影响电贝司音色的因素包括琴身和琴颈所用木材的类型。
电贝司的音色还受到拾音器和其他部件的电路影响。
电贝司的音色还受到拾音器和其他部件电路的影响。这里我们重点讨论电贝司的 "电 "的部分。
以下是电贝司吉他不同音色的比较。
传统风格
一切从这里开始，这就是电贝司的起源。
照片显示的是 1968 年的产品。
在制造出世界上第一把实心电吉他之后，里欧-芬达开始着手开发贝司。当时，直立式贝司是最常见的贝司类型，其庞大的体积给在美国各地巡演的音乐家带来了困扰。由于立式贝司的特殊性，吉他手很难临时弹奏它，因此里欧开始着手创造一种足够小巧的电贝司，它的弹奏方式与电吉他相同。1951 年，Fender Precision 低音提琴问世。与立式贝司相比，它的体积小巧得出奇，指板上的音格让任何人都能轻松弹奏，这也是后来电贝司的起点。
拾音器是一个简单的单线圈。
这是世界上第一把电贝司，因此样式极其简单。不过，由于依赖电路的元素很少，演奏者触键的细微差别都能如实反映出来，所以至今仍有许多用户钟情于这种风格。
1957 年的风格经过进一步演变，已成为世界标准。
照片显示的是大约 1966 年的情况。
Precision 低音大提琴革命性的外观使许多贝司演奏家都能使用它，但有一个问题：只有单线圈才会产生嗡嗡声。然而，还有一个问题：单线圈的嗡嗡声。为了解决这个问题，李奥在 1957 年推出了新款 Precision 低音大提琴，使用两个线圈消除嗡嗡声，一个用于 1-2 弦，一个用于 3-4 弦。两个线圈串联在一起，必然会产生更多的线圈绕组和更强劲的声音。低音琴弦一侧安装在更靠近琴颈的位置，高音琴弦一侧安装在更靠近琴桥的位置，因此低音更丰满，高音更清脆，这种被称为 "P 型 "的拾音器后来成为许多不同型号的标准拾音器。
另一种世界标准
JJ 型拾音器于 1960 年推出。
图为约 1964 年的爵士低音提琴。
在 1957 年的 Precision 低音大提琴取得巨大成功之后，李奥开始开发一种新风格的低音大提琴。1960年，李奥推出了爵士低音大提琴，它在琴颈和琴桥两侧安装了两个消音拾音器，每个拾音器都有自己的音量控制，与精准低音大提琴相比，爵士低音大提琴的音色更加细腻，音域更加宽广。爵士低音大提琴拾音器被称为 "J 型"，至今仍在许多电贝司上使用。
其他传统拾音器
EB-3 是 Gibson 的代表低音結他，與 Fender 同為電結他界的領導品牌之一，配備 Gibson 的自家雙線圈拾音器。EB-3 的巨大双线圈拾音器安装在琴颈一侧，可产生匍匐起伏的轰鸣声，Cream 时代的 Jack Blues 和 Free 的 Andy Fraser 就是这种声音的代表。与琴桥一侧清脆的迷你双线圈拾音器相结合，声音可以从任何方向产生。
里肯巴克的 4001 配备了一个独特的拾音器，称为 "马蹄铁 "或 "烤面包机 "拾音器，因其独特的形状而得名，它环绕琴弦并拾取声音，赋予了这款琴独特的音色。琴桥拾音器类似面包机中的烤面包机。前拾音器也是独一无二的，因其独一无二的里肯音色而受到许多演奏家的喜爱，其中包括披头士乐队的保罗-麦卡特尼（Paul McCartny）。
主动电路现已推出。
20 世纪 70 年代，合成器的引入使乐队合奏的音色更加厚重，电贝司的音色也发生了变化。为了避免被舞台上的其他声音所掩盖，有必要对频率范围进行更精确的控制。为了在不干扰其他乐器的情况下增强贝司的存在感，带有内置均衡器和每个频段可调音量的电路成为了标准配置。随着被称为 "跨界/融合 "的新音乐风格的兴起，低音提琴在乐队中的作用及其演奏风格也发生了演变，在这个时代，声音的创造变得更加多样化。
