有一天在声学地板上。
pururururu〜（电话声音）
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撒尿（挂断的声音）
嗯，我似乎能够回答您的问题，并注意到我无法完美回答。当然，我们可以回答有关吉他本身的问题，但是我们可以完美地回答，但是当涉及Akogi的帖子 - 附加条件时，情况有些不同。即使您带来了最好的吉他和拾音器，如果它不兼容，它也不是一个故事，如果拾音器会杀死原始的声音，它将掉下来。此外，与前置放大器和放大器之间存在因果关系，因此我不说“这是正确的答案！”对我来说非常令人沮丧。
因此，近年来，上述询问是不变的，我们决定从各个角度研究和验证“声学拾音器”，以解决我们的客户的关注点并解决我们对自己的不满。我们希望我们可以在很长的范围内提及它，从拾音器和特征的引入，以及材料的前置放大器，放大器或振动，因此我们可以长时间提及它。
顺便说一句，这一次是引言，我总结了基本的声学拾音器类型，“ Inblidge Piezo Type”，“粘贴压电类型”和“磁性类型”。此外，还有一种“电容器麦克风类型”，但是这种类型通常与压电或磁性混合在一起，因此我想在下一次提到拾音器类型和音调差异时详细说明思考。
Inbridge Piezo类型
桥下的带有模块拾音器的类型。压电元件是一种压电元件，可以将压力和振动变为电压，从而使桥以将弦振动输出作为电信号。这是一种应用于带电的晶体（例如陶瓷）的机制，以始终如一地匹配已不规则混合并产生电信号的电荷的正和负流量。通过在桥下的这种元素中内置，可以更直接地输出桥梁的振动，并且在大多数Eleaco（包括鼓掌）中使用了这种拾音器。
作为一个功能，它是一种敏锐而攻击的攻击声，因为它直接在桥下拾取声音。另外，它具有抗how叫的能力，它耐受人体共振等的影响，并且具有一个优势，即即使是大容量合奏也不太可能干扰。但是，相反，由于声音本身的特征很强，因此确实有一个如此被称为“ Piezogi”，并且似乎有一个限制重现声学特有的丰富躯干。即使不是“自然的声音”，也可以说，如果您想要“良好的Eleaco Sound”，它是最方便的类型。
最近，我经常看到为干净的电吉他清洁安装的模型。此外，通过为每个字符串的六个独立的压电构建，每个字符串的声音都可以独立输出，并且还用作吉他合成器驱动程序。
粘贴压电类型
顾名思义，它是一种通过双层胶带粘贴在顶部背部的压电拾音器来使用的类型。压电的基本原理与Inbridge类型相同，但是通过将安装位置移至顶部材料的背面，它可以反映顶部表面的整体声音，并且可以反映更自然的声音。此外，许多Inbridge类型都从桥下和电线下方穿透顶部的材料，而连接的类型则可以以不会破坏原声吉他本身的声学特性的形式，因此可以进行改装说这是最受欢迎的风格。
此外，虽然Inbridge类型是最尖锐的桥梁位置，但可以通过粘贴仪式连接到各个地方，因此可以根据单个吉他的声音进行安装。当然，关于安装位置，需要某种严重性，但是许多制造商重复了如何重现自然声音的研究，并且最近不仅反映了顶部表面，而且反映了一种巨大的声音。使它也是开发的。 L.R.Baggs的I-Beam是这种风格中最受欢迎的模型。
此外，对于发票类型，这是正确的，但是压电类型的拾音器具有很小的信号输出，因此需要前置放大器来连接到放大器并发出声音。还出售了各种外部前置放大器，但是整合端台插孔和前置放大器的模型已成为主流，以使仪器的声音特征在不破坏仪器的声音特性的情况下。
磁性类型
这是一种基于与普通固体型电吉他拾音器相同的原理的交易风格的拾音器。这是一种风格，拾音器的磁铁直接捕获了字符串振动和输出，并且主要用于音孔的模型是主流。
乍一看，如果仅反映了弦振动，您可能会担心它与电吉他相同，但这是第一个声音，因为单独的振动单独反映了一定级别的材料共鸣。例如，即使您用双手将其拉动并用双手弹奏，很明显，弦本身会反映身体的声音。因此，仅通过输出弦振动来适当地反映仪器的声音并非不可能。当然，您可以多远地重现躯干或谐波是另一回事，而且它自然是一种像原声吉他一样的声音，但是最好将其视为不同的声音本身。
至于磁性声音的趋势，字符串振动本身是主要的，因此攻击往往是显着的，并且是打击声。它似乎也强调了电吉他的边缘。近年来，各种制造商一直在开发基于这些特征的自然色调，并且似乎许多著名艺术家使用的诸如Sunrise和Fishman之类的制造商变得越来越受欢迎。
磁性类型的优势在于，它易于安装，几乎不需要吉他本身的处理，并且具有与普通电吉他相同的输出水平，因此它与没有前置放大器一样使用。可以做。此外，对于每天玩Akogi的人声吉他型播放器特别建议，因为他们的how叫，但想要像以前一样使用它们，因此建议使用Akogi。
应用麦克风技术
美国应用麦克风技术已经开发麦克风已有近20年了。所有适合所有类型的模型都是手工制作的，因为音乐家在音乐家中扮演音乐家向听众播放音乐家的声音。这是一个支持许多知名人士的高质量品牌。除了原声吉他外，还有许多适合风乐器，弦乐器，钢琴和打击乐器的阵容。
■原声吉他麦克风系统
AMT S15GBP42
