第一集：A/B 盒、循環選擇器和 Parabox
我一直很喜歡小型效果器，不知不覺就收集了不少。即使在現今綜合效果器盛行的時代，我也想聊聊這些小盒子歷久不衰的魅力。首先要說的是A/B切換器、循環選擇器和並聯切換器。它們都很簡單，但出乎意料的是，我在店裡經常被問到這些問題。很多人知道它們的運作原理，卻不知道什麼時候該用。讓我們來看看每種效果器的幾種實用用法。
A/B盒
這是一個A/B切換盒。 DOD 270（圖1）就是一個典型的例子。它的接線可能有點複雜，但基本功能是將吉他或其他裝置的訊號切換到A或B輸出。它類似鐵路道岔，如果這樣說你能理解的話。現在我們來看看它實際上可以應用的一些場景。
[1] 在兩個擴大機之間切換。 [2] 切換通道。 [3] 將一個輸出傳送到調音器。 [4] 在兩種樂器（例如吉他）之間切換。
首先，你大概可以想像它是用來在兩個擴大機之間切換的。
例如，您可以將像 Roland 的 Jazz Chorus（圖 2/JC-120）這樣的乾淨擴大機連接到輸出 A，將像 Marshall 這樣的重度失真擴大機連接到輸出 B，這樣您就可以使用 JC 的乾淨聲音進行伴奏，使用 Marshall 的失真聲音進行獨奏。
此外，將合唱效果器或類似效果器連接到 JC 擴大機的輸出端，會使其效果更加顯著。
用它切換到第二個通道是不切實際的，因為大多數現代擴大機都有用於通道切換的腳踏開關。
情況可能如此，但對於沒有通道切換功能的擴大機來說，這種方法是有效的，例如 Fender Twin Reverb（如圖所示）或 JC-120。
如果將 A 和 B 的輸出分別連接到各自的通道，只需踩下 A/B 盒上的腳踏開關即可切換通道。
將第三個輸出連接埠之一連接到調音器非常流行，而且我認為很多人都這樣做。這確實是一個方便且值得推薦的設定。為什麼呢？因為在現場演出時，每個人都非常在意自己的音準。你可能會在歌曲間隙進行調音，但如果調音的聲音不斷打斷你的MC，就會破壞現場氣氛。在這種情況下，使用A/B切換器可以讓你繞過音箱的聲音，悄無聲息地進行調音。 （你也可以用同樣的方法使用音量踏板的調音器輸出。）
用它作為第四種切換方式在兩種樂器之間切換可能並不常見。連接方式與原先的配置相反。也就是說，將吉他等樂器連接到原有的 A 和 B 輸出介面。例如，一把電吉他和一把電箱吉他就可以。然後將擴大機連接到樂器輸入介面。由於兩種樂器已經透過線纜連接，切換時只需踩下 A/B 切換盒上的腳踏開關即可。這樣可以非常快速地切換樂器。
循環選擇器
接下來是效果器迴路選擇器。雖然很多廠商都有生產，但很多人似乎都用BOSS的PSM-5電源和主開關，或是SOBBAT的AB BREAKER（圖3）。依型號不同，有些有兩條路迴路，有些還能當A/B切換盒用，有些內建緩衝器，有些則內建電源。基本上，它有SEND（發送）和RETURN（返回）兩個介面。使用方法很簡單，就是把幾個效果器踏板連接在SEND和RETURN介面之間。
結果是，如果循環中的所有效果都開啟，則循環選擇器的循環會一直開啟。
按下關閉開關，即可同時開啟/關閉迴路中的所有效果器。例如，您是否曾經遇到過這樣的情況：在獨奏時需要同時開啟失真和鑲邊效果，卻不得不分別按下每個效果器上的開關？兩個效果器勉強夠用，但三個或更多就變得極其繁瑣，最終會浪費您寶貴的精力在演奏之外的其他事情上。此外，對於那些喜歡效果器但又擔心多個效果器並聯時音質下降，並希望在關閉效果器時完全旁路並直接連接到音箱的人來說，這款產品也非常實用。
悖論盒
最後，還有並聯盒。一個典型的例子是 BOSS 多路插孔 J-5（圖 4）。它的原理很簡單，就是將單一訊號分成多個訊號。
您可以使用多個擴大機，將多個揚聲器連接到擴大機的揚聲器輸出端（請務必注意擴大機的輸出阻抗和揚聲器的阻抗），或者，作為一種變通方法，使用並聯盒將訊號分成兩路，並將每路訊號連接到具有獨立通道的擴大機的輸入端，例如 Twin Reverb 或 JC-120。這樣就可以混合兩個特性不同的通道，根據每個通道的設置，聲音創作的範圍也會擴展。
第二集：扭曲
大家好，這是我的第二篇貼文。我想寫什麼就寫什麼，請多包涵。開門見山地說，電吉他的世界自誕生以來，半個多世紀以來，其基本面似乎並沒有太大變化，對吧？我並不是說所有東西都應該改變，但即使是像Gibson和Fender這樣可能是世界上最暢銷的電吉他品牌，Les Paul和Stratocaster仍然是主流。至於擴大機，數位建模擴大機雖然越來越受歡迎，但電子管擴大機仍然是主流。在這個萬物皆可數位化的時代，還能找到這樣一個復古的世界，真是難得一見，不是嗎？
這有點離題了，但家用類比電話隨著ISDN的普及即將消失，它們真是20世紀的遺物。看到那些脆弱的模組化電話線，我不禁感到惋惜。也許電吉他會是地球上最後一種類比產品？當然，談論現代音樂離不開數位科技。未來，能夠逼真模擬老式類比設備音色的數位建模器肯定會層出不窮。我認為這些音色會非常接近真實模擬設備，但我感覺它們無法展現真實模擬設備所擁有的那種溫暖和氛圍。無論它們的數值表現多麼接近真實模擬，我想我們永遠都不會感到滿足。或許是因為音樂是建立在情感之上的，它是一個獨特的世界，深刻地反映了個人的品味。
現在，讓我們進入正題。我們來談談失真。通常，從擴大機和吉他獲得的失真被稱為過載音色。它是透過將擴大機的音量調到接近最大值，從而產生過載狀態而實現的。從歷史角度來看，關於過載音色的起源有各種各樣的理論，我自己也不知道確切的答案，但決定性的因素是埃里克·克萊普頓與布魯斯破壞者樂隊的音色。他用萊斯·保羅吉他和馬歇爾JTM-45音箱組合產生的過載音色具有開創性意義，許多吉他手都紛紛效仿。
然而，那個年代的大多數吉他（例如Fender Telecaster）都配備了低功率的單線圈拾音器，而且像Fender這樣的擴大機失真度也不如Marshall，因此很難獲得同樣的失真效果。這時，增益提升器就派上了用場。它們可以提高吉他的輸出增益，增加擴大機的負載，從而強制過載失真度較低的乾淨擴大機。此外，想要獲得更極端失真效果的人會將增益提升器與Marshall這類更容易產生失真的擴大機搭配使用。
深紫樂團第三陣容的里奇·布萊克摩爾顯然使用了一台由馬歇爾音箱的創始人吉姆·馬歇爾本人升級過的馬歇爾音箱，而皇后樂隊的布萊恩·梅則將一個手工製作的高音增強器與一台Vox音箱配合使用。
1960年代末，出現了無需擴大機即可產生失真效果的法茲效果器。使用法茲踏板，可以產生比擴大機過載更深沉的失真，並獲得驚人的延音。根據年代的不同，一些法茲踏板使用鍺電晶體或矽二極體作為放大元件。
典型的例子包括Electro-Harmonix（通常稱為EHX）的Big Muff、Dallas Abitor的Fuzz Face以及Color Sound和Vox的Tone Bender。它們的特點是高增益、粗糙且沙啞的音色。即使彈奏和弦，琴弦也常常缺乏分離感，導致音色渾濁刺耳。尤其是早期使用鍺電晶體的型號，音色往往更加粗糙。雖然這種音色與簡單的擴大器過載截然不同，但許多音樂家仍然對法茲音色情有獨鍾。談到如今已成傳奇的吉他手吉米·亨德里克斯的音色，就不能不提及法茲音色。就連齊柏林飛船的傑夫·貝克和吉米·佩奇也同時使用馬歇爾音箱的自然過載和法茲音色。
MXR Distortion+ 真正稱得上是一款名副其實的頂級失真效果器。它是一款出色的產品，延續了 MXR 一貫的高品質，擁有前所未有的緊湊而堅固的壓鑄外殼，以及顯著延長的電池續航時間。但更令人驚喜的是它的音色。它比以往任何失真效果器都更接近擴大機的過載音色。簡單的控制旋鈕——驅動和音量——使其適用於任何類型的放大器或吉他，而其細膩的音色，能夠輕鬆展現撥弦的細微差別，最初更受融合爵士樂手的青睞，而非搖滾樂手。雖然它可以產生相當重的失真，但調低吉他的音量也能獲得溫暖而富有棱角的失真音色。英年早逝的吉他手蘭迪·羅茲 (Randy Rhoads) 就是這款 Distortion+ 的忠實擁躉。
如今，音色突破性的Distortion+的勁敵來自Boss：OD-1過載效果器。傑夫貝克在舞台上使用過它，並稱讚其音色“如同Marshall音箱”，這標誌著初代過載效果器的誕生。然而，習慣了Distortion+的樂手們覺得OD-1的音色略顯不足，從此，失真效果器開始被分為「失真」（distortion，指強勁的失真）和「過載」（overdrive，指較為柔和的音色），儘管它們本質上都是失真效果。目前，除了類比方式外，混合數位效果器也已出現，眾多廠商紛紛湧入市場，為市場注入了新的活力。此外，還有一些電子管效果器，其音色彷彿直接取自真空管擴大機的前級部分，溫暖柔和的音色也頗具吸引力。
最後，讓我們挑選一些代表性的增益器、法茲器、失真器和過載器的範例。
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１． |
增益器：VOX TREBLE-BASS BOOSTER、Electro-Harmonix LPB-1 等。 |
