佐野初次邂逅的传奇效果器“TONE BENDER MkI”
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TC乐器迎来了TONE BENDER MkI
当我第一次接到这个消息时，甚至忍不住想“该不会是做梦吧……”，当时我完全无法掩饰内心的震惊。即便对于像我这样，十多年来每年接触超过2000台效果器的老手来说，这也是第一次邂逅。
这也难怪，这款因稀有度而被誉为“梦幻效果器”的TONE BENDER MkI，竟然真的被转让到了本店。
此次转让给我们的前任主人（A先生）主要从事音乐相关工作，据他所说，最初的契机是深受齐柏林飞艇乐队吉米·佩奇的吉他音色所感动，从而对TONE BENDER产生了兴趣。“那极具生命力的失真音色”、“究竟该如何才能重现同样的音色”——在不断探索的过程中，他追溯到了MkII的历史。由于他非常喜爱披头士乐队，且因工作关系曾亲临乔治·马丁的录音现场，因此他一直渴望拥有作为巅峰之作的MkI，并为此开始寻觅。经过约三年的不懈寻找，他终于成功入手了MkI！
“英国国内都没有哦”
这条寻觅之路绝非坦途，向某人打听时被告知“英国国内几乎没有”，甚至有人直言“我从未见过”。最终，通过英国国内熟人的层层引荐，他竟联系上了一位居住在伦敦的加里·赫斯特（Gary Hurst）的熟人！
据说2010年左右，他从那位人士那里同时获得了木制MkI和金属外壳MkI两台！音色实在太棒了，第一次弹奏时的感动至今难忘。特别是对木制版本的MkI情有独钟，至今仍不愿割舍。
考虑到今后自己使用它的机会会逐渐减少，他强烈希望与其继续持有，不如将这款效果器传承给后世。正因深知这款效果器的优秀与珍贵，他才决定将其转让给同样了解其价值的佐野先生。
关于加里·赫斯特（Gary Hurst）
作为Tone Bender之父，他凭借丰富的创意和非凡的才华被誉为“奠定现代效果器根基的人”，但其详细生平却几乎笼罩在谜团之中。
他师从父亲，最初从事收音机制作，但始终对音乐怀有浓厚兴趣。约1963年，他经历了电子管磁带延迟器的制作，并于1965年着手研发Tonebender。
1968年，他离开英国前往意大利，为Crumar和Elka设计键盘。1970年代中期，他创立了Electronic Sounds公司，专门生产键盘和吉他效果器，该品牌一直延续到1980年代初。
1968年，他离开英国前往意大利，为Crumar和Elka设计了键盘。70年代中期，他创立了生产键盘和吉他效果器的公司Electronic Sounds。随着数字乐器普及且价格变得亲民，该公司于80年代初消失。
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关于TONE BENDER
Tone Bender是一款基于Gibson Maestro Fuzz-Tone、由三个晶体管组成的电路构成的效果踏板。至今仍有数不胜数的复刻版问世，并对后来的失真踏板等产生了深远影响。
工程师加里·赫斯特于1965年夏季左右开始制作并销售该产品。
据称早期机型装在由他哥哥制作的木制外壳中。这属于试制品，后来改用了镀金处理的折叠式钢制外壳。据称MkI的生产持续至1965年12月。随后推出了因被齐柏林飞艇（Led Zeppelin）的吉米·佩奇（Jimmy Page）使用而闻名的Mk2、Mk3（Mk4），其间还存在搭载两只晶体管的Mk1.5型号。
本次我们将聚焦其中被誉为最珍贵的MkI型号。
1965年，在伦敦丹麦街22号的乐器店Macari’s Musical Exchange的后室里，吉他手们正寻求一种全新的音色——即“拥有更多失真与延音的音色”。据称，器乐摇滚乐队“约翰·巴里七重奏”（The John Barry Seven）的维克·弗利克（Vick Flick）当时拥有原版Maestro Fuzz-Tone，他要求一款延音更长的效果器。于是，加里·赫斯特（Gary Hurst）先生为他制作了一台新的法兹效果器。
