第 1 集 A/B 盒、循环选择器和 Parabox 版
就我个人而言，我一直对小型效果器情有独钟，不知不觉中就拥有了不少。如今，随着多包装时代的到来，我想谈谈小盒子的魅力，它们一如既往地吸引着我。我首先介绍的是 A/B 盒、环路选择器和 parabox。它们都是非常简单的东西，但令人惊讶的是，我们在店里经常被问到。很多人知道它们的工作原理，却不知道何时使用。让我们来看看如何以有用的方式使用它们。
A/B 框
A/B 框用于 A/B 框中。一个典型的例子是 DOD 270（照片 1）。有些接线有点复杂，但它基本上可以将吉他或其他设备的信号切换到 A 或 B 输出端。这有点像铁路线上的点。现在，让我们来想想它究竟能在什么样的情况下使用。
[1] 在两个放大器之间切换。[2] 切换通道。[3] 将其中一个输出发送到调音器。[4] 在两把吉他或其他乐器之间切换。
首先，你可能会想到，第一种方法是在两个放大器之间切换、
例如，将 Roland Jazz Chorus（照片 2/JC-120）这样的纯净放大器连接到输出 A，将 Marshall 这样的高失真放大器连接到输出 B，就可以使用 JC 的纯净音色进行伴奏，而使用 Marshall 的失真音色进行独奏。
例如，您可以将合唱连接到 JC 的一个输出端，以获得更有效的效果。
用它来切换第二通道则不太实用，因为现代音箱都配备了切换通道的脚踏开关。
不过，对于不允许切换通道的放大器，如 Fender Twin Reverb（见图）或 JC-120 来说，它还是很有用的。
如果将 A 和 B 输出连接到各自的通道上，只需踩下 A/B 箱上的脚控开关即可切换通道。
将第三路输出中的一路送至调谐器是非常流行的做法，很多人都会这么做。这当然是一种方便且值得推荐的设置。这样做的原因是，每个人在现场表演时都会注意调音偏差。您可能会在歌曲间隙进行调音，但如果您经常用这种声音打断主持人，就会影响演出的精彩程度。有了 A/B 盒，您就可以绕过放大器的声音，随意地进行调音。(音量踏板上的调谐器输出也可以这样使用）。
使用 A/B 盒在两种乐器之间切换的第四种选择可能不是最常见的。第四种连接方式与原来的连接方式相反。换句话说，就是将吉他或其他乐器分别连接到原来的 A 和 B 输出端。例如，电吉他和电木吉他。然后将放大器连接到乐器输入端。这两种乐器已预先屏蔽，因此您只需按下 A/B 盒上的脚控开关即可在它们之间切换。这样就可以快速切换乐器。
环路选择器
接下来是循环选择器。许多人使用 BOSS 的 PSM-5 电源和主开关或 SOBBAT 的 AB BREAKER（照片 3）。有些型号有两个环路，有些有 A/B 箱功能，有些有内置缓冲器，有些有内置电源。基本上，都有 SEND 和 RETURN 插孔。使用方法是在 SEND 和 RETURN 插孔之间插入一些效果器。
其效果是，如果打开循环中的所有效果器，循环选择器的 LOOP ON/RETURN 将被打开。
这样做的效果是，只要踩下环路选择器上的环路开/关开关，就可以同时打开或关闭环路中的所有效果器。你有没有过在独奏时同时打开一个失真效果器和一个镶边效果器，而不得不分别踩下每个效果器的开关的经历？两个效果器可能很难，但三个或更多效果器就非常困难了，你必须用你的神经去做更多的事情，而不仅仅是演奏你想演奏的东西。此外，还推荐给喜欢效果器踏板，但又想在关闭时完全绕过它们直接使用放大器的人，因为他们担心连续使用这么多踏板会降低音质。
Parabox
最后一种是旁箱，BOSS J-5 多插孔（照片 4）就是一个典型的例子。这是一种简单的装置。它将一个信号分成多个信号。
它可用于多个放大器、连接到放大器扬声器输出端的多个扬声器（注意放大器的输出负载阻抗和扬声器的阻抗），或作为在两个放大器之间分割信号的幌子。另一个技巧是使用 Parabox 将信号一分为二，并将其连接到具有独立通道的放大器（如双混响或 JC-120）的每个通道输入端。通过这种方式，您可以混合具有不同特性的两个通道，根据每个通道的设置，您可以扩大声音创作的范围。
