Geschichte des Gibson Bass ~EB Series Edition~

Wenn es um die Geschichte der E-Bässe geht, stand Fender immer im Rampenlicht. Während Fender vielseitig und einfach zu bedienen war und Maßstäbe für Popmusik setzte, war Gibsons Bass ein schwerfälliger Herausforderer, der alles andere als vielseitig war.

Warum wurde der Bass von Gibson nicht zum Standard für E-Bässe? Und warum fesselt es weiterhin unsere Herzen? Wir werfen einen genaueren Blick auf die Genealogie der EB-Reihe, die sich seit ihrer Geburt in den 1950er Jahren durch die Musikgeschichte zieht, und ihren Charme.

1-1. Geburt der Gibson-Basis
1-2.Gibson-basierte Identität

2:0. Gibson war weiterhin besessen von den Klängen der Zeit
2-1.EB-1 (1953-1958/1970-1972)
2-2.EB-2 (1958~1961/1964~1972)
2-3.EB-0(1959-1979)
2-4.EB-3 (1961–1979)

3.Geringe Vielseitigkeit ist ästhetisch ~Eine einzigartige Präsenz, die durch Versuch und Irrtum geschaffen wird~

Gibson ist der absolute König in der Gitarrenwelt.
Gibson, das im späten 19. Jahrhundert als Mandolinen- und Archtop-Gitarrenwerkstatt begann, war ein Hersteller hochwertiger Saiteninstrumente, die sich durch ausgefeilte Holzbearbeitungstechniken und wunderschöne Bögen auszeichneten.

Die „Les Paul“ wurde 1952 gemeinsam mit dem Gitarristen Les Paul entwickelt und verfügt über eine wunderschöne Ahorndecke, ein Goldfinish sowie ein süßes, dickes und ausgedehntes Sustain und hat sich als ultimative E-Gitarre etabliert.

Es war jedoch niemand geringerer als Fender, der zu dieser Zeit an der Spitze der soliden E-Gitarren stand.
In den 1950er Jahren kamen, beginnend mit dem Hit Telecaster, zahlreiche Modelle auf den Markt. Mit einem für die Massenproduktion geeigneten Industriedesign, einschließlich verschraubtem Hals, flachem Korpus und einfacher Montage, wurde sie zu einem Schlüsselakteur bei der weltweiten Verbreitung der E-Gitarre.

Die Geschichte der E-Bässe begann im Jahr 1951, als Fender den weltweit ersten massiven E-Bass vorstellte, den Precision Bass.
Ein Präzisionsbass unterscheidet sich stark von einem Kontrabass (Holzbass), da er über einen soliden Korpus, einen angeschraubten Hals und Bünde verfügt, mit denen Sie problemlos präzise Tonhöhen spielen können. Seine heutige Form nahm er 1957 an und gilt noch immer als Standard für E-Bässe.

In der Zwischenzeit, etwa zwei Jahre nach Fender, kündigte Gibson 1953 seinen ersten E-Bass an, den EB-1.
Fenders Ansatz könnte man als „Innovation als Industrieprodukt“ beschreiben, das genaue Gegenteil des traditionellen Saiteninstrumentenbaus, aber anstatt Fender zu imitieren, wählte Gibson einen Ansatz, der traditionelle Techniken, auf die er stolz war, auf den Bass brachte.

Gibson hat die Herstellungstechniken, die sie für ihre Archtop-Gitarren und Les Pauls entwickelt haben, übernommen und in ihre Bassgitarren integriert.

Ein Korpus aus massivem Mahagoni, eine feste Halsstruktur und ein vom Gitarrenstil übernommener Humbucker-Tonabnehmer.
Mit seiner geigenförmigen Korpusform vermittelt es den starken Eindruck, eine Weiterentwicklung des Kontrabasses zu sein.
Dieser Ansatz macht Sinn, aber da Bassisten (= Kontrabassisten) damals den Precision Bass wie eine Gitarre halten mussten, zögerten sie, neue Spielmethoden auszuprobieren, und akzeptierten ihn nicht sofort.
Gibson nutzte dies aus. Der EB-1 verfügt über eine am Ende des Korpus befestigte Standstange für den Standauftritt und sollte auch im Stehen wie ein Kontrabass gespielt werden.
(Es wird gesagt, dass Gibsons E-Bass-Idee selbst bis in die 1930er Jahre zurückreicht.)