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２． |
失真效果器：Electro-Harmonix Big Muff、Dallas Abitor Fuzz Face、Vox Tone Bender 等。 |
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３． |
失真效果器：MXR Distortion+、ProCo RAT、Marshall The Guv'nor、Boss DS-1 等。 |
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４． |
過載效果器：Boss OD-1、Ibanez TS-9、DOD 250、Tube Works TUBE DRIVER 等。 |
目前，綜合效果器和數位建模器風靡一時，但這次我決定專注於小型效果器。對我來說，小型效果器雖然簡單，卻蘊含著無窮的潛力，令人著迷，同時也讓我頭痛不已。市面上的型號琳瑯滿目，要找到合適的型號並非易事。你或許心中已有理想的音色，但現實並非如此簡單，因為它也取決於你使用的吉他和音箱的兼容性。即使是同一款 Boss OD-1，搭配 Marshall 音箱和 JC 音箱，最終的音色也會截然不同。多年來，在嘗試了各種不同的選擇後，我最終擁有了數量可觀的失真效果器。
基本上，我更喜歡音箱的失真效果。我喜歡Marshall音箱在加了增益器之後完全過載的聲音。我最喜歡的是MXR Micro Amp，我把它當作增益器用。大多數增益器都很難用，因為它們一開機就會改變音色，或者即使旋鈕擰到零，增益也會增加，但Micro Amp不會改變音色，旋鈕擰到零時輸出的也是原聲。然後你可以慢慢地把旋鈕擰上去，直到你得到你想要的增益。不過，我不可能總是用我的音箱。如果我只有一台JC音箱…我會想要一個失真或過載單塊效果器來代替。仔細想想，這確實挺複雜的。也許我需要做出一些妥協？不過，琢磨這些事情也挺有趣的（極客的世界！哈哈）。
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Electro-Harmonix LPB-1， VOX 高低音增強器 |
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Electro-Harmonix BIG MUFF， VOX Tone Bender， Roger Mayer 經典模糊 |
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MXR Distortion+（再版） 馬歇爾·古夫諾，老大DS-1 |
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頭目 OD-1 |
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Ibanez TS-808 |
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Ibanez TS-9 |
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MXR 微型放大器 |
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第三集：失真（二）－擴大機
我一直很喜歡小型效果器，不知不覺就收集了不少。即使在現今綜合效果器盛行的時代，我也想聊聊這些小盒子歷久不衰的魅力。首先要說的是A/B切換器、循環選擇器和並聯切換器。它們都很簡單，但出乎意料的是，我在店裡經常被問到這些問題。很多人知道它們的運作原理，卻不知道什麼時候該用。讓我們來看看每種效果器的幾種實用用法。
1. 電壓問題
放大器和效果器踏板的工作電壓會根據各國的電力情況而有所不同，例如日本為100V，美國和其他一些國家為117-120V，歐洲為220-240V。似乎很多日本人會使用美國和其他100V國規格的117-120V產品。事實上，我不知道現在是否仍然如此，但過去英國一家以硬搖滾聞名的公司M生產的放大器，實際上是美規產品，只是進口商在117-120V的電壓顯示面板上貼了一張100V的標籤。這可能不是什麼大問題，但我認為使用正確的電壓才能獲得真正的音質。音色的豐富度是不同的。如果您使用電壓不同的進口功放，則需要使用升壓變壓器將電壓從 100V 升至 120V 或 240V，或使用可調變壓器根據需要調節電壓。為安全起見，請考慮您所用功放的功耗，並使用容量足夠的變壓器。
這有點取巧，但如果把電壓調低會怎麼樣呢？我試了一下。我把我的 Les Paul 吉他插到我的 Marshall JCM800 1959 和 1982A 音箱上。首先，要怎麼降低電壓呢？我沒有可調變壓器（Variac），所以就從家居裝飾店的燈具區買了一個亮度控制器。它就像一個簡易版的可調變壓器，可以調節 0 到 100V 的電壓。效果如何呢？隨著電壓的降低，失真度增加了，音頭變弱了，高頻也下降了，整體音色變得更柔和了。感覺就像用了 BOSS OD-1 過載效果器一樣。這是一種很有藍調韻味，而且相當實用的聲音！我記得好像是 TNT 樂團（老牌樂團了…哈哈！）的某個吉他手這麼做的？ Ronnie Letekro？他好像把 117V 的電壓降到了 80-85V 左右。我這個人向來不照常理出牌，所以突發奇想，試著用效果器做些實驗。具體來說，我降低了Maxon壓縮器的電壓。這需要精準的掌握；電壓降得太低會產生噪音，甚至可能導致壓縮器停止工作，但最終卻得到了不錯的失真效果。
其實，我之前就注意到電池電量低的時候聲音會失真。反過來，如果我用高於預設值的電壓播放會怎麼樣呢？我不敢用自己的功放試。
據說，埃迪·範·海倫早年曾將他那台117伏特的馬歇爾音箱的電壓調到135伏特。據說，用了一次之後，只要他用指甲輕輕一彈，真空管就會斷掉。馮海倫樂團的首張同名專輯《範海倫》，如今被譽為最偉大的硬搖滾專輯之一，其明亮、清脆、強勁的吉他音色正是源自於這種實驗性的做法。
2. 音量控制
正如“對決系列”中所述，像Marshall這樣的電子管擴大機設計成在音量增大時，輸出管能夠充分驅動並發出預期的聲音。即使是具有主音量控制的型號也是如此。然而，音量調得太大不僅會破壞樂團的合奏，還會影響彼此的關係。這時就需要用到揚聲器衰減器了。簡而言之，它是一個電阻。連接方法是將其連接在擴大機的揚聲器輸出端和揚聲器的輸入端之間。將擴大機的音量調到您覺得最佳的聲音位置。然後，使用揚聲器衰減器上的輸出電平調整旋鈕來控制音量。
揚聲器衰減器包括 ROCKMAN Power Soak、PMG（原名 PMP!）、HSK、Marshall POWER BREAK 以及最近推出的 THD Hot Plate 等型號。大多數型號還具備提取線路電平訊號的功能。此外，還有一些內建揚聲器模擬器的型號，例如 Palmer PDI-03 和 Marshall SE-100。這些模擬器可以將類比揚聲器的線路電平訊號傳送到混音器或其他裝置。大多數揚聲器模擬器採用電阻式電路，但也存在變壓器式電路，例如 Ex-pro DM-1 和 DM-05。
使用這些電子管時，請務必記住一定要選擇與擴大機輸出阻抗相符的型號。使用不匹配的電子管會給擴大機帶來過大的負擔。你試過之後就會明白，功率管完全驅動時的聲音非常令人滿意！不過，除非你把音量調到一定程度，否則揚聲器的音質不會很好。
讓我再岔開話題。說到Marshall音箱，例如JCM900系列就有一個功率選擇功能，可以將輸出功率從100W降低到50W。如果您擁有一台比JCM800更老的Marshall音箱，您可以將功率減半。這僅適用於100W的音箱，但需要移除四個輸出管中的中間兩個或外側兩個。請務必按照指定的組合移除它們。如果您使用的是16Ω的音箱，請將音箱的輸出阻抗設定為8Ω；如果您使用的是8Ω的音箱，請將其設定為4Ω。現在，您的100W Marshall音箱就變成了50W。但請注意，由於它最初是作為100W音箱設計的，因此聲音不會與50W型號完全相同！此外，如果您嘗試這樣做，請自行承擔全部風險。如果您損壞了音箱頭或其他任何零件，我們概不負責！
3. 提升
那些嘗試只用音箱和吉他來獲得自然過載音色的朋友應該能理解我的感受，但通常很難獲得想要的失真效果，或者失真度不夠……所以你可能會換一個功率更大的拾音器，或者用增益器來提升增益，對吧？我兩種方法都試過，但我覺得增益器應該能夠純粹地提升增益而不改變音色。因為工作關係，我有很多機會嘗試各種東西，但至今還沒找到真正滿意的。大多數失真和過載效果器都有其獨特的音色，我不太滿意。我比較喜歡的有MXR Micro Amp和PMG BUF。另外，還有一款VOX 1U機架式電子管效果器迴路緩衝器，型號是V941，我喜歡用短線連接它的SEND和RETURN，然後透過SEND LEVEL旋鈕提升增益，這樣就能得到渾厚的音色。我把增益器看成是功放前級擴大機的一部分，所以我盡量把它連接得離功放近一點。簡單來說，它就像是加裝了一個額外的前放大管。