考虑到“ Cardiod方向”设计的紧凑型电容器微型杆，以便您可以以最佳的增益收集声音，而无需反馈原声吉他的声音。原声吉他安装夹在身体的外部并附着。可以夹紧的身体厚度可以在最小76.2mm和最大149mm之间进行调整。配备了150mm长的粘性，可以灵活地可变，该结构可以轻松地追求麦克风位置，以收集玩家想要的原声吉他的最佳声音。该鹅颈由飞机中使用的铝材料制成，耐用性，耐腐蚀性和重量更轻。麦克风本身旨在减少四点悬架环在播放过程中的处理噪声。连接到带有大量控制设备的皮带包型前置放大器BP42，玩家可以调整音量并设置电缆。
参考标准销售价格99,750日元
■AMT S15G-Studio与AP40楼层前置放大器
AP40地板前置放大器
原声吉他心形微管系统由S15G和地板启动前置放大器AP40组成。在S15G上连接的皮带式前置放大器BP40的类型已被AP40替换。 AP40是9V电池或外部48V幻影电源，将麦克风电平恢复到低阻抗和输出，并为S15G创建了免费的Kensie曲线。在现场直播期间，没有反馈就获得了足够的收益，并且播放了最自然的声音。前置放大器的输出以低阻抗平衡从XLR端子输出，并且信号在麦克风级别传输。在录音室录音中，工程师可以设置和专业水平的声音。 Lee Litner也是最喜欢的菜。
参考标准销售价格109,500日元
■AMT S3G-Studio与AP40楼层前置放大器
AMT S3G
可以安装在人体内部的S3G是一个电容器麦克风，它以Omni图案的方向收集吉他内部的声音。像S15G一样，采用了灵活，光滑和光滑的鹅卵器，并且麦克风位置可以固定在玩家所需的最佳麦克风位置。 S3G使用皮带式型前置放大器BP42，Pat Messenny最喜欢的S3G-Studio配备了地板安装的前置放大器AP40。
S3G参考标准销售价格89,775日元
AMT S3G-Studio参考标准销售价格99,750日元
B波段
Finnish B波段皮卡是一种新的材料传感器，也是一种高性能的前置放大系统，受到许多顶级音乐家的喜爱，例如Rally Carlton和Steve Vay。毕竟，B波段的销售点是带有超薄材料的皮卡，可降低对原始声音的影响。精致和礼貌的作品创造的清晰而核心的线条是一个有吸引力的品牌。
■在马鞍传感器下
它采用专有的B波段元件（EMF专利），其厚度为0.4 mm。由于惊人的薄度，将对原始声音的影响降低到极限。 清晰而浓密的声音很有吸引力。
参考价6,800日元
■声板传感器
在身体内部或马鞍背面接触类型拾音器。与UST一样，它轻巧且超薄，因此对原始声音几乎没有影响也很重要。与UST结合使用较厚的声音。
参考价6,800日元
■A2.2 XOM PREAP用于原声吉他
一个使您可以混合和控制两种类型的UST和AST的系统。体积和拾取平衡控制器可以粘贴到体内的声孔边缘，而无需处理。
参考价14,300日元
末端-PIN输出终端的集成前置放大器和与UST相对应的体积控制。
参考价10,500日元
Barcus Berry
巴库斯·贝里（Barcus Berry）是由小提琴家约翰·贝里（John Berry）和工程师莱斯·巴卡斯（Les Bakaas）之间的相遇于1961年成立的，据说他们是伦敦爱乐乐团的球员。他们的梦想是能够传达许多声学乐器的声音，包括小提琴，以及可以传递给更多人的迷人声音。就在那个时代，当电动吉他出现时，音乐会和其他音乐会的规模不断提高，而原始乐器（例如小提琴）的声音仍无法与电动机竞争。因此，他们一直在进行研究以电气扩增声学仪器的原始声音。
为了电气放大仪器的声音，必须先将仪器的声音转换为电信号。电吉他已经开发出来，但是很难获得他们目标的自然声音。因此，在1963年，巴库斯·贝里（Barcus Berry）在世界上首次成功使用了压电晶体作为转换机。
如引入该特殊集合所述，压电晶体是一种结晶的元素，称为压电元件（不是晶体），并且具有将接收的压力和振动作为电信号发送的效果。至于该材料，石英以其天然而闻名，但近年来它是由陶瓷人为制造的。
从18世纪中叶以来，从物质与电力之间的关系的角度来看，Piezo的想法本身就已经进行了研究，但是从19世纪末到20世纪初期。已经证实，对特定材料晶体的振动会产生电信号，相反，通过施加电压产生振动。起初，这一发现尚未具体，它只是物理学家的兴趣，但是它被用作声纳注意力。当时开发的声纳通过发出电信号给了压电晶体对水的振动，并反映了振动波，并返回了另一个压电。这样，可以计算到水中物体的距离。此外，由于这些特征，它也用于唱片播放器的墨盒中，并且由于可以将电子信号作为声波传输的效果（音频信号）而用于遥控设备。
将这种压电元件用作仪器的音频转换机（即拾音器）的想法可能是声学仪器的开创性发明。结果，巴库斯·贝瑞（Barcus Berry）成功地开发了世界上第一个电力小提琴，此后发明了各种乐器，例如吉他，竖琴，钢琴和木质鲈鱼。尤其是在吉他中，桥下的“ inbridge型”和“末端-pin Jack”在末端销钉中安装了输出插孔，这都是Barcus Berry的想法。
■枫木
参考价12,600日元
“活书的丰富色调”已有40多年的历史，并且是约翰·贝里（John Berry）作为小提琴家的丰富经验。这种自然声音的方向也反映在此枫木棒中。
1985年，Barcus Berry以Barcus Berry Electronic（BBE）而闻名，将得到其丰富的成就，并将进入声学师。作为声音和想法的中心，以声音最大化器等而闻名，它成为音乐会场地和录制网站的必不可少的一部分。即使到现在，它也被录音室中的基本声音非常受到信任，可以说这是广播电视台，例如电视，广播等，几乎在世界各地。
比尔·劳伦斯