Der EB-1 hat eine gitarrenähnliche Struktur mit Bünden, aber um die psychologischen Hürden für Kontrabassisten zu senken, wurde die Form des EB-1 so gestaltet, dass sie einem Kontrabass so nahe wie möglich kommt.

Unter den Geigenbässen ist übrigens Hofners 500/1 berühmt, und dieses Modell kam 1956 auf den Markt, wobei man sich das Know-how des Unternehmens als Hersteller klassischer Musikinstrumente zunutze machte und das Geigendesign in einen E-Bass umwandelte.
Es ist nicht klar, wann sich der Begriff „Geigenbass“ durchgesetzt hat, aber was die Struktur der Geigenform angeht, war Gibsons 1953 erschienener EB-1 die Nase vorn. Allerdings wurde der EB-1 eher mit dem Konzept entwickelt, „einen Kontrabass zu miniaturisieren“ als eine Geige nachzubilden, und es gibt einen großen Unterschied im Designansatz zwischen beiden.

Auf diese Weise können Sie erkennen, dass der Bass von Gibson eine „Evolution vom Kontrabass“ hat und mit einem anderen Konzept als der Bass von Fender entwickelt wurde.
Nach der Einführung des EB-1 produzierte Gibson eine Reihe einzigartig entwickelter Modelle, darunter den EB-0 und den EB-2.

Im Jahr 1947 löste Leo Fender seine Partnerschaft mit Coffman auf und änderte den Firmennamen in „Fender Electric Instrument Instrument“.  Umbenennung in „Unternehmen“. 1948 entwickelte er die weltweit erste in Massenproduktion hergestellte E-Gitarre mit festem Korpus. 1949 wurde es als Esquire veröffentlicht.

Danach entstanden, wie wir alle wissen, Musikinstrumente wie Telecaster, Precision Bass, Stratocaster, Jazzmaster, Jazz Bass und Jaguar, die bis heute weitergegeben werden.

・1953-1958 (Original)
Korpus und Hals: Korpus aus massivem Mahagoni. Die Form ähnelt einer Violine, die Ober- und Rückseite des Korpus ist eingefasst, und auf der Oberseite ist ein schwarzes F-Loch lackiert.

Tonabnehmer: Großer Single-Coil-Tonabnehmer des frühen Modells, nahe dem Hals platziert. Es war mit einer braunen Plastikhülle abgedeckt.

Wirbel: Durch die Verwendung von Banjowirbeln ähnelt es einem Kontrabass.

Brücke: Eine Stegbrücke, bei der Steg/Saitenhalter einstückig geformt sind. Es hat eine einfache Struktur, die nur auf einen Bolzen aufgesetzt werden muss.

Künstler verwendet

・1958
Halbakustische Struktur mit kurzem Maßstab von 30,5 Zoll
Korpus und Hals: Korpus aus Ahornschicht, Mahagoni-Hals.
Tonabnehmer: Ausgestattet mit einem Single-Coil-PU in Halsnähe, abgedeckt mit einer schwarzen Kunststoffhülle (kurzzeitig braun).
Steuerung: 1 Lautstärke/1 Ton
Teile: Banjo-Peg, Stegbrücke

・1959
Steuerung: Vari-Tone-Druckschalter hinzugefügt. Hierbei handelt es sich um einen Schalter, der mithilfe einer Kombination aus eingebautem Kondensator und Spule eine bestimmte Frequenz (Bassbereich beim EB-2) passiv abschneidet und auch im ES-335 verbaut wurde.

Künstler verwendet

・1959-1961 (Les Paul Jr. Formperiode)
30,5-Zoll-Shortscale-Solid-Body
Die Gesamtzahl der produzierten Exemplare betrug etwa 500, und nicht viele davon waren auf dem Markt.

Korpus und Hals: Mahagonikorpus, gleiche Korpusform wie Les Paul Jr. DC. Die Farbe ist kirschrot.
Tonabnehmer: Ausgestattet mit einem Humbucker-PU „Sidewinder“ in der Nähe des Halses.
Teile: Banjo-Peg, Stegbrücke

・1961
Einführung der bekannten SG-Form. Der Übergang erfolgte im Einklang mit der Les Paul, die etwa zur gleichen Zeit einen Modellwechsel erfuhr. Im Jahr 1961 wurden über 500 Einheiten ausgeliefert, was seine Beliebtheit unter Beweis stellte.

