GIBSON 1954 LES PAUL

1954 Gibson Les Paul

Ein Modell aus dem Jahr 1954, das sich durch seine Bar-Brücke auszeichnet. Die Form der Korpusdecke, die durch die Kompaktheit der Bar-Brücke entsteht, ist ein weiterer Reiz. Zwar gibt es Probleme mit der Oktavgenauigkeit und der Stimmstabilität, doch ähnlich wie bei der Les Paul Junior scheinen viele Spieler diese Brücke zu bevorzugen. Auch der leicht unberechenbare Klang scheint bei Liebhabern beliebt zu sein.Seit Jeff Beck diese Gitarre mit PAF-Tonabnehmern bestückte und damit großartige Darbietungen zeigte, hat sich die Einstellung verbreitet, dass auch die Bar-Bridge-Version in Ordnung ist. Gitarristen, die vom Rock-Spirit erfüllt sind, tendieren daher dazu, dieses Modell aus dem Jahr 1954 mit Bar-Bridge zu bevorzugen. Bei dem Modell aus dem Jahr 1952 ist der Trapez-Saitenhalter ein Problem und erschwert das Spielen.Da der Halsansatzwinkel flach ist, ist die Saitenspannung gering, was für Rock nicht ganz ideal ist. Bei der Wahl einer Vintage Gold Top ist das Modell von 1954 wohl aus Gründen der Ausstattung und des Preis-Leistungs-Verhältnisses die am ehesten erschwingliche Gitarre.

　Für die Kopfplatten-Furnierplatte wurde Hollywood-Holz (Holly) verwendet, für das Logo Perlmutt. Die Rod-Abdeckung ist in sehr gutem Zustand, und die „Rollmarken“, die bei der damaligen Holzbearbeitung entstanden sind, bestätigen, dass es sich um ein Original aus jener Zeit handelt.

　Der Winkel des Kopfes beträgt 17 Grad, wie seit der Markteinführung im Jahr 1952. Bei der Halsauswahl von Gibson wird das Holz bewusst mit geneigter Maserung zugeschnitten. Dadurch verläuft die Maserung vom bruchanfälligen Kopf bis zur Rückseite des Sattels gerade, was die Stabilität erhöht.Da die Maserung im Halsbereich zudem fein geschnitten ist, trocknet das Holz schneller aus und passt sich schneller an die Umgebung an. Diese Art der Holzauswahl ist kostentechnisch sehr nachteilig und eine luxuriöse Spezifikation, da aus einem einzigen Kantholz nur wenige Hälse gewonnen werden können; sie lässt jedoch die damalige Haltung von Gibson beim Instrumentenbau erkennen.

　Die Gibson Les Paul verfügt über eine Set-Neck-Konstruktion, bei der die Halsstange vom Kopf aus eingestellt wird. Die Halsstange wird von Gibson bereits seit den 1920er Jahren verwendet und dient neben ihrer ursprünglichen Funktion, der Einstellung des Halses, auch dazu, die Festigkeit des durch die Holzauswahl weicher gewordenen Halses zu erhalten.

　Bei den Solid-Gitarren aus den Jahren 1952 bis 1960 besteht die Seriennummer aus einer ersten Ziffer, die der letzten Ziffer des Jahres entspricht, gefolgt von vier bis fünf weiteren Ziffern. Da dieses Exemplar die Nummer „4 3046“ trägt, lässt sich feststellen, dass es sich um die 3046. Les Paul handelt, die im Jahr 1953 hergestellt wurde.

　Ein wesentliches Merkmal des Original-Les-Paul-Modells von Gibson ist die robuste Set-Neck-Konstruktion. Bei der Markteinführung im Jahr 1952 betrug der Halsansatzwinkel 1 Grad, ab 1953 wurde er jedoch auf 3 Grad geändert.Bei einer gewöhnlichen Set-Neck-Konstruktion wird der in den Korpus eingelassene Halsfuß dünner als der Korpus geschliffen und „aufgeraut“, doch bei Gibson wird der Halsfuß mit dem gleichen Durchmesser wie der Halsfuß in den Korpus eingepasst, ohne dass eine „Aufrauung“ erfolgt. Dadurch entsteht eine breite Verbindungsfläche zwischen Korpus und Hals, wodurch keine unnötigen Spalten entstehen. Die hohe Festigkeit und das hervorragende Sustain, das ein charakteristisches Merkmal der Les Paul ist, sind unter anderem auf diese Bauweise zurückzuführen.

　Gibson war ein Unternehmen mit herausragender Holzverarbeitungstechnik. Die Löcher für die Verkabelung, die die einzelnen Hohlräume verbinden, sowie der Kontrollraum werden vor dem Verleimen von Mahagoni und Ahorn bearbeitet und verleimt.Um die Ausrichtung der Reglerknöpfe an den Winkel der gewölbten Decke anzupassen, wird die Unterseite der Ahorn-Decke bei der Bearbeitung aus zwei verschiedenen Richtungen mit einem Winkel bearbeitet. Dies ist zwar ein sehr aufwendiger Prozess, doch gerade diese konsequente Sorgfalt macht den Charakter dieses Meisterinstruments aus.