一个新的时代来临了：Alembic 电路。
图为 1987 年的 Mark King 型号
Alembic 是世界上第一款配备独创主动电路的电贝司，其独特之处在于它的半参数结构可让您控制中频，使您能够提升或削减所需的带宽。即使在舞台上所有乐器都充满中频的情况下，也可以控制间隙，使声音更加突出。单独聆听时，它还会发出一种独特的声音，听起来有点鼻音。
它还可以使用我们现在熟悉的 9V 电池。
这在当时具有革命性意义。
新的世界标准。主动式 JJ 风格。
拉里-格雷厄姆（Larry Graham）被誉为 "劈弦/拍击技巧 "的鼻祖，在这种技巧中，贝司在无鼓合奏中扮演着节奏乐器的角色，通过低音弦敲击贝司鼓和高音弦弹击小军鼓的声音来创造出推动性的节奏。随着拉里-格雷厄姆（Larry Graham）和马库斯-米勒（Marcus Miller）等低音提琴演奏家的出现，低音提琴又扮演了一个新的角色，他们擅长的低音提琴演奏风格不断演变。贝司不再只是过去的 "幕后 "演奏者，现在它需要用闪亮的高音来突出节奏。罗杰-萨多斯基（Roger Sadowsky）是最早响应这些声音需求的人之一。带有主动电路的 Fender Jazz 低音大提琴清晰、清脆，是一种定制的低音大提琴。这种风格已成为新标准，至今仍在许多场合使用。
由 Roger Sadowsky 改装。
1974 年 Fender 爵士贝司
内置有源电路
增加了高音/低音控制装置。
这是一种 Sadowsky JB 风格。
最完整的现代风格贝司之一。
走向新的风格。日本制造的答案之一。
自然，日本制造商也不会对这场迈向内置有源电路新时代的运动无动于衷，他们生产了许多著名的型号，例如 FERNANDES 的 FAB，它精美地模仿了 Alembic 电路，以及 Greco 的 GOB，它受到了 B.C. Rich 电路的影响。这些型号均已生产。Ibanez Musician Series MC-924 是日本最具代表性的世界级有源型号之一。最初的有源电路能产生类似管风琴的巨大音效，不仅在日本，世界各地的音乐家都在使用，包括斯汀（Sting）和 Thin Lizzy 的菲尔-林诺特（Phil Lynot）。
20 世纪 80 年代代表日本的型号。
伊班尼 MC-924
更硬更重
80 年代，重金属运动点燃了整个时代。吉他手们改装了他们的马歇尔（Marshall）三音箱，使其失真度更高，对更硬、更响的声音的需求也越来越大。为了应对这些压力，贝斯手们也需要更紧凑、更狂野的声音。坚实的低频不会被沉重的旋律所掩盖，不会输给激烈的 2 低音，还能进一步加速声音。为了满足这些需求，各种型号应运而生，Spactor NS-2 就是其中之一。它拥有符合人体工程学设计的通孔琴颈、立体线条、EMG 拾音器和原创电路。该型号是重型低音提琴的旗舰产品。
重型音色系列。
在重金属运动席卷全球之后，重金属音乐以更加多样化的方式发展。它变得更重、更响亮，被称为 "混合 "的流派就是其象征。然而，它并不全是轰鸣，而是时而时髦，时而诙谐，音色坚实紧致，闪烁着逃逸感，而 Warwick 就是这个时代的代表，是 Spector 的进化版。Spector 采用稠密厚重的木材（如 bubinga 和 wenge）制成，并配备了更先进的主动电路。Warwick Spector 是现代厚重感的化身。
图为 1997 年 Warwick Thumb 低音大提琴。
大胆的斜面安装的 J 型拾音器可产生更加尖锐的低音。