说到日本的比尔·劳伦斯（Bill Lawrence），它可以被高度认可为电吉他品牌，但最初是源自皮卡设计师的名称，可以说这已经建立了现代皮卡的基础。 （它靠近日本进口机构的西摩·邓肯吉他 /贝斯。）比尔·劳伦斯（Bill Lawrence），尤其是在电吉他中，已经建立了通过更换拾音器来改善声音的概念。捡起”。
比尔·劳伦斯（Bill Lawrence）来自德国科隆（Cologne），他从小就打小提琴，但是当他还是一名初中学生时，他通过将引擎风格的螺旋桨固定在自行车上来飞来飞去。受伤使小提琴很难。但是，他无法继续小提琴，或者他开始对当时开始流行的电吉他感兴趣。他对伯尼·凯塞尔（Bernie Kessel）和莱斯·保罗（Les Paul）的音乐充满热情，浸泡在电吉他中，并且已经为他的电吉他制作了皮卡。第二次世界大战后不久，那是1948年。在Fender的第一枚电吉他“广播员”出现之前，一个吉他男孩制作了自己的皮卡...您可以看到如何远见。在50年代，他已经是一名吉他手，并且开始了他的职业吉他手的职业生涯，主要是在欧洲美国军事营地。他作为吉他手的声誉迅速传播并与德国的弗拉姆斯（Framus）结束。在60年代左右，从我最喜欢的挡泥板中添加到Ednuser中是一项出色的活动。
在1960年代中期，该建筑在德国建立了一家名为Lawrence Electro Sound的公司，并开始制造电吉他皮卡。他于1960年代后期移居纽约，并开发了一把电钢琴。正如Stevie Wonder和Miles Davis的评估一样，这引起了很大的关注。他还与吉他设计师丹·阿姆斯特朗（Dan Armstrong）共同制作，开发了一种水晶吉他，当时丹（Dan）当时是与安培（Ampeg）一起设计的。此时，该建筑在丹·阿姆斯特朗（Dan Armstrong）的车间停留了一段时间，并继续开发皮卡，但丹的儿子肯特·阿姆斯特朗（Kent Armstrong）正在帮助它。附近的男孩们还参观了阿姆斯特朗工作室，并查看了建筑皮卡的开发风景，但其中一个是拉力赛·迪马吉奥（Rally Dimaggio）。建筑物中的手工艺品是由他们继承的，Dimarzio和Kent Armstrong现在都可以在世界各地的各种乐器上看到它们是第一个级别的皮卡制造商。
吉布森（Gibson）邀请他去卡拉马祖（Karamazoo），当时是美国最大的吉他制造商吉布森（Gibson）的耳朵。搬到卡拉马祖的建筑开始制作新的皮卡。嘿，配备了新开发的皮卡的S-1，L6-S，Marauder和Ripper Bass等新型号。
在1970年代，建筑物与朋友Chet Atkins一起搬到了纳什维尔。我们创作了两个杰作，这些杰作将在全球范围内以比尔·劳伦斯（Bill Lawrence）的名字命名。一个是带有hambucking pickup的电吉他的“ L-500”。另一个是“ FT-145”，这是原声吉他的音孔拾音器。即使在30岁以上的年龄，许多玩家也被许多玩家所爱，并且仍然以相同的形式生产。是否有其他拾音器作为“当前”模型而不是年份进行的拾音器？
■Bill Lawrence FT-145
参考价9,450日元
除了能够以一种触摸连接和脱落到音孔上的便利性外，随着时间的流逝，厚实的温暖音调继续被爱。除了埃里克·克莱普顿（Eric Clapton）访问日本外，许多忠实的用户（例如迈克尔·赫奇（Michael Hedge）和U2边缘）。几乎没有噪音也很有吸引力。
在21世纪，该建筑被邀请担任Fender的顾问，并参与了新模型的开发，包括Rosco Beck Signature Model的基础。该建筑仍在王室和基斯通等品牌下开发皮卡。作为创造者的积极注视，他一直在尝试创造新的东西，而不是重新发行的，而是追求专业吉他演奏者的“正确声音”的真诚态度并没有总是改变的原因。他并热爱他创造的语气。比尔·劳伦斯（Bill Lawrence）是一个男孩，试图用骑自行车的发动机在天上飞来飞去。他具有挑战性的角色并没有一直改变，他们必须计划在这一刻做一些新事物。
菲什曼
Fishman Trandducers由Larry Fishman于1981年创立，现在是美国马萨诸塞州威尔蒙顿市的一家工厂。
拉里（Larry）是1980年代在波士顿的爵士贝斯手，对舞台上的基本声音的拾音 /放大感到沮丧，并开始发展自己。经过反复试验后，据说直立低音的BP-100拾音器已完成。菲什曼（Fishman）的“ BP-100”（BP-100）因用户而享有很高的声誉，然后使用前置放大器开发了吉他拾音器。那是Inbridge马鞍拾音器的真正声音，该声音由公会的吉他采用并为马丁开发，导致了著名的皮卡品牌。
在开发方法之后完成的Fishman拾音器完全纳入了玩家和仪器生产者的意见，以及诸如舞台测试之类的仔细研究。它是未来新车型的著名品牌之一。
声学矩阵系列
一组末端-pin千斤顶，上面安装了in -bridge类型和前置放大器的压电拾音器。使用9V电池。
■声学矩阵天然i
具有轻度增强结构的模型，适用于礼堂的身体类型和尼龙弦吉他。它似乎适合在中小型阶段使用。
参考价21,000日元。
■声学基质天然II
适合播放强大声音的身体样式的模型，例如恐惧，身体类型。它似乎在反馈方面很强，并且在大容量放大方面似乎非常出色。
参考价21,000日元
Elipse拾取系统