赫斯特将其命名为“TONE BENDER”。最初的几台“TONE BENDER”装在木制箱体内，售价为14英镑。杰夫·贝克（Jeff Beck）是赫斯特的首批客户之一，TONE BENDER被用于多首单曲的录制，其中包括Yardbirds乐队的名曲《Heart Full Of Soul》。加里·赫斯特如此回忆道。
加里·赫斯特首先制作了10台木质原型机，随后开始着手制作钢制单体。据悉，为了以SOLA SOUND的名义销售这些个人制作的设备，他在机箱上印上了“SOLA SOUND”的小型标志。
目前已知的情况是，采用即时喷漆工艺的机型（肩部无“SOLASOUND”小标识/“TONE BENDER”字体的粗细不一且略显扁平）的机型输出功率偏小，而丝网印刷规格（肩部带有“SOLASOUND”小标识/“TONE BENDER”字体粗壮且略显修长）的机型输出功率偏大，据推测前者可能由杰夫·贝克使用，后者则由米克·朗森使用。
不过由于不同个体的外观和音色存在差异，我认为不能说这些特征完全适用于所有情况。
Gary Hurst TONE BENDER MkI 木质外壳
尺寸 20 × 15 × 5(cm)
重量 约275g（作为效果器踏板而言非常轻便）
材质 虽然木材种类不明，但木纹清晰，质地极轻，其品质实在难以称得上具有木材特有的高级感。不过，它的存在感却非常突出！
首先，机箱各尺寸为20/15/5(cm)，这种恰到好处的比例让我感到惊讶。
机身未经涂装，也没有任何标志，能感受到木材特有的温润感。机身采用所谓的木钉组装，除非完全拆解，否则几乎无法查看组装部件的顶部内部细节。因此拍摄内部结构相当费了一番功夫。
包含脚踏开关在内的电池盖由4颗木螺丝固定，更换电池时需卸下这4颗螺丝才能开合。电池盖背面虽有用于加固的铁板，但在开关机时盖板会略微松动，让人担心会不会因此裂开。
虽然曾见过搭载银色旋钮的图片，但本机配备的是黑色塑料旋钮。
表面手感极佳，打磨得光滑如镜。由于仅由薄木板组装而成，整体显得十分纤细，仿佛随时都会损坏，因此使用时不得不格外小心。
首先，大家觉得木制Tone Bender会是什么样的音色呢？我在此记录一下亲自试弹实机后的真实感受。
音量相当大，ATTACK（右侧）旋钮调至9点钟位置左右就能产生充足的失真。感觉再往上调，失真量差异并不明显。调至最大时，会迸发出一种仿佛刺穿脑海的震撼法兹音色。特别是前拾音器的音色甜美柔和，那种真实自然的韵味仿佛将演奏者带回了1960年代的音乐场景。
增益和延音表现都十分出色，那通透感极佳、带有门限效果的粗犷而富有韵味的音色给我留下了深刻印象。虽然我接触过许多MkI复刻型号，但我认为这款音色与它们的印象有着明显的区别。对吉他音量旋钮的响应也极佳，当音量调低时，那清脆如铃的清音到轻微失真音色堪称绝品。就我个人而言，从未体验过比这更出色的音色！！（此外，由于采用了锗晶体管，我确认在气温较低时，门限感会更加明显。）
关于内部
确认使用了3个晶体管。没有类似电路板的东西，几乎全是空线连接。由于结构上的原因无法拆解，所以无法确认具体型号，但使用的是黑色封装的锗晶体管。顺便一提，电池扣并非原装的，已被更换。此外，从焊点等细节来看，似乎经过了一些修改。
脚踏开关部分由4颗内六角螺丝固定，拆开后可见……
正面照片。OUTPUT插孔赫然在目，左侧可见锗晶体管（黑帽）。其后方因特殊结构设计，无法窥见！
即使倒过来看，也只能确认到这个程度。搭载了充满60年代风格的各部件，令人心潮澎湃！
由于是木制机身，结构上无法进行接地处理，因此产生噪音或许也是无可奈何之事。
“用于更换电池的盖子部分使用了木螺丝，如果反复开合，螺丝孔会变大导致无法拧紧。多次拆装后就会变成这种状态。”→图片名称：木制螺丝孔状况
控制旋钮的布局呈现出所谓的“内聚”风格。这就是Tone Bender的原型！
Gary Hurst(SOLA SOUND) TONE BENDER MkI
尺寸 20.5 × 10.5 × 6（含底面凸起部分/cm）
重量 970g 给人非常沉稳厚重的感觉。材质 钢 → 徽标有即时喷漆版和丝网印刷版之分。本机采用丝网印刷版。