18V 电路使音色更清晰、音域更宽广。
不断进化的起源。Leo Fender 的不懈追求。
这就是音乐舞台的变化。电贝司的创造者里奥-芬达（Leo Fender）是如何看待音乐界和贝司界的这些变化的呢？当然，他无法保持沉默：1972 年，在将 Fender 出售给哥伦比亚广播公司之后，里奥成立了一家新公司 Musicman，并开始着手设计一系列新乐器。1976 年，他推出了经典的主动式贝司 Stingray。琴桥一侧安装了一个大型双线圈拾音器，由最初开发的主动电路控制。其强劲而灵活的音色不仅被当时的乐坛所采用，也被代表各个时代的音乐家所使用，如红辣椒乐队的 Flea，成为超越时代的标准型号。
图为 1982 年的 Musicman Stingray。
它的杆件上装有一个大型双线圈 PU。
音量、高音和低音控制。后来又增加了一个中频，使其成为三频。
简单而灵活的有源电路可用于声音创作。
里奥-芬德（Leo Fender）和 G&L 的终端站。
Leo Fender 的最后一个品牌 - G&L。在这里，里奥开发了一系列型号，可谓其职业生涯的巅峰之作。在这个品牌中，里奥-芬达可以说 "我已经无事可做了"，这说明他在这个品牌中真的想做自己想做的事。L-2000 无疑是 G&L 最具代表性的型号。它配备了两个双线圈拾音器、一个选择开关、一个线圈分离开关和一个可在主动电路和被动模式之间切换的开关，可以重现里奥参与的所有时代的贝司音色。
|
|
|
|
20 世纪 90 年代的 G&L L-2000。 |
Leo Fender 设计的原创 MFD 双线圈拾音器。 |
|
|
|
|
|
|
|
迷你开关可让你重现爵士低音提琴、精确低音提琴和Stingray风格的声音。当然，L-2000强大的双线圈音色也非常吸引人。 |
电路可在肥厚音色模式、高音模式和被动模式之间进行选择。从现代的 JB 风格音色到复古音色，你都可以掌控自如。 |
您可以用 TC 乐器来尝试这一切！
从经典到极致个性。
拾音器布局如此这般。
◎J-J。
传统爵士贝斯风格
各音域均衡、清晰、清脆。
使用过的艺术家：Jaco Pastorius、Marcus
米勒、盖迪-李等。
使用的主要品牌：Fender 等
◎P
众所周知的皇家公路风格 Precisione。
噪音低，嗡嗡声消除效果带来丰满温暖的音质。
使用过的艺术家：James Lee Jamerson、Sid.
Vicious、Steve Harris 等。
使用的主要品牌：Fender 等
◎P-J
一种结合了当今标准 Precision 低音大提琴和爵士低音大提琴优点的风格。
P-J 还有一种称为 "反向 P "的款式，即把 P 安装在相反的方向，其音色均衡、易于操控，既有 P 的适度肥厚，又有 J 的清晰轮廓。
使用过的艺术家：Duff Mckagan、Stuart Zender、Nathan East 等。
使用的主要品牌：Fender、Warwick、Spector 等。
◎H
音域宽广，噪音低，音色霸气十足，中低音富有特色，音色肥厚清晰。
使用过的艺术家：Flea、Louis Johnson、Cliff。
威廉姆斯等。
使用的主要品牌：MUSICMAN、G&L、Gibson 等。
◎P-H（H-P）
将 Precision 的低噪声、肥厚、温暖的音色与安装在琴桥一侧的双线圈架混合在一起。
其特点是音色肥厚、厚实。
使用此乐器的艺术家：Akihiro Namba、Billy Sheehan 等。