　Als Kondensator kam ein „GRAY TIGER“ von „Cornell Dubilier“ zum Einsatz, die Potentiometer stammten von „CTS“.

　Für den Mahagoni-Korpusboden wurde damals ausnahmslos einteiliges Mahagoni verwendet.
　Da das Ahornholz der Korpusdecke mit einer mattgoldenen Lackierung überzogen ist, lässt sich dies nicht genau feststellen, doch üblicherweise besteht sie aus zwei bis drei Ahornstücken, bei einigen Modellen sogar aus bis zu sechs. Dass die goldene Farbe leicht grünlich wirkt, liegt daran, dass der Lack damals mit Bronzepulver versetzt war: Durch die Oxidation des Bronzepulvers entsteht die tiefgründige goldene Färbung der Decke.

　Die Technik der gewölbten Decke (Arched Top) war eine Methode, die nur Gibson beherrschte, da das Unternehmen über Holzfräsmaschinen verfügte. Fender besaß damals keine solchen Maschinen, und so wurde versucht, sich von anderen Solid-Body-Gitarren durch einen höheren Qualitätsanspruch abzugrenzen.

　Die Kombination aus Stud-Bridge-Saitenhalter – der ab 1953 anstelle des Trapez-Saitenhalters verwendet wurde – und dem P-90-Single-Pickup ist ein wesentliches Merkmal der Les-Paul-Modelle dieser Zeit.

　Die Stud-Bridge/Saitenhalter-Konstruktion, für die Ted McCarty im Januar 1953 ein Patent anmeldete. Diese Brücke, die auch als „Bar-Saitenhalter“ oder „McCarty-Brücke“ bezeichnet wurde, kam bis etwa 1955 zum Einsatz. Danach wurde sie weiterhin bei den Modellen Les Paul Junior und Special verwendet. Als Material diente leichtes Aluminium.

　Die Mechaniken sind vom Typ 320VP der Firma „Crewson“. Da der Schriftzug „Crewson“ nicht auf den Mechaniken zu sehen ist, werden sie umgangssprachlich als „No-Line“ bezeichnet. Da die Form der Mechanikknöpfe der des Schafts ähnelt und sie eine einzige Erhebung aufweisen, werden sie auch als „1-Knob“ bezeichnet.

　Für die Set-Neck-Verbindung wurde ein Deep-Insert-Joint verwendet, bei dem der Hals mehr als die Hälfte der Tiefe des Pickups einragt. Zu dieser Zeit gab es natürlich noch keine Bezeichnung für Deep-Insert-Joints, da dies die übliche Bauweise war.Durch die breite und tiefe Auflagefläche der Verbindung wird nicht nur die Festigkeit erhöht, sondern es können auch die Schwingungen des Halses und des Korpus direkt im Klang widergespiegelt werden. Obwohl diese Bauweise heute selbstverständlich ist, lässt sich an der Tatsache, dass das System bereits damals etabliert war, die hohe Perfektion der Les-Paul-Instrumente erkennen.

　Als Tonabnehmer kommt der 1940 eingeführte Single-Coil-Tonabnehmer P-90 zum Einsatz. Er besteht aus zwei Alnico-Magneten, die die Polstücke umschließen, wobei die Spule auf eine Kunststoffspule gewickelt ist.
Der Draht hat einen Querschnitt von AWG #42, die Spule ist mit etwa 10.000 Windungen versehen und zeichnet sich durch einen fetten, druckvollen Klang aus.Die Abdeckung ist kein herkömmlicher „Dog-Ear“-Typ, bei dem sich die Befestigungsschrauben seitlich am Tonabnehmer befinden, sondern ein „Soapbar“-Typ, bei dem sich die Befestigungsschrauben zwischen der 2. und 3. sowie der 4. und 5. Saite befinden. Sowohl der „Dog-Ear“- als auch der „Soapbar“-Typ weisen im Inneren die gleiche Konstruktion auf. Auch die Holzverarbeitung unterhalb des Tonabnehmers ist sorgfältig ausgeführt, was erneut die hohe Qualität der Holzverarbeitung bei Gibson verdeutlicht.

　Goldfarbene, zylindrische Knöpfe. Diese wurden bei der Les Paul von ihrer Einführung im Jahr 1952 bis etwa 1955 verwendet.

　Für das Griffbrett wurde brasilianisches Palisanderholz verwendet, ein weltweit bekanntes Edelholz, das derzeit gemäß dem Washingtoner Artenschutzabkommen als vom Aussterben bedrohte Art eingestuft ist und dessen Ein- und Ausfuhr verboten ist. Im Vergleich zu gewöhnlichem Palisanderholz ist es ein schweres und hartes Material, das den weichen Hals verstärkt und gleichzeitig einen kernigen Anschlag erzeugt.

　Die Toggle-Schalter stammen seit jeher von Switchcraft. Die Bohrungen und Einpressungen sind äußerst sorgfältig ausgeführt.