4. 發送-返回
擴大機上的 SEND-RETURN 介面通常用於連接空間效果器。這個迴路位於擴大機的前級和後級之間。這樣做是為了防止即使在前級施加失真時，空間效果也會變得渾濁。簡而言之，SEND 是前級輸出，RETURN 是後級輸入。如您所見，前者可以將訊號傳送到混音器或其他後級擴大機。後者可用於連接和驅動另一個前級放大器。當使用像最近流行的 POD 或 DG Stomp 這樣的模擬器作為前置放大器時，您應該將它們連接到後一個介面。
5. 連結頂部
Marshall 的四個輸入介面（請參閱「JC-120 vs JCM800」系列評測）可讓您將兩個通道混合，連接方式如圖所示。這樣可以產生強勁的聲音，尤其適用於 Stratocaster 等單線圈吉他。此外，您還可以將剩餘的介面連接到另一個擴大機的輸入端，從而為多個擴大機供電。
這樣做的好處是：如果在現場演出中某些擴大機故障，其他擴大機仍能繼續正常運作。當然，這並非僅限於馬歇爾的四輸入擴大機；它也適用於其他廠商的雙輸入擴大機。大多數擴大機都有高電平和低電平輸入接口，因此將吉他線連接到高電平接口，其他擴大機連接到低電平接口。
第四集：介紹酷炫獨特的商品
最近，二手樂器店到貨了一些非常棒的樂器。
讓我來介紹一下你們。
KOCH Pedaltone（標價 ¥85,000）已售出
這是來自荷蘭新興品牌KOCH的電子腳踏式前級擴大機。 KOCH憑藉其高品質的電子管放大器，例如MULTITONE和POWERTONE，最近頻頻登上新聞頭條。由於它還是新產品，所以狀態如新，而且價格如此優惠，絕對超值！
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它和 MESA BOOGIE V-TWIN 有些許相似之處，這真是一個迷人的細節！ （對吧？！哈哈）但它體積龐大！它就像一個沉重的坦克，氣勢逼人。原因在於它配備了四支 12AX7 真空管！ ！它採用完整的雙通道設計，包含清音和過載兩種音色，清音通道 1 帶有一個可開關的增強器，而過載通道 2 則配備了一個增益器。此外，它還提供了節奏和獨奏的獨立音量設定。更令人驚嘆的是，它甚至內建了一個 0.5W 的全電子管功率放大器，因此無論你將其連接到哪種類型的放大器（例如普通的晶體管吉他放大器），真空管獨特的壓縮音色都不會丟失。你也可以根據需要隨時開啟/關閉它。而且，它的錄音輸出和耳機輸出都帶有揚聲器模擬器，所以即使是哭鬧的嬰兒也能安靜下來！它還配備了一個帶有緩衝放大器的效果迴路，以防止音色損失！太美了！ ！
至於音色……它無比自然，完全沒有人工效果！音質如此之高，根本無法簡單地用「電子管式腳踏前級」來形容。壓縮效果恰到好處，適合清音；過載音色棒極了；開啟增強器後，聲音更加突出。音色控制也非常有效，可以重現 Marshall、Boogie、Fender 等各種音色。憑藉其高增益設計，它甚至可以產生一些相當強勁的驅動音色。踩下增益踏板，就能獲得穿透力極強的主音音色，瞬間抓住聽眾的耳朵。我真想用我的 V-TWIN 來換它（哈哈）。不過說真的，它還能產生類似我目前最愛的 JCM2000 的音色，所以即使作為 Marshall 的忠實擁躉，它也是一款非常吸引人的設備。
第五集：類比延遲特輯
它能產生類似磁帶迴聲的重複效果和類似殘響的殘響效果。溫暖、柔和、悅耳的聲音是模擬延遲的獨特特徵，營造出迷人而獨特的音色。
在當今的數位時代，這絕對值得一試！
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老闆 DM-2 延遲 序號 258600，包含原包裝盒 賣 它於 1981 年 5 月發布。延遲時間範圍為 20 毫秒至 300 毫秒。 它目前在復古市場非常受歡迎。 |
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老闆 DM-3 延遲 序號 #433200 賣 完美的DM-2又進化了，現在配備了立體聲輸出。 |
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馬克斯頓 AD-80 模擬延遲 序號 #102852 包含原包裝盒 賣 序號 #103918 賣 延遲時間可在 10 毫秒至 300 毫秒之間調節，從而實現從殘響到完整迴聲的多種效果。它使用兩節 006P 電池，並採用 18V 電源供電。 |
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MXR 模擬延遲 '78 S賣 '80（僅延遲輸出） 賣 這是一款開創性的類比延遲效果器，最初零售價為10萬日圓。它的魅力在於交流電源供電時產生的豐富音色。 |
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美國國防部 模擬延遲 680 '81 賣 這是DOD出品的模擬延遲效果器，DOD以曾被Yngwie Malmsteen使用的Overdrive Preamp 250而聞名。這款效果器配備了Reticon BBD（桶式延遲元件）和獨特的輸出模式，可實現乒乓延遲效果。 |
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電諧波 豪華版記憶人 EH1307 '77 賣 延遲時間範圍為 15 毫秒至 400 毫秒。除了模擬延遲外，您還可以選擇和使用合唱和顫音效果，顫音效果具有快速、起伏的聲音。 |
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電諧波 立體聲記憶人 EH7811B '81 賣 '81 賣 這是一款立體聲模擬延遲效果器，最大延遲時間為 300 毫秒。它還具有獨特的、深沉的合唱效果。 |
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莫利 類比迴聲混響 E80 賣 這是 Morley 出品的一款模擬風格的踏板，Morley 因推出 Steve Vai 使用的創新“Bad Horsie Wah”哇音踏板而聞名。 |
第六集：近期的思考…
感謝大家的支持，最近小型效果器賣得特別熱門。不少年輕人都在搶購一些比較老舊甚至稀有的型號，這讓我這個真正的小型效果器愛好者非常開心(^-^)。前幾天，一個來自新興樂隊的年輕樂手來店裡，說他的製作人讓他“去TC-GAKKI買個OD-1！”(^O^)，他試用了幾款早期採用四運放（NECμ4741C）的型號和後期採用雙運放（JRC4558DD）的型號後，最終買了一個。運算的差異確實很大，當然，電阻值等其他因素也會影響音質。
不久前，我請維修師傅Yoshi幫我更換了Ibanez TS-9DX的運算擴大機。我對原廠的運算擴大機已經很滿意了，但我想讓基礎失真更柔和一些，達到能媲美TS-808的水平！ Yoshi幫我換的是JRC4558DD！它應該比4558D還要柔和才對！結果簡直太棒了。我把它和傳奇的TS-808（JRC4558D）在TS-9模式下進行了對比，就我個人而言，我聽不見聲音在柔和度和清晰度上有任何區別！
當我向Yoshi報告我的感受時，他告訴我他已經用復古的高品質線材更換了重要輸入輸出部分的線路。此外，將模式旋鈕向上旋轉一格（+）可以提升中頻，同時保持失真感（這太棒了！！）。再往上兩個模式則完全是另一個世界（有點嚇人…）。不過，每旋轉一格的增益提升似乎有點過大，所以還有改進的空間。 Yoshi是一位吉他製作師，他創立了現已停產的Rokugen品牌，但他製作和改裝效果器也同樣技藝精湛。他很樂意與你探討這些，所以如果你有興趣，請隨時與他聯繫！
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順便提一下，我最近入手了一台2001年的Fulltone Full Drive 2，但…哇！感覺完全不一樣了！音色變化很大。我剛好還有一台1997年的橘色款，所以就試著把它們放在一起比較了一下。 嗯，聲音更明亮了，失真也更有質感！可惜的是，那種類似TS-808的濕潤音色、豐富度和飽滿度完全消失了。型號名稱沒變，但實際上完全是另一台設備。外觀只是換了個更亮的藍色，腳踏開關的形狀也變了，但當你看到內部電路板時，你會發現它已經發生了很大的變化。 原來的電路板設計得非常粗糙，現在已經換成了一塊設計精美的印刷電路板。我很失望，因為這是我最喜歡的型號之一，我還推薦給了不少人（＞＜）。 嗯，不只是Fulltone，規格總是會改動，無論大小。我想原因有很多，像是生產效率和成本的限制。對了，就連以其奇特效果聞名的Z-VEX，以前也是點對點接線，現在也用印刷電路板了。不過我想我們可以原諒它，畢竟它是手工塗裝的（哈哈）。 |
最後，我整理了一份關於 BOSS OD-1 規格的總結，這是一個經常被問到的問題。不過，這算是比較小眾的話題 (^o^)。