使用的主要品牌：ESP、YAMAHA、Sandberg 等。
◎J-H
与 P-H 相似，但 J 清晰干净的声音与双线圈厚重的中低音相结合，达到了很好的平衡。
结合双线圈的串联/并联/抽头切换功能，可以实现多变的声音构成。
所用艺术家：tetsuya、
主要使用品牌： LAKLAND
◎P-P
低噪声、低脂肪、低频范围宽广，给人一种坚实的印象，在合奏等音乐中牢牢地支撑着底端。
所用艺术家：Hito Toki
使用的主要品牌：Schecter、ESP、B.C.Rich、Fender Japan
◎J-J-J
一款爵士贝司，安装了一个额外的 J，作为 3 单规格。这是一种罕见的组合，由于 J 被添加到原有的消音部分，因此略显嘈杂。声音均衡而清晰，因 Fender 的 Bass VI 等而闻名。
使用的艺术家：Tetsuya、Hitoki。
使用的主要品牌：ESP、DINGWALL
◎P-P-J
噪音低、音质醇厚，低频输出良好，给人以坚实的印象，可支持合奏等。
桥板一侧的 J 增加了良好的边缘感和平衡感。
艺术家：山下雅义
使用的主要品牌：ESP
◎H-H
多用途类型，通过将每个双线圈架串联/并联/分接，可实现从 J-J 到 J-H 和 H-H 的各种组合。
噪音低，从厚重的摇滚乐音色到细腻的爵士低音风格均可覆盖！
所用艺术家：tetsuya, IKUO
使用的主要品牌：LAKLAND、Warwick、TUNE
◎J-P-J
可以说是爵士贝司与精密贝司的融合。J-P-J 是一种极为均衡的多用途类型，爵士贝司的各个频段之间平衡良好，声音清晰明快，轮廓分明，混合了精密贝司的低噪声、肥厚而温暖的消音效果，根据接线的不同，二者可以独立使用。
所用艺术家：Stuart Hamm
使用的主要品牌：Fender
◎J-H-J
这种组合给人的感觉与 J-P-J 相似，但具有双线圈的力量和爵士贝斯轮廓清晰的音色，使其成为一种比外观更平衡的组合。
使用艺术家：日野健二
使用的主要品牌：Atelier Z、Sandberg 等。
每根琴弦都有独立的拾音器
每根琴弦都是独立的，因此可以根据每根琴弦调整平衡。
声音从低频到高频都很均衡，给人一种沉稳的印象。我们的维修师田中宗一郎也是这款拾音器的粉丝！
使用的主要品牌：Atlansia 等。
☆主要拾音器制造商☆
有来自不同制造商的替换拾音器！如果您对贝司拾音器的音色不满意，想要更换拾音器，以下是一些主要制造商及其音色图片！
芬达
Fender 专门生产具有传统复古风格音色的传统爵士贝司和精密贝司拾音器。
西摩邓肯
Seymour Duncan 是一家生产各种拾音器的制造商，生产从现代到复古风格的各种拾音器。
迪马西奥
Dimarzio 提供从硬摇滚和金属等激进音色到现代复古风格的各种型号。总体而言，Dimarzio 有许多独一无二、与众不同的拾音器，而且型号繁多，让人一接触就无法自拔。
巴托里尼
具有低噪音、甜美而优雅的声音特征。这种拾音器通常安装在所谓的高端贝司中，建议用于具有适度压缩感的指弹和拍击。
EMG
清晰、低噪音、宽范围有源拾音器。它能产生清晰、有轮廓的声音，适合手指弹奏、拍击以及拾音器演奏。
林迪-弗拉林
专门生产传统复古风格音色的制造商。
Nordstrand
Fender 的复古音色，拾音器制造商重现复古音色，通过手工绕线逐个精心制作而成。
～最后但并非最不重要的...
贝司拾音器有许多不同的组合。尝试不同的组合，找到自己理想的音色和演奏风格，是一件非常有趣的事情。我们店里有很多不同拾音器配置的贝司！♪如果您对贝司感兴趣，请到我们店里试听！♪」