Es versteht sich von selbst, dass es keine Übertreibung ist zu sagen, dass die moderne Musik ohne dieses Instrument nicht entstanden wäre: die „Gibson Les Paul“, das Synonym für die E-Gitarre.
Seit ihrer Einführung im Jahr 1952 wurde sie von unzähligen legendären Musikern wie Eric Clapton, Jeff Beck, Jimmy Page, Duane Allman, Mike Bloomfield, Gary Moore, Randy Rhoads, Slash, Tak Matsumoto und vielen anderen geliebt und erfreut sich auch heute noch ungebrochener Beliebtheit und Bewunderung.
Seit ihrer Markteinführung hat die Gitarre aufgrund wiederholter Spezifikationsänderungen und vorübergehender Produktionsunterbrechungen je nach Baujahr unterschiedliche Merkmale. In diesem Fall möchten wir uns jedoch auf die seltene Gold-Top-Les-Paul aus der Anfangszeit konzentrieren. Bitte genießen Sie dieses Meisterwerk, dessen Präsenz schon beim bloßen Betrachten überwältigend ist.
GIBSON 1956 LES PAUL
1956 Gibson Les Paul
Dieses Modell aus dem Jahr 1956 kann als die vollendete Form der Les Paul mit P-90-Tonabnehmern bezeichnet werden. Das Modell von 1954 mit Bar-Bridge-Sattel ist zwar bei Liebhabern ebenfalls beliebt, doch da es Probleme mit der Oktavstimmung und der Stimmgenauigkeit gab, erfreut sich das Modell von 1956 mit dem Tune-O-Matic-Sattel als besonders spielfreundliches Modell großer Beliebtheit.Der P-90-Tonabnehmer erzeugt trotz seiner Single-Coil-Bauweise den für Gibson typischen süßen, warmen Klang. Ein weiterer großer Reiz ist der präsente, klar durchkommende Ton.
Für die Kopfplattenverkleidung wurde Hollywood-Holz (Holly) verwendet, für das Logo Perlmutt.
Die Rückseite des Korpus besteht ausnahmslos aus einem Stück Mahagoni. Sowohl die Rückseite des Halses als auch die Rückseite des Korpus sind dunkelbraun lackiert.
Da das Ahornholz der Korpusdecke durch eine mattgoldene Lackierung verdeckt ist, lässt sich dies nicht genau feststellen, doch üblicherweise besteht sie aus zwei bis drei, in manchen Fällen sogar bis zu sechs Ahornstücken. Dass die goldene Farbe leicht grünlich wirkt, liegt daran, dass bei der Lackierung damals Bronzepulver in den Lack gemischt wurde; durch die Oxidation des Bronzepulvers entsteht die tiefgründige Goldtop-Farbgebung.
Der Winkel des Kopfes beträgt 17 Grad, wie seit der Markteinführung im Jahr 1952. Bei der Halsauswahl von Gibson wird das Holz bewusst mit schräger Maserung verwendet. Dadurch wird die Maserung vom leicht brechbaren Kopf bis zur Rückseite des Sattels gerade verlaufen, was die Festigkeit erhöht. Außerdem hat das Halsholz eine feine Maserung, was den Vorteil hat, dass die Feuchtigkeit schneller verdunstet und sich das Holz schneller an die Umgebung anpasst.
Diese Art der Holzauswahl ist kostentechnisch sehr nachteilig und eine luxuriöse Spezifikation, da aus einem einzigen Kantholz nur wenige Hälse gewonnen werden können, lässt jedoch die damalige Haltung von Gibson beim Instrumentenbau erkennen.
Die Gibson Les Paul verfügt über eine Set-Neck-Konstruktion, bei der die Halsstange vom Kopfende aus eingestellt wird. Die Halsstange wird von Gibson bereits seit den 1920er Jahren verwendet und dient neben ihrer ursprünglichen Funktion, der Einstellung des Halses, auch dazu, die Festigkeit des durch die Holzauswahl weicher gewordenen Halses zu erhalten.
Goldene Hutknöpfe. Diese Knöpfe wurden von etwa 1955 bis 1960 auch bei den Les-Paul-Modellen verwendet.