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這是根據近期對二手樂器商店庫存的調查得出的結論。
由左至右，標記依序為：序號（指示生產日期）、銀色螺絲（省略黑色螺絲）、電路板編號、運算放大器（IC）型號、FET開關顏色、LED規格以及OD-1標誌的位置。早期型號使用雷神公司（Raytheon）的運算放大器，但顯然這些放大器容易故障。就音質而言，採用NEC μPC4741C的第二代型號較受歡迎。 OD-1本身的中頻強勁，但聲音可能略顯沉悶。不過，如果搭配像Marshall這樣中頻凹陷的音箱，它可以提升較弱的中頻，效果極佳。由於個體差異，如果您正在尋找OD-1，建議您多試聽幾款，找到最適合自己的那一款。
第7集：循環盒篇章回歸！
好久不見。大家最近怎麼樣？我每天都在擔心嚴寒和花粉症的侵襲。不久前，我有機會再次在TC-LIVE的舞台上演出。上次我是硬搖滾和藍調樂團「White Smoke」的成員，這次我加入了一支龐克樂團。☆Usakore 的朋友們☆我參與其中。不管我表現如何（^^;），那段時光都很開心。我要感謝所有冒著寒冷天氣前來參加的朋友們，感謝大久保的Hot Shot，以及所有其他參與其中的人m(__)m。
A/B盒
順便說一下，這份歌單經常在失真音色和乾淨、帶有合唱效果的音色之間切換，而我本人更喜歡小巧的設備（效果器踏板），所以我決定串聯連接不適合快速切換（因為我比較笨手笨腳！），所以我求助於一個循環盒。
隆重介紹 Freedom A/B 循環切換盒。這款設備配備兩個循環迴路（A 和 B）、一個 A/B 選擇開關和一個旁路開關。只需將其連接在吉他和音色乾淨的擴大器之間，然後踩下 A/B 選擇開關，即可瞬間改變音色！
如果沒有效果器循環盒，你就得同時開關多個效果器，這真是太方便了！具體來說，我用 RAT 製造失真，然後開啟 Gain Helper 作為獨奏時的增益，再用壓縮器加合唱來獲得乾淨的音色。 （圖 1）如果你把一些噪音大或嚴重影響音色的老式效果器接入效果器循環，在不使用效果器的時候可以最大限度地減少音色損失，所以對於喜歡直接連接音箱的人來說，效果器循環盒也是不錯的選擇。最近市面上出現了各式各樣的效果器循環盒。這次，我想介紹三款我推薦的型號。
1. 自由環路開關盒
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首先，關於前面提到的Freedom LOOP SWITCH BOX，它有兩個迴路（A和B），並配有A/B選擇開關和旁路開關。它是一個被動電路，旁路時訊號完全被旁路。 |
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2. Providence P-2LD
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接下來是 Providence P-2LD，除了兩個迴路（1 和 2）之外，它還可以作為 A/B 切換盒使用，讓您可以在兩個擴大機之間切換或將訊號傳送到調諧器。與 Freedom 不同的是，它不僅能在迴路 1 和 2 之間切換，而且每個迴路都配有獨立的開/關開關、旁路開關和 A/B 選擇開關。此外，這是一個被動電路，因此在旁路狀態下，訊號完全直通。 |
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3. Sobbat A/B 破冰者
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後期的Sobbat A/B斷路器與Freedom斷路器一樣，有兩個迴路（A和B），並配備了A/B選擇開關和旁路開關。然而，這款斷路器採用的是主動電路，所有通過A/B斷路器的訊號都會經過一個內建的緩衝電路。雖然音質略有變化，但其優點是訊號被轉換為低阻抗訊號，從而在使用較長屏蔽層時降低雜訊和音質劣化。 |
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還有一些循環盒，例如你可能經常看到的 BOSS LS-2 LineSelector，它可以讓你調節每個循環的輸出。這樣一來，就可以輕鬆調整連接到各個循環的效果器音量，並創建不同循環之間的音量差異。循環盒或許不如那些能主動塑造聲音的效果器那麼引人注目，但它們是非常實用且強大的工具（尤其適用於現場表演）。對於有興趣的讀者，我建議你們找到一款完全符合自身需求的型號。
順便提一下，我搞到河內搖滾演唱會的票！ ！ (^^)/ 我太激動了！ ！ ！
第 8 集：小眾踏板效果器專題報導
好久不見！你好嗎？雖然已經過去很久了，但我還是在赤坂Blitz音樂節上看了Hanoi Rocks的演出！他們上台的時候我就站在Andy McCoy的正前方，差點被興奮的人群擠死……(^^;)。他們的演奏雖然有點狂野，但活力四射！ Mon-chan尤其帥！他那身華麗的服裝也讓我驚艷不已。哇，現場版的《Tragedy》簡直太棒了！ (^^)/ 另外，我最近組的新樂團正在翻唱Hanoi Rocks的歌曲，我已經開始期待他們的現場演出了。哎呀，我居然像個孩子一樣……雖然年紀漸長，但我的音樂品味卻從未改變（笑）。
這次，我們想為大家介紹幾款來自上世紀六、七十年代到八十年代的稀有踏板式效果器，這些都是「二手樂器」欄目的工作人員在遙遠的異國他鄉精心挖掘出來的。那時候，所謂的多功能效果器還只是誇大其詞，充其量也就是哇音和法茲的結合體（哈哈）。說到這裡，我覺得這款效果器可以算是Boss V-WAH PW-10的鼻祖，Boss V-WAH PW-10是一款近期發表的失真和哇音組合效果器。
'71年式 National FUZZ WAH 踏板，型號 FW939，已售出
首先介紹的是一款由日本新榮電機株式會社（Shin-ei Denki）於1971年（昭和46年）生產的哇音/法茲效果器。雖然品牌名稱是National，但它實際上是由新榮電機製造的，這家公司以生產Uni-Vibe效果器而聞名，Uni-Vibe曾是吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）鍾愛的一款效果器。當時，新榮電機不僅生產自己的原創產品，也為許多其他廠商代工生產大量的效果器。
踏板部分似乎沿用了後期Uni-Vibe型號的踏板組件。失真電路看起來與Univox SUPER-FUZZ相同。它配有失真度和音量旋鈕，以及一個用於切換普通失真和八度失真的開關。踏板頂端的開關用於開啟/關閉失真效果，用力踩下踏板則用於開啟/關閉哇音效果。
這款失真效果器音色極為獨特，雖然矽晶體管設計導致失真度略顯粗糙，但卻能提供較長的延音。它還能產生類似 Octavia 的失真音色，非常適合演奏 Jimi Hendrix 式的尖銳獨奏。此外，搭配哇音踏板使用時，它是一款功能強大的效果器，能夠創作出極富感染力的伴奏和獨奏。
M'70s Ibanez STANDARD Wau Fuzz ¥58,000 (¥60,900 含稅)
接下來要介紹的是一款罕見的70年代中期Ibanez哇音/法茲效果器。 「Ibanez」是日新音波製作所（Nisshin Onpa Seisakusho）的出口品牌，該公司也生產「Maxon」品牌。他們也曾以「MICA」品牌出口產品。當時，日新音波製作所除了生產效果器外，還為富士弦樂器製造株式會社（Fuji Gen Gakki Seizo Co., Ltd.）生產電吉他拾音器。這款效果器外觀大膽，完全不像日本製造的產品！
首先，這款失真效果器雖然是矽電晶體的，但它的失真度極高，壓縮感很強，聽起來幾乎和鍺晶體管效果器一樣。彈奏和弦時，聲音會變得渾厚有力，說得誇張點，它的失真度非常強，以至於七度和九度音都顯得無關緊要了（^^;）。我推薦它用於單音演奏。控制部分由前面的兩個開關組成：右邊的開關用於開啟/關閉失真效果，左邊的開關用於切換失真音色。你可以選擇中頻凹陷的音色或中頻提升的音色。無論哪種音色，在高音檔位時，高八度的聲音都會非常突出。右邊的旋鈕控制失真度，左邊的旋鈕控制失真輸出。
你也可以用力踩下踏板尖端來開啟或關閉哇音效果。哇音音色變化範圍很廣，踏板行程也很大，因此可以得到非常強烈的哇音效果。抬起踏板時，聲音會變得低沉渾厚；踩下踏板時，則會發出一種近乎刺耳的尖叫聲。當與失真效果器同時使用時，它會產生一種類似說話調製器的喋喋不休的聲音。
它似乎有點難用，但如果在適當的時機使用，看起來可能會產生非常顯著的效果。
☆後記☆
MICA 的“WAU-WAU-WAILER SG-17C”和 Guyatone 的“WAU-WAU-WAILER SG-17C”在設計上幾乎相同。其他型號包括“WAH-FUZZ FS-5”和ELK的“WAU FUZZ WF-1000”。所有這些產品均由日清公司生產。這是 Nami Seisakusho 的 OEM 產品。