第 2 集：失真
是的，这是第二集。我想写什么就写什么，请大家多多包涵。我知道这有点突然，但电吉他的世界在诞生后的半个多世纪里并没有什么变化，不是吗？我不是说一切都应该改变，但 Kibson 和 Fender 吉他可能是世界上最畅销的电吉他，而 Les Paul 和 Strat 仍然是主流。数字模拟音箱正逐渐进入人们的视线，但电子管音箱仍是主流。在一个一切都数字化的世界里，这样的复古世界实属罕见。
这是一个题外话，但由于 ISDN 的普及，最近才逐渐消失的家用模拟电话也是 20 世纪的遗物。看到那些不可靠的模块化电线，我感到很难过。也许电吉他将是地球上最后一种模拟产品？ 的确，没有数字技术，就谈不上现代音乐。数字模拟器将陆续出现，逼真地模拟出老式模拟设备的声音。声音将尽可能接近真实，但我认为它无法表现出真实模拟设备的温暖和氛围。我认为无论如何进行数字均衡，你都不会对声音感到满意。也许这是因为音乐是建立在感官基础上的，它是一个反映个人品味的独特世界。
现在，让我们进入正题。让我们来考虑一下失真问题。一般来说，放大器和吉他产生的失真称为过载音。它是通过将放大器的音量设置到接近最大值并使其超载而产生的。关于超驱动音效的起源有很多说法，我也不知道它到底是从哪里来的，但最权威的例子是埃里克-克莱普顿（Eric Clapton）与 "布鲁斯破坏者"（Blues Breakers）乐队合作的音效。他用 Les Paul 和 Marshall JTM-45 组合发出的超速音效令人震惊，许多吉他手纷纷效仿。
然而，当时的大多数吉他（Fender Telecasters 等）都是低功率单线圈拾音器，而且许多 Fenders 和其他放大器的失真度都不如 Marshall，因此不可能获得同样的失真效果。这就是增压器的用武之地。它们增加了吉他输出的增益，通过加重放大器的负载，迫使放大器超载，从而使干净的放大器产生很小的失真。那些想要获得更极端失真的人也会将它们与容易失真的 Marshall 等放大器一起使用。
据说，第三支深紫乐队的里奇-布莱克莫尔（Ritchie Blackmore）曾使用由马歇尔创造者吉姆-马歇尔（Jim Marshall）亲自供电的马歇尔音箱，而皇后乐队的布莱恩-梅（Brian May）则将手工制造的高音增强器与 Vox 音箱结合使用！
同样是在 60 年代末期，人们开始使用模糊装置来制造失真效果，而无需依赖放大器。有了模糊装置，失真效果可以比放大器的超速效果更深，而且可以产生难以置信的长时间持续效果。根据时代的不同，锗晶体管和硅二极管被用作放大元件。
典型的例子包括 Electro Harmonix（又名 Elehamo）的 BIG MUFF、Dallas Avitar 的 FUZZ FACE、Colour Sound 和 Vox 的 TONE BENDER。这种音色的特点是高增益、粗糙的纹理和松脆的感觉。即使在弹奏和弦时，单根琴弦之间的分离度也很差，有些音色变得疙疙瘩瘩。特别是早期的锗晶体管，似乎具有粗糙的音纹。虽然模糊音与音箱过载的声音完全不同，但受到了许多音乐家的欢迎。现在的传奇吉他手吉米-亨德里克斯（Jimi Hendrix）的声音离不开模糊音。甚至杰夫-贝克（Jeff Beck）和齐柏林飞艇乐队的吉米-佩奇（Jimmy Page）也同时使用了马歇尔的自然过度和模糊音效。
直到 MXR 的 Distortion + 出现，失真单元才真正名副其实。从 MXR 的角度来看，这是一款伟大的产品，它拥有前所未有的紧凑坚固的压铸外壳，并大幅延长了电池寿命。但更令人惊讶的是它的声音。它比任何失真装置都更接近于放大器的过载声音。简单的驱动力和电平控制使其适用于所有类型的放大器和吉他，而易于拾取的细微差别最初更受融合音乐家而非摇滚音乐家的欢迎。它能产生相当强烈的失真，但当吉他音量调低时，也能产生相当温暖和前卫的失真。悲剧吉他手兰迪-罗兹（Randy Rhodes）就是 Distortion+ 的粉丝。