Eine Kombination aus der 1955 eingeführten und seither zum Standard gewordenen Tune-O-Matic-Brücke und der Stud-Bridge/Saitenhalter sowie P-90-Tonabnehmern. Die Tune-O-Matic-Brücke wurde von Ted McCarty entwickelt und ermöglicht durch die unveränderte Übernahme der ebenfalls von Ted entworfenen Stud-Bridge/Saitenhalter, die bis dahin bei der Les Paul verwendet wurde, als Saitenhalter eine hohe Saitenspannung.Die Patentanmeldung erfolgte am 5. Juli 1952, die Erteilung am 3. April 1956; damit wurde diese Brücke ein halbes Jahr vor der zuvor verwendeten Stud-Bridge/Saitenhalter-Kombination (Anmeldung am 21. Januar 1953, Erteilung am 2. August 1955) entwickelt.Ursprünglich wurde sie für Hollow-Body-Gitarren angemeldet; da die Sättel für jede Saite einzeln verstellbar sind, ermöglicht sie eine feine Abstimmung der Oktavtonhöhe. Das Material besteht aus einer Basis aus Druckguss mit Sätteln aus Messing.
Als Kondensator kommt ein „Bumblebee“ von „Sprague“ zum Einsatz. Die Potentiometer stammen von „CTS“.
Der Kippschalter stammt von „Switchcraft“.
Für das Griffbrett wurde brasilianisches Palisanderholz verwendet, ein weltweit bekanntes Edelholz, das derzeit gemäß dem Washingtoner Artenschutzabkommen als gefährdet eingestuft ist und dessen Import und Export verboten sind. Im Vergleich zu gewöhnlichem Palisanderholz ist es schwerer und härter, was den weichen Hals verstärkt und gleichzeitig einen kernigen Anschlag erzeugt.
Die Mechaniken sind vom Typ 320VP von „Cluson“. Da der Schriftzug „Cluson“ nicht auf den Mechaniken zu sehen ist, werden sie gemeinhin als „No-Line“ bezeichnet. Da die Form der Mechanikknöpfe dem Schaft ähnelt und eine einzige Erhebung aufweist, werden sie auch als „1-Knob“ bezeichnet.
Für die Set-Neck-Verbindung wird ein Deep-Insert-Joint verwendet, bei dem der Hals mehr als die Hälfte der Pickup-Länge tief in den Korpus eingesteckt ist. Zu dieser Zeit gab es natürlich noch keinen Namen für diese Deep-Insert-Verbindung, da dies der Standard war.Durch die breite und tiefe Auflagefläche der Verbindung wird nicht nur die Festigkeit erhöht, sondern es können auch die Schwingungen des Halses und des Korpus direkt im Klang widergespiegelt werden. Obwohl diese Bauweise heute selbstverständlich ist, lässt sich an der Tatsache, dass das System bereits damals etabliert war, die hohe Perfektion der Les-Paul-Instrumente erkennen.
Als Tonabnehmer kommt der 1940 eingeführte Single-Coil-Tonabnehmer P-90 zum Einsatz. Er besteht aus zwei Alnico-Magneten, die die Polstücke umschließen, wobei die Spule auf eine Kunststoffspule gewickelt ist. Es wird AWG-Draht der Stärke #42 verwendet, mit etwa 10.000 Windungen, was einen fetten, druckvollen Klang charakterisiert.Die Abdeckung ist kein herkömmlicher „Dock-Ear“-Typ, bei dem sich die Befestigungsschrauben seitlich am Tonabnehmer befinden, sondern ein „Soapbar“-Typ, bei dem sich die Befestigungsschrauben zwischen der 2. und 3. sowie zwischen der 4. und 5. Saite befinden. Sowohl der „Dock-Ear“- als auch der „Soapbar“-Typ weisen im Inneren die gleiche Konstruktion auf. Auch die Holzverarbeitung unterhalb des Tonabnehmers ist sorgfältig ausgeführt, was erneut die hohe Qualität der Holzverarbeitung bei Gibson verdeutlicht.
Bei den Solid-Gitarren von 1952 bis 1960 entspricht die erste Ziffer der Seriennummer der letzten Ziffer des Jahres, gefolgt von vier bis fünf weiteren Ziffern. Da dieses Exemplar die Nummer „612851“ trägt, lässt sich feststellen, dass es sich um die 12.851. Les-Paul-Gitarre aus dem Baujahr 1956 handelt. Die Auslieferung von über 10.000 Exemplaren verdeutlicht den Erfolg der Les-Paul-Gitarren.
Wenn Ihnen dieser Artikel weitergeholfen hat, würde ich mich über Ihre Unterstützung freuen!