但 Ibanez 的「FUZZ & WA」是 FOXX 的 OEM 產品，所以效果器踏板的世界非常廣闊。
60年代詹寧斯酒桶？ ！連發酒桶？ ！已售出
回到正題，詹寧斯音樂工業公司（Jennings Music Industries，簡稱JMI）由英國手風琴和管風琴演奏家湯姆·詹寧斯（Tom Jennings）以及吉他手兼電氣工程師迪克·丹尼（Dick Denny）於1956年創立。該公司與VOX簽署了經銷協議，並於1958年左右開始生產VOX產品。 AC15和AC30吉他擴大器的強勁銷售使JMI躋身業界頂尖行列。當然，披頭四的巨大成功在其中發揮了至關重要的作用。後來，在1964年，他們將VOX的經銷權出售給了同樣來自英國的羅伊斯頓集團（Royston Group）。之後，詹寧斯和丹尼創立了詹寧斯電子發展公司（Jennings Electronic Developments，簡稱JED），並推出了詹寧斯電子發展公司（Jennings Electronic Developments，簡稱JED），並推出了詹寧斯電子發展公司（Jennings Electronic Developments，簡稱JED），並推出了一系列獨特的效果器踏板，例如Glowler（哇音/法茲）、Repeater、Fuzz、Wah-Wah、Hi-Lo Boost、Harmonic Boost、Siren Control（哇茲）以及 Footbler Control（Hramler）以及音量和聲音音量。這些踏板的共同特點是扇形外殼和旋轉控制旋鈕。
現在，輪到GROWLER啦！我們來試試！ ……嗯（・・;）什麼？ ！ GROWLER不是哇音效果器嗎？喔不（◎◎;）它一直在重複「嗒嗒」的聲音！ ！難道是壞了？我們來檢查一下電路。打開一看，我嚇了一跳！裡面根本沒有哇音電路！我找了專業技術人員檢查，他們說電路完全正常。難道是被改裝過？但是電路很整齊，零件也很老舊，符合那個年代的風格……嗯，這是30多年前的型號，現在很少見了！這純屬猜測，會不會是當時的產品線裡的「Repeater」型號？ ！也許他們出於某些原因把GROWLER的外殼重新利用了？ ！我寧願相信是這樣。因為它發出的聲音太獨特了！這種效果類似顫音，給人一種獨特的旋轉感。聲音柔和飽滿，是我自 Dallas Arbiter Trem Face 以來聽過的最令人印象深刻的聲音！
控制部分由腳踏開關組成：「W」開關效果器，「F」開關低通濾波器。要調整延遲時間（速度），只需用腳趾或腳跟旋轉旋鈕即可！這不就是一個既有趣又別出心裁的設計嗎？ ！ (^o^)/
'80 Musitronics C-200 音量哇音踏板 「全新庫存」 已售出
接下來要介紹的是Mu-Tron的產品，它散發著奢華的氣息。提到Mu-Tron，人們自然會想到世界上最強大的包絡濾波器－「MU-TRON III」！然而，我們這次挑選的「C-200音量/哇音踏板」也是Mu-Tron的經典。更令人驚喜的是，它竟然是全新未使用過的！ (◎◎;) 相信很多人都知道，這款效果器是卡洛斯桑塔納（Carlos Santana）的常用之選。這位拉丁搖滾吉他大師活力四射，在第42屆葛萊美獎上獲得八項大獎，創下歷史紀錄。
以上就是我們對四款效果器的介紹。您覺得怎麼樣？有沒有哪一款真正打動了您？我知道我的解釋和文字描述可能無法完全展現每個效果器的精髓。如果您有興趣，歡迎來我們店裡親自體驗！ （很抱歉，距離較遠的朋友們。）我一直對老式效果器很著迷；它們看似簡單，卻又各具特色。雖然操作起來有點麻煩，但這不正是它們的魅力所在嗎？ (^o^)
我一定會把遇到的其他趣事都分享到這個頁面。最近，這裡充斥著伊拉克戰爭和北韓問題這類令人不快的話題，但我想暫時拋開這些政治，來點輕鬆愉快的討論。
第9集：Electro-Harmonix BIG MUFF π 特別版
嗨！你好嗎？我以為天氣終於暖和起來了，結果突然又熱起來了！ (;^_^)A 我很容易流汗，所以就算彈一會兒吉他，琴弦一天就生鏽了。如果每次都要換弦，我很快就會破產。
這次我想聊聊Electro-Harmonix的「BIG MUFF π」。我一直很喜歡的雜誌《Guitar Magazine》最近也報了Electro-Harmonix！ BIG MUFF π是Electro-Harmonix眾多產品線中的代表型號，非常受歡迎。相信很多人都知道，它是一款法茲效果器！自從大約30年前問世以來，它一直暢銷至今，經歷了多次型號更新（雖然曾短暫分娩）。我們仍然記得，已故的Kurt Cobain在Nirvana樂隊早期就使用過它，而且它在90年代初的Grunge音樂圈也風靡一時。嗯，那真是很久以前的事了，不是嗎(^^;)？ ！最近，Mogwai和Korn等樂團也開始使用它。
第一位 Big Muff Pi 由 Electro-Harmonix 的工程師 Bob Myer 設計，於 1971 年問世。 Electro-Harmonix 的創辦人是 Mike Matthews。與當時粗獷激進的 fuzz 效果器不同，它提供了豐富的延音和泛音，從而營造出柔和流暢的失真音色。據說 Jimi Hendrix 在紐約的樂器商店“Many’s”購買了一台，甚至給他的 Big Muff Pi 取名為“Jimmy James”，並在錄音室工作中使用它。據報道，Carlos Santana 也透過郵購獲得了一台。
這次，我們將介紹第一代到第三代的型號，這些型號一直生產到馬修斯先生大約在1984年出售公司為止（大約在1990年左右，俄羅斯恢復了生產，此後美國製造的型號也重新面世了！）。但是，請注意，由於細節方面有很多規格，所以這並非完整的清單。此外，個體差異也很明顯，因此請將聲音描述僅作為參考！
目前，第一代和第二代車型尤其難以取得。
BIG MUFF π E'70s（第一款三角形旋鈕/穿孔板，點對點接線）
這是1971年（約1971-1973年）發布的早期型號。由於旋鈕的排列方式，它通常被稱為“三角形旋鈕”型號。這是一款極為罕見的早期原型機，其生產時間早於印刷電路板的使用。所有元件都安裝在萬用板上，各元件的接腳直接焊接在一起。它採用可切換的音量控制，而不是滑動式開關。另外兩個旋鈕的標籤分別是SUSTAIN和FUZZ，而不是SUSTAIN和TONE。
那些只試過第二代及以後的BIG MUFF的人肯定會被它的音色變化嚇一跳！它跟典型的BIG MUFF完全不一樣！或者說，它是一種厚重、粗糲的音色，真正體現了法茲效果器的特色。或許，跟它比起來，後者甚至可以被稱為失真效果器（哈哈）。把FUZZ旋鈕調低，會產生一種尖銳刺耳、類似收音機故障的聲音，壓縮感極強，延音也戛然而止（或者說減弱？），就像噪音門啟動了一樣。把FUZZ旋鈕調高，則會產生一種厚重、低沉的音色，延音也很充足。簡直是震耳欲聾！ ！
BIG MUFF π '72（第一個三角形旋鈕）
這是72年產的「三角旋鈕」型號。它不像之前的型號那樣有一些小毛病，而且低音比第二款更強勁、更飽滿。它的音色粗獷與柔和的平衡恰到好處。看起來很容易上手，我個人會推薦它(^^)。
BIG MUFF π EH3003 '76（第二代羊頭）附盒 「全新」 已售出
這是第二代（約1973-1976年）型號，品相極佳，宛如全新。機身上設計的女性臉部酷似羊臉，因此得名「羊頭」。近年來，這款手錶人氣飆升，或許是因為《搖曳搖曳帝國》的坂本慎太郎是它的粉絲。偶爾也會出現藍色字樣的款式。
它略帶野性，聲壓十足，音色渾厚有力，延音豐富。高音不像第三階段那樣刺耳，中音部分有一個峰值，賦予它一種柔和的甜美感。有點藍調的味道！
BIG MUFF π EH1322 '77（第三版）已售出
這是第三時期（約1976-1984年）的型號。由於目前市面上正在發售外觀相似的複刻版，因此這可能是Big Muff系列中最常見的設計。後期也有一些型號使用了運算放大器積體電路。
高音非常強勁，低音也出奇地清晰。簡直太棒了！失真效果平滑，營造出獨特的音色，即使在激烈的和弦演奏中也不會被掩蓋。
目前重新發行的美國 BIG MUFF π 採用了第三代型號的外觀設計，但它還配備了 LED，取消了音調旁路開關，電路更接近第二代及更早的型號。
所以，你覺得怎麼樣？你大概明白它的意思了嗎？ (^^;) 和最近的效果器相比，它有點廉價，不是嗎？午餐盒一樣的外殼看起來像是手工製作的，很可愛，對吧？ ！可惜這次它沒能入選，不過90年代確實出過一款俄羅斯製造的早期版本（★SOVTEK 的 BIGMUFF π 也非常受歡迎，其市場價格也逐漸上漲。 Electro-Harmonix 與 MXR 一起，可以說是 70 年代和 80 年代最具代表性的效果器之一！它一直是那個時代音樂不可或缺的一部分，即使到了現在，它的擁躉數量仍在不斷增長。
順便提一下，朋友們在Okubo HOT SHOT組織了一場現場演出，我有機會上台演奏幾首歌。這次主要是翻唱Hanoi Rocks的歌，我彈吉他，原聲吉他組的Imoto負責演唱。除了主打樂團「Drunkers Powwow」之外，還有其他幾支樂團演出，還有即興演奏環節，所以如果你有空的話，歡迎來看看！
