 모두 잡습니다.
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오른손의 F, E, D와 연동되어 있는 F 다른 심줄 부분도 같은 방법으로 흔들림 제거를 합니다.
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9. 스프링 굽힘, 윤활
스프링을 눌러서 다시 구부린다.
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각 키는 포스트에 달린 바늘 스프링에 의해 움직입니다. 따라서 이 스프링을 어떻게 구부리느냐에 따라 키의 터치와 강도가 달라집니다. 공구를 이용해 스프링을 잡고, 눌러서 모양을 잡는다.
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윤활유 주입
심지 부분에 그리스에 가까운 젤 형태의 것을 넣습니다.
젤을 넉넉히 넣고 심금을 통해 잘 섞어준 후, 심금을 조립한다. 흘러나온 그리스를 깨끗이 닦아낸다.
"키 오일은 어디에 넣나요?"라는 질문을 자주 받습니다. 라는 질문을 자주 받는데요,고객님께서 키 오일을 넣을 필요는 없습니다.
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건반을 세운 상태에서 포스트와 건반 사이에 오일을 떨어뜨려도 잘 들어가지 않고, 건반이 들어가서 깨끗하게 닦아내지 못해 결국 악기가 오일로 범벅이 되는 악기를 종종 보게 됩니다. 오일 주입은 조정할 때 기술자에게 맡겨야 합니다. 제대로 정비된 악기라면 반년~1년에 한 번씩 정기점검을 받는 동안 오일이 떨어져서 소음이 나는 일은 없을 것입니다. |
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나사 부분에는 앞서 롤러 부분에도 사용했던 무거운 그리스를 사용합니다. SERIE II의 나사 받침대 구조는 다른 악기와 달리 나사로 고정하는 키의 양쪽 끝에는 깊은 구멍이 있고, 그 안에 스프링이 달린 나사 받침대가 들어 있습니다. 안쪽의 나사 받침을 하나하나 떼어내어 구멍에 그리스를 넉넉히 채워 넣습니다. |
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10. 탬포 맞추기
"탐폰이 맞는다느니 안 맞는다느니 하는 말을 자주 듣는데요. 자주 듣는 말이지만, 결국 탐폰이 맞는다는 게 무슨 뜻일까?" 라고 궁금해하시는 분들도 많으실 것 같습니다. 간단히 말해서톤홀의 원에 탐폰이 동시에 착지하면 탐폰이 맞는 상태입니다.입니다. 조금이라도 먼저 착지하는 부분이 있으면 연주감이 달라집니다.
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먼저 빛을 통해 컵과 탐포의 상태를 확인합니다. |
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탬포의 가운데에 톤홀이 오도록 수정합니다. (키의 구조상 가운데로 가져오지 못하는 경우도 있습니다.) |
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좌우로 기울어져 있다면 컵과 톤홀이 평행이 되도록 한다. 컵이 오른쪽으로 기울어진 상태. 빛이 오른쪽으로 치우쳐 있는 것도 판단 기준 중 하나다. |
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컵의 기울기를 바로잡은 상태 |
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마찬가지로 컵의 앞쪽과 뒤쪽의 각도를 바꾸어 톤홀과 컵이 평행하게, 자연스럽게 전면적으로 맞닿도록 한다. 버너로 컵을 태워 셸락을 녹여 셸락을 녹인다. |
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주걱으로 미세조정을 하면서 탬포가 톤홀에 전체적으로 동시에 착지하도록 한다. |
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11. 밸런스를 맞추고, 구멍을 뚫는다.
연동되어 있는 키가 각각 동시에 닫히도록 조정합니다.
각각의 키를 적절한 개구부로 설정합니다.
12. 2번 관(직선관)과 1번 관(U자관)의 접착
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H.셀머의 SERIE II는,사실 2번관(직선관)과 1번관(U자관)의 연결부에는 그리스가 들어있을 뿐입니다.경우가 많습니다. |
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이 부분에 접착제를 넣어 조립합니다. |
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벨 받침대가 사진처럼 휘어져 있다면 다시 구부린 후 조립합니다. |
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수정 후 상태 |
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13. 순서대로 키를 조립하고 조정한다.