现在，Boss 推出了一款在音质上具有突破性的 Distortion+ 竞争产品。OD-1 overdrive。杰夫-贝克（Jeff Beck）曾在舞台上使用过它，并称赞它 "就像马歇尔（Marshall）的声音"，由此诞生了今天的原创超扩声单元。然而，习惯了 Distortion+ 音效的音乐家们却发现 OD-1 略显不足，从此以后，同样的失真效果踏板就按照不同的音效划分为：硬失真 "distortion "和较柔和的 overdrive。现在，同样的失真效果踏板也可以根据不同的音色进行划分。如今，除了模拟系统外，数字混合系统也已出现，许多新的制造商纷纷进入市场。此外，还有一些真空管系统，它们看起来就像真空管放大器的前置放大器部分，直接从真空管中取出，温暖温和的味道也很吸引人。
最后，让我们来挑选一些典型的助推器、模糊器、失真器和过载器。
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１． |
增压器：VOX 高音-低音增压器、ELEHAMO LPB-1 等。 |
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２． |
模糊：Elehamo BIG MUFF、Dallas Avitar FUZZ FACE、Vox Tone Bender 等。 |
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３． |
失真：MXR Distortion+、Proco RAT、Marshall The Guv'nor、Boss DS-1 等。 |
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４． |
Overdrive：Boss OD-1、Ibanez TS-9、DOD 250、Tube Works TUBE DRIVER 等。 |
目前，多重效果器踏板和数字模拟器正处于最流行的阶段，但这次我决定把重点放在小型效果器踏板上。对我来说，紧凑型效果器非常简单，但却有很多深度和趣味，而且永无止境，这也让我很苦恼。市面上有太多不同的型号，要找到一款适合自己的并不容易。你可能对自己想要的音色有所想象，但实际上并不那么容易，因为这取决于你使用的吉他和音箱。即使使用相同的 Boss OD-1，如果使用的是 Marshall 音箱或 JC 音箱，发出的声音也会完全不同。多年来，由于尝试过不同的东西，我不得不拥有许多失真产品。
基本上，我更喜欢放大器的失真效果。我喜欢马歇尔（Marshall）音箱全开时的声音，再加上助推器。我最喜欢的是 MXR 微型放大器。我把它当作助推器使用。大多数放大器都很难使用，因为当你打开它们时，即使旋钮处于零位，它们也会改变音色或增加增益，但微型放大器不会改变音色，在旋钮处于零位时输出的是原始音色。从这里开始，你可以逐渐调高旋钮，以获得你想要的增益。但是，您不能总是使用自己的放大器。如果你只有一个 JC，你会想要一个失真或超驱动来代替它。这是一件很难确定的事情，不是吗？我需要妥协吗？不过考虑这些考虑那些（怪才的世界......）也很有趣！(笑）。
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Electro-Harmonics LPB-1、 Vox 高音-低音放大器 |
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Electro-Harmonics BIG MUFF、 Vox 音色弯曲器 罗杰-梅尔，经典爵士乐 |
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MXR Distortion+（再版）、 Marshall The Guv'nor、Boss DS-1 |