Korpus und Hals: Mahagoni-Korpus mit einteiliger Mahagoni-Halsstruktur. Es hatte eine Karosserieform im SG-Stil und war in Kirschrot sowie Sonderfarben wie Pelham Blue erhältlich.
Tonabnehmer: schwarze Kunststoffabdeckung
Teile: Auf Kluson-Stift umgestellt. Die Brücke ist weiterhin ein integrierter Balkentyp. In der Mitte des Korpus wurde eine Tonabnehmerabdeckung angebracht. Es fungiert im Wesentlichen als Fingerablage und nicht als Abdeckung.

・1962
EB-0F veröffentlicht. Dies ist ein Modell, das beim SG-Stil EB-0 mit einem Fuzz-Ton ausgestattet ist.
Das weltweit erste Fuzz-Pedal, das FZ-1 Fuzz Tone, wurde 1962 von Maestro, einer Tochtergesellschaft von Gibson, herausgebracht. Gibson hat die innovative Idee aufgegriffen, diese FZ-1-Schaltung in den EB-0 zu integrieren.
Durch die Kombination des Fuzz-Tons mit dem EB-0, der ursprünglich einen dröhnenden Klang mit dem Tonumfang eines Kontrabasses im Sinn hatte, wurde daraus ein dröhnender Ton, ähnlich einem Orgelbass.
Vom Kontrabass bis zum Orgelbass. Man kann sagen, dass sich der EB-0 so weiterentwickelt hat, dass er dem damals in der Musikszene gefragten Bass-Sound gerecht wurde.
Der Umsatz war jedoch nicht stark. Zwischen 1962 und 1965 wurden nur 265 Exemplare ausgeliefert.

・1964
Tonabnehmer: Auf Chromabdeckung umgestellt

・1968
Teile: Auf eine Zweipunkt-Tune-O-Matic-Brücke verlegt

・1970
Auf Schlitzkopfspezifikation umgestellt.
Wie bei einer klassischen Gitarre wird ein vertikales Loch in die Kopfplatte geschnitten, der Wirbelschaft quer über dem Loch angebracht und die Wirbel umgekehrt eingebaut.
Diese Spezifikation wurde für einen kurzen Zeitraum von Ende 1969 bis Ende 1971 hergestellt, aber der EB-0 war zu dieser Zeit mit 2896 ausgelieferten Einheiten im Jahr 1970 auf dem Höhepunkt seiner Popularität. Dies ist eine relativ häufige Spezifikation auf dem aktuellen Markt.

Tonabnehmer: Rosettenmontage, höhenverstellbar.
Teile: Schlagbrett ohne Fingerauflage. Vom oberen Wagenheber zum seitlichen Wagenheber gewechselt.

・1970
EB-0L veröffentlicht.
EB-0 erreichte 1969 seinen Höhepunkt bei den Auslieferungen, doch die Verkäufe begannen allmählich zu sinken. Zu dieser Zeit begann Rockmusik gerade erst zum Mainstream zu werden. Als der Gitarrenton immer verzerrter wurde, begann der dröhnende Basssound der Vergangenheit seinen Platz zu verlieren.
Das Ergebnis war der EB-0L, eine Langversion des EB-0.
Durch den Wechsel von einer kurzen zu einer langen Mensur wird die Spannung der Saiten stärker und der Klang knackiger.

Obwohl die Produktionszahlen des EB-0L ab Mitte der 1970er Jahre erheblich reduziert wurden, wurde er bis zum Produktionsende 1979 weiterhin parallel zum EB-0 gebaut.

Künstler verwendet

・1961
Wie der EB-0 verfügt er über einen SG-förmigen Mahagoni-Korpus und eine geleimte Halsstruktur.
30,5-Zoll-Shortscale-Solid-Body.
Der große Unterschied liegt im Tonabnehmer und in der Steuerung.

Tonabnehmer: Wie beim EB-0 ist der vordere PU ein Humbucker, der sich nahe dem Halsende mit einer schwarzen Kunststoffabdeckung befindet. Die hintere PU ist mit einem Mini-Humbucker ausgestattet, der später im EB-2D übernommen wurde. Die hintere PU war ursprünglich eine Rosettenhalterung und ihre Höhe war verstellbar.