순서대로 키를 조합하고 조정해 나갑니다.
균형 잡기
연동되는 키는 밸런스 조정이 필요합니다. 사용 초기에는 밸런스 코르크에 가해지는 압력으로 인해 코르크가 가라앉아 균형이 깨지기 쉽다.
'밸런스 코르크의 압력에 의한 가라앉음 + 탐포가 익숙해져 홈이 깊어짐에 따른 균형의 어긋남 + 키 누름에 의한 키의 휨'
이 세 가지 요소를 바탕으로 첫 번째 밸런스를 설정합니다.
개방・놀이
개구부는 톤홀과 탐포 사이의 거리를 말합니다. 소리의 빠짐과 음정 밸런스를 좌우합니다. 밸런스와 동시에 개구부를 결정하고, 아소비를 결정합니다. (아소비→연동하는 키 부분은 각각의 개구부 코르크의 두께에 따라 아소비가 발생할 수 있으므로, 코르크의 두께를 깎아 아소비가 없는 상태로 만듭니다.)
균형과 놀이를 취한 상태에서 각 개구부도 각각 적절하도록 조정합니다.
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일반적으로 색소폰 조정이라고 하면 이 마지막 밸런스 조정만을 떠올리는 분들이 많으실 것 같습니다. 물론 가장 중요한 포인트이지만, 그 전 단계(1~11까지의 각 항목)에서 얼마나 세심하게 수정 및 정비가 이루어졌는지도 중요하죠. '재조정을 해도 금방 소리가 나빠지는,,,' 만약 여러분의 악기가 그런 증상을 보였다면, 밸런스 조정의 전 단계까지 거슬러 올라가야 하는데, 그 단계까지 손질되지 않았을 가능성이 높습니다. |
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14. 최종 점검 및 매장 출고
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모든 조정이 끝나면 시음 점검을 합니다. |
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쇼윈도에 전시하고 일단 조정 작업은 끝났다.
통신판매 발송 전이나 매장에서 구매하기 전에 다시 한 번 점검을 합니다. 조정 후 한 달이 지난 전시품도 마찬가지입니다.
어떠셨나요?
사용한지 2년이 채 되지 않아 깨끗해 보였던 셀마 SERIE II도 손봐야 할 부분이 많았습니다. 저희 매장에서는 중고품으로 손상된 부분을 수리하는 것뿐만 아니라,제조 당시의 불완전한 부분까지 메스를 대고세심한 조정을 하고 있다는 것을 아실 수 있으셨으리라 생각합니다. 서두에서 '편견도 뿌리 깊은 중고 전문 판매점으로서 주변의 명가들과 어깨를 나란히 하려면 보통의 조정/수리로는 안 된다'고 말씀드린 결과가 여기에 이르렀습니다. 재고의 90% 가까이는 이번과 같은 조정 과정을 거쳤습니다. 입문용 모델도 마찬가지입니다. 이 내용이 특별 조정이라고 할 수 있는 것이 아니라, THE 중고악기점에서 판매되고 있는색소폰의 표준적인 조정 과정입니다.입니다. "중고 색소폰은 좀..." 그런 분들에게 꼭 한번 체험해 보시길 바랍니다. "중고 색소폰"에 대한 이미지가 바뀔 것을 보장합니다.
색소폰 수리・조정 기술진 소개
카와바타 아유미 (사진 안쪽)
오쿠보 관악기점/수리 스태프・・・색소폰・클라리넷 수리
오다기리 케이타 (사진 앞쪽)
색소폰 전문 수리점【오다기리 공방】・・・색소폰 조정 기술 지원, 오목, 관체 왜곡 수정 전반 의뢰
오다기리 공방】의 소개
12세부터 색소폰을 시작. 고등학교 졸업 후, 음악학교에서 연주 기술을 배운 후, 국내 색소폰 전문 메이커에 입사. 제조와 수리 기술을 습득. 현재 색소폰 전문 수리점 '오다기리 공방'을 설립하여 프로, 아마추어, 장르를 불문하고 모든 색소폰 연주자에게 최고의 수리 기술을 제공하고 있다.