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Boss OD-1 |
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Ibanez TS-808 |
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Ibanez TS-9 |
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MXR 微型放大器 |
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第 3 集 失真 第 2 部分 放大器
就我个人而言，我一直对小巧的效果器踏板情有独钟，并在不知不觉中积累了不少。如今，随着多套件的大行其道，我想谈谈小盒子的魅力，它们一如既往地保持着我的兴趣。我首先介绍的是 A/B 盒、循环选择器和 Parabox。它们都是非常简单的东西，但令人惊讶的是，我们在店里收到了很多关于它们的问题。很多人知道它们的工作原理，却不知道何时使用。让我们来考虑一下如何以有用的方式使用它们。
1. 电压。
放大器和效应器的驱动电压因不同国家的电力条件而异：日本为 100 V，美国和其他国家为 117-120 V，欧洲为 220-240 V。美国和其他国家的 117-120V 规格在日本通常使用 100V。事实上，我不知道现在的情况如何，但以硬摇滚乐闻名的英国 M 公司的一款功放，曾经在美国规格产品的 117-120V 电压显示面板上贴有进口代理公司提供的显示 100V 电压的贴纸。这也许不是什么大问题，但我认为如果用正确的电压播放，真实的声音就会呈现出来。声音的张力似乎有所不同。如果使用不同电压的进口放大器，请使用升压变压器将电压从 100V 升至 120V，或从 100V 升至 240V，或者使用可随意变换电压的 slidac。为谨慎起见，请考虑所用放大器的功耗，并使用容量足够大的放大器。
这是一种犯规的技术，但如果你用比默认电压更低的电压响铃，会发生什么情况呢？是的，我，不，是我，试过了。我将我的 Marshall JCM800 1959 和 Les Paul 连接到同一个 1982A 上。首先，如何降低电压？我没有 Slidac，所以从家装店的照明灯具区买了一个亮度控制器。这就像一个非常简单的 Slidac，可以在 0-100V 范围内改变电压。效果是，当我将电压稍稍降低时，失真就会增加，攻击变得稍弱，高音下降并变得温和。这种感觉就像在 BOSS OD-1 上运行一样。这是一种蓝调的、相当实用的声音！我还记得以前和 TNT 一起演奏时的情景（那是以前的事了......笑！）。TNT 的吉他手是谁？罗尼-莱特克洛？他经常这样做，把 117V 的电压降低到 80-85V 左右。在这里，我不正常，愚蠢吗？我有一个想法，并在效果器上做了尝试。我的做法是降低 Maxon 压缩机的电压。这是非常微妙的，如果降低太多，就会产生噪音或停止工作，但这是一种很好的失真变形。
事实上，我之前就注意到，当电池即将耗尽时，它就会失真。相反，如果我用比默认电压更高的电压播放，会发生什么情况呢？我确实不敢用自己的放大器来试。
埃迪-范-海伦（Eddie Van Halen）早期曾用高达 135V 的电压播放他的 117V Marshall。一个阶段之后，电子管就会在他的指甲缝里裂开。范-海伦的第一张专辑《Fuse of Fire》现在被认为是硬摇滚音效最好的专辑。在这张专辑中，我们似乎找到了吉他明亮、紧绷、尖锐、强劲的秘诀。
2.音量控制
正如在 "对抗 "系列中提到的，Marshall 等电子管放大器的设计使输出管在音量增大时能充分驱动，从而产生真实的声音。即使是带主音量的型号也是如此。然而，不必要地调高音量不仅会破坏乐队的合奏，还会破坏乐队成员之间的关系。这就是扬声器衰减器的作用所在。简而言之，它们就是电阻器。它连接在放大器的扬声器输出端和扬声器输入端之间。将放大器的音量调到能获得最佳音效的位置。然后通过扬声器衰减器的输出电平调节旋钮控制音量。