2004年底，该模型是矩阵天然I/II前置放大器的附加项目。它是安装的流行系统之一，作为马丁吉他电气模型的标准等式。
■Elipse矩阵混合
除了矩阵天然I/II（完整的麦克风，控制和输出）之外。控制单元附着在声孔中，可以用手进行细调。配备了卷，Mike＆Piezo混合控制，相位开关，带有GO-颈部的微杆，可以在体内收集声音，从而使细微差别更接近原始声音。
参考价格为42,000日元（仅椭圆形混合物的参考价格为17,850日元）
■Elipse VT
去除椭圆矩阵混合物的麦克风的模型。有三个控件：音调，体积和相位开关。
参考价格28,875日元
稀土系列 - 活跃的磁孔拾音器 -
连接到音孔的磁拾音器。使用新磁铁，它似乎以声音平衡而闻名。还包括End Pin Jack，并且可以永久安装。使用按钮电池。
■稀土单线圈
单线圈拾音器具有轻便的声音。
参考价格26,250日元
■稀土
一种对外部噪声耐药性并且声音较厚的汉堡类型。小体积的控制装置连接到主体侧，从而可以轻松地从音响大厅填充音量。
参考价35,700日元
■稀土混合
汉堡+冷凝器麦克风规范。通过拾音器将攻击感觉和身体噪音融合来创建空间声音的系统。因为它是鹅颈麦克风，所以可以将其调整为您喜欢的位置。每个麦克风的平衡是通过主单元的混合控制来调整的。
参考价60,900日元
■稀土自定义混合
尽管结构与稀土混合物相同，但可以改变内部和外部冷凝器麦克风位置的系统。
参考价66,150日元
■Neo-D磁孔拾音器
单线圈被动类型。一个比活动类型略有较低的模型，但细腻而纯净的细微差别。
参考价13,650日元
高地人
Highlander也被称为VG吉他的标准拾音器，该吉他以他最喜欢的Masayoshi Yamazaki，Konosuke Sakazaki和Domoto Brothers而闻名。基本样式的“ IP-1”由与Inbridge Pickup和End Pin Jack集成的前置放大器组成，其结构确实具有开创性和出色。
由粉末状的压电元素和合成橡胶制成的2mm inbridge拾音器的灵活性非常好，不仅是鞍座的字符串，而且还来自身体和桥梁本身的振动，收集更多的声音。由高级噪声吉他，吉他，电子研究创建的前置放大器电路是“ - 类操作”，该操作被音频专家认为是最小的失真。此外，它具有构建功能，可以调整频率特征，阻抗和拾音器的灵敏度，并且似乎倾向于强调高范围的压电拾音器的特性以厚而光泽的声音完成中至低范围。
它是一个高度评估的品牌，它可以在最高状态下放大并输出字符串和身体噪声。
■IP-1
参考价32,550日元
[IP-1V（卷）参考价格39,900日元]
■IP-2
带有输入插孔的类型添加到IP-1中。一个使您可以通过连接磁拾音器和冷凝器麦克风来重现更现实的声音的系统。
参考价35,700日元
■内部麦克风 /内部麦克风
用夹子连接到吉他内部支撑的型号，将麦克风插头添加到IP-2输入插孔中，并可以提供电源。
内部麦克风SA仅用于国际麦克风的模型，并且是一种末端-pin插孔和电池扣。
参考价35,700日元（SA参考价格为45,150日元）
■IP-1X
一个用于吉他的外部电池盒（带有特殊电缆），很难在体内安装电池。
参考价50,400日元
L.R.Baggs
创新的吉他创建者劳埃德·巴格斯（Lloyd Baggs）采用了传统吉他的科学方法。 1976年至1983年，他制作的吉他受到杰克逊·布朗（Jackson Brown），赖·库德（Rai Cuder），贾尼斯·伊恩（Janis Ian）和格雷厄姆·纳什（Graham Nash）等著名音乐家的喜爱。劳埃德关于吉他振动，共振和动力学的知识和知识反映在吉他，计划和生产中等。创建创新产品。不仅拾音器功能，而且吉他和声学乐器的熟悉程度也可能导致L.R.Baggs拾音器的普及。
压电
・ ibeam
新想法的压电拾音器采用了特殊的专利结构。据说这是以“如何在麦克风中拾取的声音”为主题的，其中包括两年的发展时期，包括杰克逊·布朗等艺术家巡回演出的路测试。粘贴在体内的顶部材料（底部马鞍）上，而无需处理桥梁。忠实地拿起顶部材料的振动，然后输出靠近原始声音的声音。重量为10克和超灯，因此它具有不会对吉他原始声音产生不利影响的结构。
■Ibeam被动
一个简单的系统，仅用于拾取和末端引脚插孔。立体声插孔规格，可以添加另一个拾音器。
参考价20,475日元
■ibeam活动
安装在音孔边缘，并带有大量控制器，使您可以调整手头的音量。当它带有前置放大器时，可以像安装后一样输出任何设备。
参考价30,975日元
■ibeam古典
顾名思义，拾取了古典吉他。将中心支撑在前后的背面。请小心，因为由于内部支撑结构无法安装某些吉他。
参考价32,550日元
■元素
活着以获取反馈。销售点可以在乐队声音中输出具有强大影响力的线条声音。在马鞍拾音器下的活动类型具有出色的成本性能。
参考价23,100日元
■RT-System2
带有带有带有Prian的色带传感器的系统。专用的前置放大器使用称为离散A -Class电路的系统，声音令人惊讶地自然。
参考价格29,925日元
■LB系列
L.R.Baggs的第一个被动型压电拾音器。基于树脂的鞍座和压电元素的集成类型。 LB-6用于钢弦，LB-C用于经典。
参考价18,900日元
■色带传感器
1995年宣布的模型，并确定了L.R.Baggs及其声音的技术。一组简单的压电和末端针插孔，一种薄膜类型的被动类型。较长的销售模型，支持钢琴以及尼龙弦和夏威夷四弦琴。