第10集：Ogachan的“魔法盒子”
哇音和模糊
當同時使用復古哇音踏板和法茲踏板時，哇音效果可能不佳。這是因為法茲踏板的輸入阻抗極低，可以透過在兩者之間添加一個緩衝放大器來解決這個問題。
增益踏板和失真踏板
從結構上看，增益器是一種純粹增加音量（不失真）的設備。但廣義上講，它也可以指那些透過過載效果器給擴大機施加負載以獲得過載音色的設備。
緩衝放大器，阻抗
被動式電吉他（沒有前級擴大機的吉他）具有高阻抗輸出。通常，吉他效果器踏板的設計目的是接收高頻訊號並輸出低頻訊號，但如果效果器的輸入阻抗較低，聲音就會顯得單薄（高頻訊號會遺失）。
緩衝放大器將高阻抗訊號轉換為低阻抗訊號。低阻抗訊號不易受雜訊和訊號衰減的影響，因此有利於長距離電纜傳輸。
真旁路
例如，像BOSS小型效果器這類有電子開關的效果器，無論開關處於開啟或關閉狀態，訊號都會經過緩衝電路。雖然單一效果器可能難以察覺，但如果將多個具有內建緩衝電路的效果器串聯起來，則可能會改變音色或導致訊號強度下降。
真正的旁路效果器踏板透過在旁路狀態下完全繞過電路來最大限度地減少聲音變化。雖然真正的旁路踏板現在越來越常見，但需要注意的是，當電路完全關閉時，由於訊號沒有轉換為低阻抗，可能會出現潛在的雜訊問題。
音量踏板位置
如果你的吉他和音箱之間連接了多個效果器，那麼將音量踏板連接到離吉他最近的位置，其作用就和吉他自帶的音量控制一樣。相反，將其連接到效果鏈的末端，則可以在不改變效果器本身音色的情況下控制最終音量。但是，將其放在延遲效果器之後往往會不自然地削弱混響，所以最好將其放在延遲效果器之前。
音量踏板有多種型號，輸入阻抗各不相同，例如 BOSS FV-50H 和 FV-50L，您可以選擇最適合您需求的型號。
增益踏板和失真踏板的連接順序
增益器的作用在於，當它連接在失真效果器之前時，開啟增益器後失真效果器的音量會增加，從而產生更深的失真。相反，將增益器連接在失真效果器之後則會增加音量。但是，如果擴大機本身在負載下就容易失真，那麼增益器只會增加擴大機的失真度，而不會顯著提升音量。
合唱、鑲邊、延遲機
合唱和鑲邊效果的工作原理與延遲基本相同。兩者都會在短暫的延遲後添加調製（搖擺）效果。鑲邊效果比合唱效果更強烈。一般來說，延遲時間越長，合唱和鑲邊效果就越強烈。
顫音，震音
我猜很多人都在想，“它們都是搖晃類型的遊戲，但有什麼區別呢？”
顫音是由音量變化引起的，而震音則主要是由音高變化引起的。顫音可以用三角波（連續的音量變化）或方波（間歇性的音量變化）產生。後者在快速演奏時可以產生類似機關槍掃射的效果。
失真與過載
失真通常被歸類為包含大量奇次諧波，而過載則被歸類為包含大量偶次諧波。然而，近年來，這些結構變得更加複雜，因此最好將這些名稱更多地視為一種形象化的描述，而非單純的描述。
低通高切濾波器
RAT吉他（一款典型的洛杉磯金屬吉他）上的FILTER控制旋鈕與普通的音色控制旋鈕有所不同。向右旋轉它會降低高頻成分，起到高切（低通）濾波器的作用。換句話說，最小位置相當於完全打開。
鹼性電池和錳電池
你經常會聽到有人說“錳電池比鹼性電池更適合失真效果器”，但鹼性電池的特點是電壓會在接近使用壽命末期迅速下降。相比之下，錳電池的電壓下降是漸進的。我認為「電壓略微下降音色更好」的說法是從音樂人那裡流傳開來的，但無論哪種電池更好或更差，電壓下降確實會對音色產生細微的影響。
分立元件和積體電路（IC）
效果器踏板主要分為兩大類：分離式電路（完全由電晶體構成）和積體電路（IC）。積體電路的結構是將多個電晶體整合在單一晶片上，過去其音質不如由單一電晶體串聯而成的電路。然而，隨著4558等高品質積體電路的出現，這種情況發生了改變。此外，與高保真音響設備不同，積體電路的獨特特性造就了失真效果器踏板獨特的音色。
英吋和毫米
大多數情況下，國產效果器使用公制插頭，而進口效果器則使用英制插頭。尺寸差異雖小，看似不太可能造成問題，但由於英制插頭搭配屏蔽線纜和國產公制插頭，接觸不良的情況卻時有發生。最好在問題出現之前就先檢查一下！
馬克斯頓，伊巴內斯
兩者都是日新音波（Nisshin Onpa）旗下的品牌。 Ibanez 最初是出口品牌，也曾是 GRECO 吉他的出口品牌。經典的 Ibanez Tube Screamer TS808 和 TS9 以經典的過載效果器而聞名，其內部結構與 Maxon OD-808 和 OD-9 基本相同。
原廠設備製造商
「OEM/原廠設備製造商」是效果器領域常見的做法。在這種模式下，製造商會以供應商的品牌名稱生產產品。這種模式由來已久，最早可以追溯到VOX、JEN和THOMAS，後來又出現了許多其他案例，例如Shin-ei和KORG（京王技研）與Univox的合作，以及20世紀80年代的KORG KES系列和YAMAHA 01系列。
大毛茸茸π
Muff 仍然非常受歡迎，但它到底是 fuzz 效果器還是失真效果器呢？既然音色這麼棒，也許它到底是哪一種效果器並不重要？ f^_^;?!
第一代「三角旋鈕」版本出現在 20 世紀 70 年代初。無論從音色還是時代背景來看，它都是一款名副其實的法茲效果器。後來推出的「羊頭」版本，音色更加細膩，延音也更長。與近年來一些更極端的法茲效果器（例如 Fuzz Factory）相比，Muff 幾乎可以被視為一款失真效果器。
毛茸茸的臉
1966 年底推出的第一代 Fuzz Face 使用的鍺電晶體是 NKT275。雖然在 20 世紀 60 年代末期換成了 BC108，然後從 20 世紀 70 年代開始又換成了 BC109，但這些矽晶體管受聲音環境變化的影響較小，並且能產生更強烈的失真。
西元900年，早期/晚期
1990年代和2002年左右後使用的BBD晶片有所不同。前者使用兩顆MN3005晶片，而後者則使用四顆MN3008晶片。無論是由於BBD晶片的差異，或是電路板上的半固定設置，早期型號的反饋較弱，不會振盪；而後期型號的反饋較強，可以振盪。
半人馬
圖中所示的半人馬座卡牌，近期呈現出復古風格，無疑是一款傳奇強化包。自1994年發行以來，已過去近15年，但其規格基本上保持不變，足以證明其高度的完美。儘管生產時間長，但由於產量稀少，至今仍長期供不應求。
這款產品剛推出時，有金版和銀版兩種材質可選，但銀版的序號以「S」開頭，且產量極少。其標誌性的駿馬圖案在1998-1999年間經歷了一次細微的改動。近年來，該款產品已停產，且不再採用原有圖案。據傳，這是因為該圖案的設計師離開了KLON公司。
MXR
這是 MXR 外觀設計的變革，MXR 是高性能緊湊型效果器踏板的先驅，以 Distortion+、DynaComp 和 Phase90 等知名產品而聞名。
【最早時期：約1973-1975年】
BUD 輕質壓鑄鋁外殼 / 手寫體標誌 / 無刻字背板
[約在1976-1977年]
MXR 原廠壓鑄外殼 / 手寫體標誌 / 手寫體雕刻背板
[約在1977-1978年]
相同外殼/方塊標誌/刻有文字的後蓋
[大約從1980年開始]
同款外殼/Block標誌/Block雕刻後蓋
[約在1982-1983年]
霧面外殼配有直流電源插孔（用於連接轉接器）和LED指示燈。 MXR後來被吉姆鄧洛普收購。
[約從1987年開始]
吉姆·鄧洛普製造。直到 1990 年代中期，其基本結構與最初的最終規格相似，但近年來，規格發生了很大變化，包括電路板上的整合式電位器、開關和插孔。
ACA 和 PSA
BOSS效果器踏板使用兩種類型的交流電源適配器：黑色標籤的ACA和紅色標籤的PSA。相容的轉接器型號會在交流電源轉接器上標明，通常位於插孔附近或底部標籤上。
很多人使用電源轉接器時都比較隨意，但其實這點非常重要（-_-;）。將DC9V類型的轉接器（例如目前的PSA轉接器）連接到ACA轉接器相容的效果器踏板上是無法正常運作的。有些型號，例如PH-1，甚至根本無法運作。即使能夠運作，LED指示燈也會微弱發光，聲音會失真，而且功能也不正常。雖然ACA適配器標示DC9V，但實際上它們的輸出電壓約為13.2V。這是因為ACA相容型號的內部結構會將電壓降至9V。就在不久前，一位朋友多年來一直使用PSE適配器為他的CE-2供電，當他換成正確的ACA適配器後，聲音變得異常清晰，他感到非常驚喜。
ACA 和 PSA 第二部分
BOSS效果器踏板轉接器可能有點複雜和令人困惑，但有一些實用的技巧需要記住。
將 PSA 轉接器連接至 BOSS PSM-5、LS-2 或 TU-2，並使用專用的 8 針並聯線為每個 BOSS 小型效果器供電，即可同時使用 ACA 和 PSA 電源。或者，當使用 PSA 適配器和 DC-DC 2 並聯線為兩個 BOSS 小型效果器供電時，可以同時使用一個 PSA 相容的效果器和一個 ACA 相容的效果器（兩個 ACA 相容的效果器不相容）。無論哪種情況，所使用的小型效果器都必須進行屏蔽，並且工作電流必須在適配器的額定電流範圍內。
ACA 和 PSA 第 3 部分