采用折叠式钢制结构。金色的表面处理和丝网印刷的Logo尽显高级感。金色并非纯色涂装，而是随着角度变化会闪烁着光泽，这种效果让人联想到Les Paul Goldtop等吉他。
“TONE BENDER”字样呈纵长且略显纤细。左肩附近印有小巧的“SOLA SOUNDS LTD”字样。卸下侧面的4颗小螺丝即可拆卸。底面没有橡胶脚垫，机身本身在4处呈圆形凸起。由于结构厚重且做工扎实，无论踩踏多重都十分稳定，甚至具有即使滚动也不会损坏的坚固性。
关于音色
“ATTACK”旋钮调至0时已产生失真，与木质外壳版本相同，从9点钟位置开始失真会急剧增加，此后失真量变化不大。整体音色温和，带有门限感且圆润的高增益法兹音色，当吉他音量旋钮调低时，与其说是清澈的铃声，不如说更像温和的过载音色。
这种失真感与木质外壳版本有所不同，给人一种完全不同于复刻版、充满野性的音色印象。
关于内部
内部搭载了1颗OC75（Mullard）和2颗2G381（Texas Instruments）晶体管。 其他部件方面，采用了500KΩ（LEVEL）/50KΩ（ATTACK）电位器、CLIFF公司IN/OUT插孔、HUNTS公司厚重的黑色A337电位器、WIMA公司25/15、0.01/400电容，以及Allen Bradley电阻。电池扣已更换。此外，从焊点等细节来看，部分位置似乎经过了些许修改。
此外，列举一些值得注意的细节。
机箱带有角度的肩部左侧印有“SOLASOUND”字样。这台是由Gary Hurst专门为“SOLASOUND”销售渠道特别制作的个体。就带有门限效果的柔和失真音色而言，它与木制机箱版本并无太大差异，但显然比作为试作品制作的木制机箱版本更进一步，堪称进化后的成熟版Tone Bender。
首先拆下背盖一看……插孔是固定在机箱上的类型。
充满时代感的绝佳零件。如果是效果器爱好者，光看这些就能让人大呼过瘾！
它没有橡胶脚垫的概念，而是机箱底部的4个位置直接凸起，以此充当支脚，这也是其特色之一。
以下是主要使用该效果器的艺术家
约翰·列侬、乔治·哈里森、保罗·麦卡特尼、杰夫·贝克、吉米·佩奇、史蒂夫·温伍德、米克·朗森、皮特·汤森德等
4首能让你领略Tone Bender MkI音色的经典名曲！！
杰夫·贝克 - Yardbirds/Heart Full Of Soul(1965)
https://youtu.be/TvMy6cF7XeM
这是加里·赫斯特先生的首批客户之一杰夫·贝克的演奏。那令人难忘的开场旋律，至今依然历久弥新。
史蒂夫·温伍德 - 斯宾塞·戴维斯乐队/Keep on Running(1965)
https://youtu.be/kamXvqoL_JA
这是史蒂夫·温伍德在斯宾塞·戴维斯乐队时期的演奏。在主奏段落、中间部分以及结尾处，都能听到他极度失真、极具破坏力的法兹音色。
保罗·麦卡特尼（贝斯） - 披头士乐队/《Think for Yourself》（1965）
https://youtu.be/vtx5NTxebJk
就连披头士乐队的保罗·麦卡特尼也曾用它来演奏贝斯。这首曲子想必大家都听过。
米克·罗森 - 大卫·鲍伊/《Ziggy Stardust》(1972)
https://youtu.be/G8sdsW93ThQ
大卫·鲍伊的得力助手米克·罗森以在70年代后仍继续使用MKI而闻名。他更多是将其作为过载效果器来使用。
“TONE BENDER MkI”，它拥有能让所有效果器发烧友感到幸福的终极音色。
作为接触过众多复刻版（再版产品）的人，我首先可以明确地说：无论复刻得多么逼真，都无法完全复现原版的声音。这或许是理所当然的，因为原版自有其独特音色，遗憾的是，完全一致的复刻是不可能的。
能够亲手接触这款仅在1965年夏天至12月这短短四个月内生产的梦幻效果器，实属万幸，作为TC乐器效果器部门的负责人，这也将成为我今后工作中宝贵的经验。
本专栏谨献给于2023年1月骤然离世、也是最早使用Tone Bender效果器之一的杰夫·贝克先生。
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