参考价18,900日元
双重拾音器
在记录原声吉他时，通常将两者的声音与麦克风混合，该声音在声音孔附近使麦克风响起，并聚集了距离吉他1-2米的OFF -MIC。双重源和IMIX的开发是为了在现场直播期间获得效果。
■双源
一个革命性的系统，以合理的价格实现了2次键入的混合声音。混合色带传感器（被动型）的控制，该功能型传感器（被动型）在天然声音中很受欢迎，以及一种冷凝器麦克风，可以感觉到人体声音的天然空气。更现实的声音线声音很有吸引力。
参考价50,925日元
■IMIX
新版本的双拾音系统于2004年宣布。元素（马鞍拾音器下的活动类型）和眼梁（安装在体内的桥上）是控制并输出的。具有强大的线条声音，范围更大，销售点的反馈意见很强。它也被强大的受欢迎的Godin吉他采用。
参考价54,600日元
磁的
■M1
通过采用一种称为三轴动态技术的技术（在抑制反馈的同时捕获弦乐和身体振动）来实现自然声音的磁拾音器。火腿取消规格，即使在恶劣的条件下，对火腿和噪音具有抵抗力。活动类型使用锂电池“ CR2032”，可以在没有工具的情况下轻松连接，并且可以在小电池时使用1,000小时。
被动类型参考价格30,975日元，主动类型参考价格36,750日元
阴影
Shadow Electronics以影子拾音器而闻名，于1971年在德国成立。创始人乔·马里尼克（Joe Marinik）是他的祖国著名吉他手，领导蓝调乐队和爵士乐队，并且在许多电视和广播节目中一直定期。他是最著名的专业吉他手之一，他对电子产品非常感兴趣，包括十几岁的吉他放大器。这样，阴影拾音器是通过吉他手和实际塑造它的工程学的角度开发的。
在1970年代初期，他宣布了“双重游戏”，该游戏与Inbridge Piezo和Magnetic Pickup融合在一起。通过利用压电和磁性的优点，我们创造了一种音调，通过覆盖彼此的不可接受的区域，单独的拾音器无法再现。现在，这种“双重游戏”系统以进化的形式继承和生产。
此外，与麦克风的混合系统已经成功地复制了包括吉他，小提琴，曼陀林，木贝斯和民族仪器在内的各种乐器，如今，每年超过100万个皮卡。这是一个品牌。
■纳米格
磁拾音器的紧凑尺寸为6mm厚，宽5mm。安装在指板的末端，您可以得到噪音更少的反馈意见强烈的声音。
参考价25,200日元
■纳米流
蓝色类型拾音器。通常，放置在桥下的压电从顶部捡起弦振动，但是这种纳米反射不仅具有向上的感觉，而且还通过多种压电材料的组合在桥上向下启动。结果，不仅可以在声音中添加桥梁上的弦振动，而且顶部板的音调也可以添加到声音中。
参考价格22,050日元
可以混合和使用纳米式和纳米式色调的声音双播放前置系统。
参考价47,250日元
日出
海外，滚石乐队，U2，Bonnie Rayt，Divid Lindley，Jackson Brown，Richard Thompson，Richard Thompson，Emiloo Harris，Leo Kokke，William Ackman，Peter Finger，Ben Harper，Ben Harper等在日本，中川伊萨川，Shun Komatsubara，Toshiro Masuda，Masaji Otsuka，Masaaki Kishibe，Ginji Ogawa，Kotaro Oshio Oshio等。
吉姆·考夫曼（Jim Kaufman）于1978年开始在洛杉矶一家商店担任修理工，并于1984年开设了吉他维修店。尽管Piezo PU明亮，但他一直爱上了低 - 频率的频率特性，并爱上了磁性PU声音，并在78年完成了Sunrise Magnite PU的原型。这很接近他的理想“高反馈sless -thread（由于扬声器干扰而发生反馈和共鸣的点），并且不会失去吉他的声音图像特征”，但他似乎无法取消噪音。附件。他已经学习了几年，并成功地通过在PU内以适当的形式取下地面来降低噪音，正是在80年代后期，他就达成了目前的规格。
■日出S-2
参考价50,400日元
Sunrise PU的完成背后还有另一个重要因素。吉姆先生也是一名修理工，是尼尔·杨（Neil Young），詹姆斯·泰勒（James Taylor），雅克森·布朗（Jacseon Brown），丹·福格伯格（Dan Fogelberg），史蒂文·斯蒂尔斯（Steven Stills）和大卫·克罗斯比（David Crosby），所以他有机会尝试他们。 。
使用磁力和线圈将Akogi的声音转换为电信号的磁性PU。正是整个属的振动（声音）在线圈中产生电流（电信号）并不必要地说。与许多品牌产生的标准产品不同，日出据说具有所有手工制作和质量。
高准确的低音播放是高精确的低音播放，作为声音方面的功能。特别是，这是使用不规则调整大量不规则调整的手指采摘器使用的最大原因，这对于重现掉落的低缝线并拾取顶部振动的声音特别敏感。
在最后
感谢您，这是一个非常受欢迎的功能。从对该项目的大量访问中，您可以看到用户和其他项目的兴趣。
顺便说一句，在第三章“第2章”中，我们将改变口味并传达真实网站的声音。
Akogi拾音器的销售和制造，安装的安装，实际上正在使用它的用户... Akogi的PU可以通过在我认为非常有趣的各个领域听到坦率的意见来看到答案我应该说重点。