這是一個應用了第 2 部分中描述的技巧的技巧，允許您使用標準的 DC 9V 電源裝置為 ACA 相容型號供電。
例如，像 CAJ AC⇒DC STATION 這樣的電源，雖然每個電源端子並非獨立穩壓，但可以驅動 ACA 相容型號。然而，這需要同時使用相同電源，並透過連接線將一個標準的 DC9V 效果器（例如 PSA 相容的 BOSS 產品或其他廠商的產品）連接到該電源上。
VOODOO LAB 的 PEDAL POWER 2 的一大優勢在於其內建 DIP 開關，支援 ACA 協定。雖然在菲律賓證券交易所法案實施後，該產品的國內供應一度暫停，但目前已以全新設計重新上市。
OD-1、四路和雙路運算放大器規格
OD-1 是一款傳奇效果器，它為過載效果器樹立了標準。早期型號採用四運算放大器配置，包括 Raytheon RC3403 和 NECμ PC4741，但很快就改為雙運算放大器配置，使用 4558。
它們音質都很好，但早期配備雷神拾音器的型號低音特別緊實，高音特別強勁。
早期 BOSS 小型效果器上的 LED 指示燈是電池電量指示燈？ ！
70年代BOSS小型效果器（例如配備四運算放大器的OD-1）上的LED指示燈在效果器開啟或關閉時不會閃爍。它們會在踩下腳踏開關時短暫亮起，亮度指示電池電量。
CH-1，CE-5
這兩款效果器原本都是類比合唱效果器，但由於它們使用的BBD晶片停產，所以悄悄地改成了數位式。很少人注意到這一點，因為音色幾乎沒有變化，但我不得不佩服BOSS的技術實力。
然而，對比之下，模擬版本的聲音更深沉。數位版本的聲音更清晰，也更具魅力。底部帶有藍色或粉紅色標籤的是模擬版本。一些早期帶有灰色標籤的唱片似乎也是模擬版本。
Koch PDT-4 踏板
PDT-4 是一款功能齊全的落地式前級放大器，共配備四支 12AX7 真空管。從左到右，它們分別用於清音通道、過載通道、增益通道和功率放大通道。過載通道的第二支真空管採用 12AX7WA，以減少麥克風效應。
A/B 盒戲法
ROCKMAN 有一個訣竅：你可以交替地在兩個模組之間切換，例如失真產生器和立體聲合唱（一個開，另一個關）。
使用屏蔽電纜，將一個模組的 ON/OFF 端子連接到 A/B 盒的 A-OUT 端子，將另一個模組的 ON/OFF 端子連接到 A/B 盒的 B-OUT 端子。然後，將一個短路的假插頭插入 A/B 盒的 INPUT 端子。這樣，當 A/B 盒上的開關撥動時，兩個模組將交替工作（開/關）。
此機制可讓您分別切換 A-OUT 和 B-OUT 的接地（地/地）和非接地狀態。這樣便可瞬間在過載音色和清音合唱之間切換。此外，透過使用「Y」形連接線，您可以使用單一腳踏開關同時開啟和關閉兩個裝置。
這真是一個巧妙的主意，尤其適用於不支援 MIDI 的效果器。 ROCKMAN 的說明書裡也提到了這一點。記住這一點或許很有用，不僅適用於 ROCKMAN 效果器，也適用於其他效果器。
類比延遲和數位延遲
模擬延遲的工作原理是利用一種名為 BBD（桶式延遲裝置）的延遲元件來產生延遲聲音，並將其與原始聲音混合。 「桶式延遲裝置」顧名思義就是“桶式延遲元件”，在 BBD 內部，水（聲音）像接力賽一樣從一個桶傳遞到另一個桶。想像一下：桶子越多，延遲時間就越長。當聲音傳遞到下一個桶子時，會有一部分溢出，水量會隨著傳遞而減少。這就是模擬延遲的特性。重複的聲音逐漸衰減，高頻降低，最終變成一種更柔和（或者說，更悶）的音調。
我不會詳細講解數位延遲的工作原理，但它們通常能產生近乎完美（無損）的重複音。有時音質會顯得生硬（冷硬），因此一些數位延遲器配備了高切濾波器，以產生更柔和的音色。
類比延遲效果器音色醇厚溫暖，略帶懷舊氣息，固然魅力十足；而數位延遲效果器則別具風情，它提供清晰的重複音、超長延遲、節拍延遲和反向延遲等功能。根據自身需求和喜好選擇合適的延遲效果器，或許才是真正成熟的標誌！
類比系統和數位系統的電源分離
隨著腳下效果器數量的增加，電源雜訊就成了一個問題。很多人使用一個電源適配器為效果器供電，但對於典型的並聯輸出電源來說，如果同時使用數位和類比效果器，類比效果器會受到數位雜訊的影響。雖然這可能有點奢侈，但最好還是為類比和數位效果器分別配備獨立的電源。
電源故障
現代數位效果器尤其耗電（安培數），因此請務必確保在電源的額定功率範圍內使用，以免因功率不足而導致故障。此外，對於並聯輸出的電源，如果其中一個效果器發生短路，不僅所有連接的效果器都會停止工作，最壞的情況下，它們還可能損壞。為了防止此類問題，一些電源內建了短路保護電路。
如何選擇音量踏板
在傳統的音量踏板中，電位器（可變電阻器）和踏板透過一根由乙烯基或纖維製成的導線連接。當踏板完全抬起和完全踩下時，電位器的開合都留有一定的餘裕。這可以防止電位器在完全旋轉時承受過大的負載而損壞。然而，這也可能導致電位器無法完全打開或關閉，從而造成音量略微降低或漏音。
一些音量踏板，例如 BOSS 的產品，使用曲柄來連接電位器和踏板。透過在曲柄中加入減壓區，既能防止電位器承受過大的負載，又能實現幾乎完全打開和完全關閉的電位器控制。
還有一些效果器，例如 Morley 的產品，使用光學元件來電控音量。這消除了電位器磨損和灰塵造成的劈啪聲。
傳統的線式音量踏板至今仍保持著穩定的受歡迎程度，這得益於其令人滿意的重量和堅固的外殼。音量踏板其實相當複雜，需要考慮許多因素，包括所用電位器的阻值、緩衝器的有無對音色的影響、踏板的手感（可變曲線、扭矩和行程）、耐用性、尺寸和重量。
你用的吉他是主動式還是被動式？它配備的是雙線圈拾音器還是單線圈拾音器？效果器踏板的連接點有哪些？首先，選擇最適合你預期用途的類型至關重要。
最近精品效果器和改裝型號的蓬勃發展讓我感到驚訝。大家都知道，每年、每個月都有無數新款推出──這不是誇張嗎？
世界各地都推出了許多新型號。過載效果器尤其如此，從 KLON CENTAUR 和 Fulltone FULL-DRIVE 等手工效果器的先驅，到引領改裝效果器潮流的 Keeley 和 ANALOG.MAN，再到憑藉其小眾產品線脫穎而出的 Lovepedal，為三模式過載效果器潮流的 Keeley 和 ANALOG.MAN，再到憑藉其小眾產品線脫穎而出的 Lovepedal，為三模式過載效果器樹立新標竿的 LANDGRAFF DYNAMIC OVERDRI，為三模式過
這一趨勢的源頭之一可能是20世紀70年代末期推出的「TS-808電子管過載效果器」。 TS-808（日版型號為OD-808）於1979年至1981年左右生產，擁有豐富的中頻，為原聲增添了悅耳的諧波和恰到好處的壓縮，從而營造出一種柔和而富有光澤的過載音色。包括史蒂夫·雷·沃恩在內的許多專業人士都曾使用TS-808作為電子管放大器的增益器。當時，日版OD-808的售價為9,000日圓（早期窄體版售價為7,500日圓）。大約在1982年，它被重新設計為TS9（一直生產到1984年）。雖然基本電路保持不變，但一些零件進行了更換，導致音色發生了細微的變化。隨後，TS-808 經歷了數代迭代，包括 TS10（1986-1993 年）和 TS5（1991-1999 年）。然而，人們對原版 Tube Screamer TS-808（4558 系列）音色的需求仍然強勁，這促使許多廠商湧現，其中包括專注於 TS-808 改裝和復刻型號的知名 ANALOG.MAN。目前，就連 Ibanez 自己也在銷售復刻版。
與世界聞名的TS-808匹敵的是OD-1過載效果器，它於1977年10月發布，比TS-808略早。傑夫貝克（Jeff Beck）在舞台上使用過它，並稱讚它擁有“馬歇爾（Marshall）音色”，這標誌著初代過載效果器的誕生。與MXR Distortion+等早期效果器的硬失真相比，OD-1的音色更加自然，開創了「過載」（overdrive）這一與「失真」（distortion）不同的全新類別。儘管Ibanez先前已面向海外市場推出了「OD-850 Overdrive」和「OD-855 Overdrive II」等型號，但OD-1的出現無疑在效果器發展史上具有劃時代的意義。它於1977年10月至1985年7月在日本銷售，最初定價為8500日元，後調整至9000日元。然而，根據批號和出口產品附帶的英文說明書上的印刷日期來看，這款效果器似乎與CE-2一起，一直生產到20世紀80年代末，專供海外市場。其非對稱過載電路產生了一種突破性的柔和而原始的聲音，如同電子管放大器開到最大音量一般。它擁有豐富而飽滿的泛音和悠長的延音，最重要的是，它沒有犧牲撥弦的細微差別或指法觸感，因此不僅受到搖滾吉他手的青睞，也受到融合爵士吉他手的歡迎。其聲音集中在中頻，與Marshall等堆疊式擴大機搭配使用效果極佳，使其成為一款優秀的增益效果器。
這是日新音波製作所（Maxon）於1979年至1981年間生產的海外型號，在日本國內以「Maxon OD-808 OVERDRIVE」的名稱發售。該型號從一開始就配備了“Q-1”FET開關，俗稱“焦糖開關”。