Bedienelemente: 4-Positionen-Drehschalter. Anstatt nur einen Tonabnehmer-Wahlschalter zu verwenden, können Sie, indem Sie ihn durch einen internen Schaltkreis führen, einen vielfältigen Klang auswählen: 1) vorne (Low Cut), 2) hinten, 3) Mix und 4) vorne.

・1968
Walnussfarbe jetzt erhältlich

・1969
Korpus und Hals: Auf 3-teiligen Mahagonihals umgestellt

・1970
Gleichzeitig mit EB-0 wurde es zu einer Spezifikation mit Schlitzkopf.
Die EB-3-Produktion erreichte ihren Höhepunkt zwischen 1969 und 1970, wobei jedes Jahr etwa 2.000 EB-3 ausgeliefert wurden.

Darüber hinaus wurde gleichzeitig mit dem EB-0L die Langversion EB-3L veröffentlicht.
Ausgestattet mit einem hinteren Tonabnehmer und einer längeren Mensur verändert sich der Klang von einem dröhnenden Klang zu einem definierteren Klang.
Der EB-3L hat das gleiche Gehäuse wie die Short Scale, wobei die Brücke hinten platziert ist.

Korpus und Hals: 3-teiliger Mahagonihals, 19 Bünde
(Das zweite Foto ist das Langmodell EB-3L)

・1972
Außerdem kehrt es, wie das EB-0, zu einer massiven Kopfplatte zurück und wechselt zu einem dreiteiligen Ahornhals.
Obwohl der Korpus immer noch aus Mahagoni besteht, ist er dicker und hat eine Halsspirale, was die Haltbarkeit deutlich erhöht. Aufgrund seiner hohen Haltbarkeit soll zwar die Anzahl der produzierten Stücke zurückgegangen sein, es seien aber immer noch relativ viele Exemplare im Bestand.

Gleichzeitig wurde auch die Position des vorderen Tonabnehmers geändert.
Obwohl sich der Tonabnehmer selbst nicht verändert hat, verfügt er über ein Design, das Bässe unterdrückt, was die Verwendung mit mehr Bandsounds erleichtert.

Korpus und Hals: 3P-Ahornhals

Tonabnehmer: Die vordere PU bewegt sich nach hinten. Obwohl der Tonabnehmer selbst derselbe ist, hat diese Änderung der Spezifikationen einen großen Unterschied im Klang gemacht.

Teile: Der Dämpfer unter der Brücke wurde ab 1971 abgeschafft, und die Rückkehr zur oberen Buchse folgt dem gleichen Übergang wie beim EB-0.

(Das Foto zeigt die Brückenersatzeinheit)

Künstler verwendet

Es gab einen Modellwechsel namens Precision Bass, aber es wurde nur ein einziges Modell hergestellt (Jazz Bass wurde 1960 eingeführt).

Während Fender den „Bass-Sound-Standard“ in der Popmusik schnell perfektionierte, passte sich Gibson erst in den 1970er Jahren diesem Allzweck-Sound an und setzte einfach seine eigene Entwicklung und Versuch und Irrtum fort.

Es könnte als konservativer Ansatz begonnen haben, der sich an Bassisten richtete, die zögerten, vom Kontrabass zu wechseln, und an bestehende Gitarrenkunden. Allerdings hat die Geschichte der Musikinstrumente, die sich im Laufe der Zeit veränderten, um sich an die Klänge der Zeit anzupassen (Verstärker wurden lauter und Ensembles komplexer), unbeabsichtigt dazu geführt, dass die Atmosphäre der damaligen Musikszene auf das Instrument selbst beschränkt war.

Gibson-Bässe wurden nie zum „absoluten Mainstream“ der E-Bass-Welt. Historisch gesehen dürfte es in die Fußstapfen von Fender getreten sein.

Allerdings hat Gibsons Sound dadurch eine einzigartige Persönlichkeit erlangt, die von niemandem nachgeahmt werden kann.
Geringe Vielseitigkeit, „keine Einheitslösung“. Eine starke Präsenz, die im Gegenzug schwierig zu handhaben ist. Darin liegt sein größter Reiz, und als Ikone, die Musiker mit all ihren Macken anzieht, ist es nach wie vor ein Anspruch, der viele Bassisten in den Wahnsinn treibt.

Wenn Sie diesen Artikel hilfreich fanden, unterstützen Sie uns bitte!