自1996年成立的公司以来，无论专业人士和业余爱好者，销售和制造商都活跃于Akogi的专家，也被称为声学PU“ Highlander”的机构。维修工在“中nak贸易”中一直在维修和协调工作多年，该公司以“鼓掌”的代理而闻名。用户将发布我们客户的宝贵意见。
然后享受主要故事。
Satoru Owan是“原声吉他专业商店-Birdland”的代表，该商店自1996年以来一直是原声吉他的专业商店。出售纯净的国内吉他“眼泪吉他”和OBP（Birdland on Board Piezo Pickup）的人，这是声学拾音器的代表品牌之一，并且是Akogi场景中的专家。
当我通过E -Mail交换OGUKI时，我从个人客户和专业音乐家那里了解到，就Akogi的PU进行了咨询，以迅速提高，以询问实际上出售和制造PUS的坦率意见。 Birdland的Oguki，该公司在Toshima Ward拥有一家公司。
Tabe（T）：“ Birdland”负责“ Highlander”拾音器（PU）和许多声学，但请告诉我们到目前为止的背景。
Ouki -san（以下简称O）：“ Highlander”和加拿大Carlton Case从我工作的公司继承了。当时，“ VG”被捆绑在一起，“ Highlander”逐渐扩散，但是随着时间的流逝，PU的许多其他“ VG”出现了。毕竟，我强烈希望听到“高地人”的声音，并想实现善良，所以我决定自己用“ Highlander”自己的吉他工作。首先，我从西班牙的经典吉他开始，然后在瘦身身体的吉他上放了一个PU，因为许多想伸出线的人可能是一条线。那时，我个人对古典吉他没有太多知识，所以我认为如果我陷入声音和糟糕的声音（笑），那将是很困难的，但这很受欢迎。然后，我决定让更多的人使用它，当我将其放入常规的经典吉他中时，它更受欢迎……许多专业音乐家可以使用它。
之后，有一条带有“眼泪吉他”的领带，当我实际上放一个PU时，这真的很棒。我希望专业人士将“ Highlander”与纯净的家用吉他和“ Highlander”一起使用，因此我尝试了Kiyoshi Sugiyama和Masumi Ohno（Garo）。目前，Sugiyama现在爱上了说：“这是一个无法放开独奏或乐队的人。” Ohno也主要使用它，他也喜欢Santastic（内部麦克风匹配的Preap）。 Ohno目前正在巡回演出三个单元，Shozo Ise和Hiromi OTA，但他们正在使用适合Santastic的PA设置进行现场表演。
T：原始PU的OBP是制造和出售的，但是您为什么决定开发它？
O：最近，混合和使用两种类型的脓液（例如发票类型和磁性）的方法正在增加。在插桥的情况下，主要声音在中间和高范围内，因此如何使中低范围声音。
Inbridge没有掩埋，轮廓很清楚，因此当您想要更多原始声音...我也建议使用冷凝器麦克风，但是how叫的问题是我转过身来。决定制作出良好的糊状类型，其性能良好。
T：您在开发OBP时遇到了什么困难？
O：陶瓷压电元件不可避免地具有较高的频率特征的坚实声音，因此我担心如何解决它。所以我想到了一个木芯片。通过在仪器和陶瓷之间搅拌桃花心木和乌木材料，声音距离高频特征的中间范围更接近中间范围。根据其连接的位置，它将是桥下下方的紧张声音，但是通过稍微移动一点，它会产生更蓬松的声音。
T：在这一点上，我要求有关Akogi的PU的个人顾问和专业音乐家的更多咨询，我问您正在成为“在庙宇中的奔跑”（笑）。关于当前情况？
O：我想要更多的声音，我想要更多的声音，我想让它成为两个键入系统，但是我应该用电源做什么？ ..我正在努力成为用户或音乐家。
T：您具体进行哪种咨询？
O：例如，“被动入侵现在正在打开，但是我想要更难的声音，因为有些声音在颤抖。”发票最初是一种坚实的声音，但被动的功率不足，因此高范围有些丢失。因此，我通过将OBP连接到紧密的位置来覆盖高音。结果，它变成了非常平衡的声音。
但是更困难的是活跃。有时我会得到一项咨询，我想增加一些活跃的PU中的东西，但是如果这是一个被动系统，我可以立即做出回应，但是同样的激活也很麻烦。为了使用您现在使用的电池，涉及电压等问题。另外，即使这是立体声的咨询，我也想用混音输出，但这也很麻烦。 （苦涩的微笑）如果您使用相同的被动，则可以将其与插头连接起来，但是如果您这样做，您将无法平衡声音，与此同时，这将是一种方法添加更多音量控制，并添加声音很好。这是非常激进的。 （哈哈）
T：除了音调外，还有一个电气系统问题，因此您可以看到困难。
O：是的。 （苦涩的笑容）如果两者都来自同一制造商，则阻抗相对较近，因此可以输出混合物，但是主动和被动的很困难。如果匹配不是牢固的。
T：关于语调，它也与吉他兼容，因此很难看到哪个PU很好。
O：如果您告诉我现在附加的PU的趋势，那么在这里很容易获得各种想法，例如“让我们添加此PU”。我们正在努力使用Inbridge，粘贴和冷凝器尽可能多地响应客户要求。
T：谈到哪个，我听说吉布森的可调鞍pu是创造的吗？
O：是的。我想在Gibson J-45的可调马鞍规范上进行“ Highlander”的咨询，但这是对研讨会哭泣的要求。 （苦涩的笑容）有时我会返回原始的可调节鞍座，所以我想尽可能多地做。因此，经过反复试验，该特殊的象牙鞍和可拆卸的安装指南完成了。没有可调的功能，因为它是一个发动机，但是我想到了如何在密切接触中制作安装指南和J-45型象牙鞍，以及如何均匀地施加压力... ta。这是所有 /手工制作的艰苦工作。 （哈哈）