早期的歐洲窄體版本與後來更流行的寬體版本電路不同。 OD-801（D&S）電路板配備了兩顆摩托羅拉MC1458P（儘管OD-808也使用了德州儀器UA 1458C），它們是早期的雙運算放大器。直流電源插孔位於輸入插孔旁。令人驚訝的是，它的聲音與後來的寬體（TL4558P）版本非常相似。 MC1458P版本的高頻略少，聲音更柔和、更順滑。相較之下，TL4558P版本的聲音則比較乾澀。
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TS-808 和 OD-808 的窄體版本 |
OD-808 (MC1458P) 約 1979 年
與歐版不同，它的外殼是扁平的。內部電路基本上相同，電路板上覆蓋著一層塑膠蓋。
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後期寬體型號的序號從 100000 開始，並配備了日本無線電株式會社 (Japan Radio Co.) 的 JRC4558D、德州儀器 (Texas Instruments) 的 RC4558P（馬來西亞製造）或改進型的德州儀器 TL4558P 晶片。配備 RC4558P（俗稱馬來西亞晶片）的型號具有寬廣的頻響範圍、清晰的音色邊緣、輪廓分明的音色、強勁的低音和延展的高音。壓縮感較強，彈奏和弦時有時會感覺到聲音略微有些不協調。整體音色動態十足且厚重。配備 JRC4558D 的型號頻響範圍集中在中頻，使其音色柔和而富有光澤，整體音色流暢優雅。配備 TL4558P 的型號與 JRC 類似，但低音感覺更緊實一些。
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Maxon OD-808（國內規格） |
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TS-808 #116965 (RC4558P) 約 1980 年
早期外觀特徵包括「Ibanez」標誌上方的®標記（註冊商標標記）、型號「TS-808」中的連字號以及直流電源插孔上的固定螺帽。其他特徵包括使用棕色紙質絕緣片以及控制旋鈕周圍沒有標記。
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TS-808 #145621 (TL4558P) '80~'81
直流電源插孔的固定螺母已被取消，並採用了黑色塑膠絕緣片。
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TS808 #163060 (JRC4558D) 約 1981 年
「Ibanez」標誌右上角的（R）標記（註冊商標符號）已被移除，並且在控制旋鈕周圍添加了標記。
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下表總結了二手樂器商店迄今為止處理過的 TS-808 的各項數據。
*標有星號的單元規格不規範，可能需要更換底盤（S/N）。
摘自產品附帶的小冊子《BOSS效果器踏板百科全書 第一卷》
早期的OD-1電路採用四路運算放大器。早期批次（6400至8400或8500）使用的是雷神公司（Raytheon）的RC3403ADB，批次（8600至8800）使用的是NEC的μPC4741C。部分設備也使用了德州儀器（Texas Instruments）的UA3403PC。 LED指示燈僅用於電池電量檢測。大約從批次（8900）開始，電路規格改為雙路運算放大器，同時LED指示燈也開始顯示開/關狀態。大約從批次（260000至270000）開始，使用NEC的C4558C或JRC4558D，之後又使用了JRC4558DD，但部分設備也使用了德州儀器的TL4558P等其他型號。 1980年代初，大約在批次（0400至0500）之間，螺絲的顏色由銀色改為黑色。隨後，主要變化包括 OD-1 字母的位置、標誌本身的厚度以及電位器和控制旋鈕的形狀。
即使採用四運算放大器配置，RC3403ADB 和 μPC4741C 兩款型號的音色也截然不同，幾乎不像是同一款產品。 RC3403ADB 型號低頻緊實，高頻豐富，音色明亮。我認為它非常適合雙線圈拾音器。與 RC3403ADB 型號相比，μPC4741C 型號的低頻和中頻更加飽滿，高頻更加柔和，音色更加渾厚。我認為它更適合單線圈拾音器。雙運算放大器 NEC C4558C 型號的音色與 μPC4741C 非常相似。它的低頻更加強勁，音色也比 μPC4741C 更厚重。
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四路運算放大器是將四個運算放大器整合到一個封裝中的運算放大器。 |
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雙運算放大器（OP amp）是將兩個運算放大器整合到一個封裝中的運算放大器。 |
OD-1 #8000 (052-281B/RC3403ADB) '78
FET開關是透明的，帶有外部彈簧機構，電路板上配備了一個大型四路運算放大器。採用紙質絕緣片和銀螺絲（硬幣螺絲）。
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OD-1 #8700 (052-281B/NEC μPC4741C) '79
FET開關具有獨特的顏色和形狀，表明它是一款過渡型號。電池卡扣的拔出位置也與8000型不同。由於品質穩定性問題，雷神公司的晶片被NEC的Quad OP晶片所取代。
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OD-1 #9600 (052-281D/NEC C4558C) '79~'80
FET開關已更換為與目前型號相同的類型。電路板現在配備了一個小型雙運算放大器。絕緣片現在由塑膠製成。
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OD-1 #262200 (NEC C4558C) '82
批號是壓印在機身上的，而非標籤上，底部標籤顯示「Roland JAPAN」。它使用黑色蝶形螺絲。該設備的電路板產地為台灣。
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OD-1 #922512 '89
“OD-1”字樣位置不同，控制旋鈕和電位器與目前型號相同。批號標籤貼在電池倉底部。這台機器曾出口海外，隨附的英文說明書上列出的日期為「1988年5月」。
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下表總結了二手樂器商店迄今為止處理過的 OD-1 的各項數據。
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OD-1 (RC3403ADB) 和 TS-808 (TL4558P) 的聲音比較和整體評估。
最後，我試用並比較了兩款傳奇效果器。它們都是中頻過載，但各自擁有獨特的音色特色。首先，OD-1 的高頻相對突出，帶來乾脆俐落的音色。而 TS-808 即使將音色旋鈕調到最大，高頻也相對較少，音色更加柔和濕潤。就我個人而言，我感覺 OD-1 更適合雙線圈拾音器，而 TS-808 更適合單線圈拾音器。不過，如果兩款效果器使用的運算放大器不同，這種感覺很可能會改變。 OD-1 搭配 JC Jazz Chorus（吉他音箱）使用時，也能產生原始而強勁的過載音色，不愧是 BOSS/Roland 的產品 (^^)v。當然，搭配電子管音箱使用時，它的魅力更是倍增，隨著增益的增加，音色也會變得更加緊緻。它的音色粗獷恰到好處，又不失鋒芒。 TS-808 與 Fender Twin、Stratocaster 或 Telecaster 搭配使用時，簡直無與倫比！音色變得醇厚飽滿，中頻渾厚，高頻泛音豐富，為原本就悅耳的音色增添了一抹難以言喻的甜美魅力。♪ 如前所述，由於運算放大器和其他元件的差異，聲音會有不同；如果深入研究，你會發現這是一個非常深奧且小眾的世界。
這次我挑選的這兩款效果器堪稱經典。就像上世紀六、七十年代國外產的法茲效果器風靡全球一樣，作為一名日本人，我感到無比自豪的是，誕生於七十年代末的日本過載效果器如今依然深受世界各地樂迷的喜愛，並在當今的音樂舞台上蓬勃發展，我謹向它的開發者們致以崇高的敬意。我們許多顧客以前都用過OD-1或TS-808（那時候），後來不知為何，他們開始追逐新的效果器，經歷了無數次的嘗試和失敗，最終卻在某個偶然的機會下，偶然插上了OD-1或TS-808，才意識到它的魅力所在，於是又重新開始使用它。吉他和音箱也是如此，雖然效果器只是工具，但當你用它調出好聲音時，卻會深深地被打動，對它產生一種特殊的感情。難道只有我有這種感覺嗎？不，我相信每個吉他手都會有這種感覺！也許機器確實有其獨特之處。