T：这有点了不起。 （笑）我想将其商业化。顺便说一句，有一个放大器与Akogi的PU密不可分，但Birdland将“ AER”的宾果卖为原声吉他的放大器。如果您有其他适合尖锐的放大器，请轻松告诉我。
O：建议使用“ Ultra Sound” DS4。
在这里，Kunuki从仓库带来了“ Ultra Sound” DS4和“ Aer”宾果游戏。然后，我实际上将尝试使用配备“ Highlander” HP-2和OBP的“眼泪吉他”。
T：...哦！范围很广，反应很棒。
O：DS4在美国“原声吉他杂志”的声学放大器类别中被授予黄金。宾果是Sylver奖。 DS4是一种非常清晰的自然声音，因此也建议爵士乐。 Andy McKee和Duck Baker也是他们最喜欢的放大器。
T：您可以看到著名音乐家使用的含义。
O：我认为这是一个更受欢迎的放大器。
T：最后但并非最不重要的一点是，Kunuki爱上了“ Highlander”？
O：在这个不到20年的世界中，它是一家非常有吸引力的PU制造商，拥有悠久的历史，从那以后一直被著名的海外音乐家使用。当时，脓液不多。他们中间是一个可靠的知名度。质量是质量。最初，开发它的人是PA工程师，他会自己制作桌子。它是使用最好的零件和一个噪音很小的阶级运动制成的，因此它的质量很高。不可能使用集成的前置放大器打开内部，但是几乎没有维修或失败也令人惊讶。
T：我听说很难安装“ Highlander”。
O：是的，安装工作很熟练。圆柱压电中的材料是一种类似橡胶的材料，可很好地用来使其柔软。在很早的时候，我将其放在鞍座下，当声音较弱时，我曾经在马鞍上放一棵树，但是由于它是圆柱形的形状，所以声音很弱。因此，我编织了切割美国桥鞍座凹槽底部的方法。如果将马鞍放入其中，然后从上方按马鞍，则材料会柔软，因此它将是平坦的。通过这种安装方法，桥上的声音已经大量拾取，因此您可以完全演示吉他的特征。但是，安装工作并不容易，例如切桥和插孔螺钉，因此，在这种情况下，请随时向我们咨询。修理工居民将在一天之内立即设置它。
“原声吉他专业商店鸟类”代表Satoru Kokuki
自1996年成立以来，他一直在为零售商和用户开发服务，作为一般的原声吉他的专业商店。除了诸如原声吉他本身之类的硬件外，它还处理A.M.R.的各种产品。此外，我们开了一个原声吉他维修和维护部分，包括合并“ Highlander”皮卡。这是一家令人鼓舞的专业商店，专业员工将利用一般声音吉他的原声吉他，包括吉他条件和弹式风格。
高海·米那川（Takayuki Minagawa）是一位经验丰富的修理工，他从事维修和协调工作了多年，从事著名的“鼓掌式”机构“ Nakao Trade”，目前拥有自己的研讨会。无论专业人士和业余爱好者如何，他都赢得了许多用户的声誉，以认真和礼貌的工作，这关心“客户领导”。
Minagawa先生和我们的商店已经与他们在一起约5到6年，他们的快速可靠维修感到惊讶。 Minagawa询问了大多数快速增加的拾取装置，但安装后它们通常给线条声音的出色平衡留下了深刻的印象。我想从真正执行PU安装的食谱人中问Riverman先生的意见，这是一件微妙而微妙的作品，所以我访问了Minagawa Guitar Studio的Minagawa先生，该工作室在Adachi -ku设有一家工作室。
TABE（T）：按照维修要求提取（PU）的需求是什么？
Minagawa -San（M）：是的...我没有PU安装请求突然增加的印象，所以我觉得我不断被问到。
T：全部是多少百分比？
M：将来有可能增加，但是到目前为止总数的20％大约是20％吗？
T：您会得到什么样的咨询？
M：这是一个非常客户，因此经常说：“请附加此PU。”因此，到目前为止，咨询还没有太多咨询。据我所知，我会谈论PU，但我认为最好让客户尝试一下。如果我真正推荐的是“这很好”，如果声音不是客户的喜好，那就很高兴地说：“哦，这是我想的。”目前，如果客户想将其附加起来，最好将其附加。
T：在我们的商店中，我们要求Minagawa多次问Minagawa先生，但是如果客户没有指定UP，我们建议“ L.R.Baggs”的元素。为什么？
M：元素总是效果很好。这是决定。
T：前几天，我收到客户的请求的Gibson Dove Custom Shop也非常好，但这非常好。客户也很高兴。
M：很好。我很高兴。 “ L.R.Baggs”和“ Fishman”认为表演在我的印象中差不多，而且两者都擅长设置。但是，“ L.R.Baggs”更令人印象深刻。
T：它与UP的内部结构有关吗？
M：嗯，我可能兼容什么？ （笑）这很容易做。此外，我认为“高地人”是一个非常好的PU，但是在内部结构方面很难安装它。 （痛苦的微笑）... kyu ~~ぅぅぅぅぅスミミミミ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・
在这里，Minagawa的胃戒指。我采访的时间是下午4点。就在我饿的时候。
T：不，没关系（笑）
m：kyu ~~ぅぅぅぅぅててててててててててててて
t ：（笑）当我问伯德兰（“高地人”的代理商）时，似乎很难安装“ highlander”。
M：我还在家里保留带有“ Highlander”的吉他，但是有很多东西没有正确设置。在“高地人”中，压电pu本身具有圆柱形的形状，因此必须将桥槽切成u形的U形。千斤顶部分也是固定螺钉的类型，因此您必须用水龙头将其切割。
T：这是一项巨大的任务。但是“高地人”是我最喜欢的PU。没有声音苗条，感觉很直接。
M：是的，有很多人很好。有一种类型可以将冷凝器麦克风添加到Inbridge类型中，但对其进行了高度评估。
T：您意识到的要点和PU安装的困难是什么？
M：首先，修复桥梁凹槽，建立鞍座并保持平衡。这是第一点，但是要记住的最重要的事情是确保当您去客户并更换字符串时，平衡是不平衡的。我经常在我家的吉他上看到它，但是当我改变弦的弦时，PU的平衡就会发疯。
T：这是压电与马鞍之间的接触问题。
M：是的。在许多情况下，除非您在调音时尝试退回马鞍，否则您无法平衡。您知道，如果您是维修，但是普通客户很难在该区域进行微妙的调整。因此，如果您不知道该区域的调整，您会遇到麻烦。
T：防止这种情况发生的独创性是什么？
M：这是关于如何从一开始就可以改善桥梁凹槽的全部。如果您的吉他在PU上太差的吉他，您将填充一次桥梁凹槽并创建一个新的凹槽。凹槽的深度和底线的深度正确形成，“没有问题作为此鞍座的缝隙”。即使您建造马鞍并准备，如果马鞍缝存在问题，所有平衡也会发疯。前面提到的吉布森·多夫（Gibson Dove）被要求删除现有的马鞍并重建一个新的马鞍，但是如果那座桥未正确形成，我无法摆脱它。笑）
T：您认为Minagawa本人最好使用Inbridge，粘贴或磁性的哪种类型？
M：我个人喜欢在音孔中制作麦克风。 （笑）如果您这样说，它将从这次的要旨转移。 （笑）除此之外，inbridge是最方便的使用吗？噪音很少。
T：最近，许多艺术家使用磁性类型，例如“日出”和“ L.R.Baggs”的M1。
M：这取决于吉他，但这取决于您的客户想要哪种声音？磁性类型也很少有机干，但是声音变得不同，因此味道会被划分。
T：到目前为止，是否有很多修复的东西，您认为“这把吉他的组合和这个PU的结合”，例如，如果是Martin D-28，这是Gibson J-45这个。
M：嗯，不幸的是，到目前为止还没有具体的例子。这与问题有所不同，但是您很可能要附加“ L.R.Baggs”的Ibeam，该Ibeam粘贴在Gibson J-45可调鞍（AJ）上。但是，使用AJ，很难找到最佳的位置，并在身体内部的桥下锚固并设置Ibeam。因此，我尝试各种位置，并将它们处于“我只在这里”的位置，但仍然不好。 （痛苦的微笑）PU性能不足。我反对这个问题，但是J-45 AJ和Ibeam的组合不好。 （哈哈）
T：顺便说一句，Minagawa -San被建造为第一个。您有什么样的PU？
m ：（立即答案）“ l.r.baggs”的元素。毕竟，这很容易设置。 （哈哈）
T：构建Eleaco时，您是否有任何观点，例如线的声音？
M：有一个原始声音的图像，所以我朝着它迈进了，但是说实话，我对这条线的看法并不多。但是，我担心自己放在何处（笑），所以我认为将其放在音孔的侧面会有点堵塞，所以在思考后，我将其放在体内。
实际上，Minagawa -San带来了Eleaco。
实际上玩。
Jara ~~~
T：哦！这是一个很好的声音！线的声音也很大，而且非常动态！！
M：谢谢。它在您认识的音乐家中享有良好的声誉。
T：如您所见，脖子很厚，但这是一个核心。
M：是的。但是，很难长时间玩这个脖子，所以我会再次剪掉它（笑）。
“ Minagawa吉他工作室”代表高海川代表
在一部分时间 - 在黑泽仪仪上工作了大约两年后，他于1989年在Nakao Trade担任修理工。十年后，他搬到了Saito String Instrument Studio，大约在五年前就变得独立，并开始了自己的研讨会。一个认真而伟大的资深修理工，没有说“我不能这样做！”根据他在Ovation的分销商Nakao Trade的经验，他对Akogi的PU具有丰富的经验和知识。
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作者银行
这次，我发布了每个声学拾音器的坦率意见，安装侧的安装侧，食谱人的安装以及实际使用的用户，但是它呢？
生产和出售的库木先生已经充分利用了自己的作品，并找到了最大的解决方案。永不放弃的态度：“如果这是没有用的，那就这样做。”最重要的是，这是一次采访传达了库木族精神的精神：“让我们成为一个好声音。”不管一个PU，如果不是这样，添加新事物可能会使用户更加灵活。
卡塔（Kata）和米那川（Minagawa -San）。令人印象深刻的是：“如果您不知道该区域的调整，那么如果您不知道该领域的协调，那您会遇到麻烦。”米那川先生对维修的坚定信心可以看待尊重客户意见的态度。此外，无论PU和吉他有多好，都可以再次得知好是坏的人是由附加的人确定的。
和用户的声音。老实说，当我启动这个项目时，“有多少用户对Akogi真正感兴趣？”但是，我以这种方式尝试了一份问卷，收到了许多申请人，发现许多人都有各种问题和意见。这是一项伟大的成就之一，我认为这是该项目的真正第一步。不幸的是，我们无法回答您的问题等，但是我们希望在稍微移动的同时继续稳定进步，因此我们希望您可以继续期待这一特殊之处。
最后但并非最不重要的一点是，我要对“ Birdland”的Kokuki先生表示衷心的感谢，他与采访合作，“ Minagawa Guitar Studio”的Minagawa以及与问卷合作的人。感谢您抓住这个机会。