扬声器衰减器包括 ROCKMAN Power Soak、PMG（以前的 PMP！）HSK、Marshall POWER BREAK 和最近的 THD Hot Plate。大多数型号还能输出线路电平信号。其他型号包括 Palmer PDI-03 和 Marshall SE-100，它们都内置了扬声器模拟器。它们可以向混音器或类似设备发送模拟扬声器的线路电平信号。大多数都是电阻式的，但也有变压器式的 Ex-pro DM-1 和 DM-05。
使用这些模拟器时应注意的要点是，它们必须与放大器的输出阻抗相匹配。如果使用不匹配的产品，放大器就会过载。您在试用时会发现，功率管驱动良好的声音非常悦耳！但是，除非将音量调到一定程度，否则扬声器的声音不会很好听。
这里我又要扯远了。如果您使用的是马歇尔 JCM800 或更早的产品，您可以将功率减半。取下中间两个或两个外管。请务必以这种组合方式取下它们。然后将放大器的输出阻抗设置为 8 欧姆（如果您的箱体为 16 欧姆），或 4 欧姆（如果您的箱体为 8 欧姆）。现在，100 瓦的 Marshall 功放输出功率为 50 瓦。请注意，50W 型号与 100W 型号的声音并不完全相同，因为它最初是为 100W 而设计的！另外，如果您这样做，风险请自负。如果您弄坏了音头，我们将与您无关！
3.增益
如果您只用一个放大器和一把吉他就能制作出自然的超载音效，您可能会发现自己无法获得想要的失真效果，或者无法获得足够的失真效果......。因此，你需要更换功率更大的拾音器，或使用增压器提高增益等。我两种方法都用过，但在我看来，增压器应该能在不改变音色的情况下纯粹提高增益。我在工作中有机会尝试很多东西，但似乎找不到什么好东西。我不相信大多数失真和超载系统都有该型号独有的音色。我最喜欢的是 MXR 微型放大器、PMG BUF 等。我还喜欢 VOX V941 1U 机架，它是一个电子管阀门效果环路缓冲器。我认为增压器是放大器前置放大器的一部分，因此我尽量将其连接到放大器附近。简而言之，它就像一个额外的前置放大器。
4.发送-返回
放大器上的发送-返回回路通常与空间效果器相连。这个环路的位置在放大器的前置放大器部分和功率放大器之间。这样空间效果器就不会因为前置放大器的失真而变得浑浊。简而言之，SEND 是前置放大器的输出端，RETURN 是功率放大器的输入端。如您所见，前者可以将信号发送到混音器或其他功率放大器。后者可用于连接其他前置放大器。后者还可用作 POD 或 DG Stomp 等模拟器的前置放大器，这些模拟器如今非常流行。
5. 顶部链接
Marshall 的 4 个输入（参见 JC-120 与 JCM800 系列）可以如图所示连接，以混合两个通道。这对 Strats 等单线圈吉他特别有效，因为它能产生厚重的声音。您还可以将剩余的插孔连接到另一个放大器的输入端，使多个放大器发出声音。
这样做的好处是，万一在现场表演中出现某些放大器跳音的情况，其他放大器也能正常工作。当然，这不仅适用于马歇尔的四个输入端，也适用于其他制造商的两个输入端。大多数放大器都有一个高低输入插孔，将吉他的屏蔽连接到高输入端，然后将低输入端连接到其他放大器。
第 4 集：介绍超酷的小玩意儿，编辑。
最近，我们的二手音乐商店收到了一些很棒的新装备。
以下是最近来到 THE 二手音乐商店的一些很酷的装备。
KOCH Pedaltone（单价 ¥85,000-）已售出
KOCH 是荷兰的一个新品牌，最近以其高品质的电子管放大器 MULTITONE 和 POWERTONE 引起轰动。这还是一款新产品，因此以这个价格购买绝对是物超所值！
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与 MESA BOOGIE V-TWIN 有些相似！(对不对？(对不对！）总之，它非常巨大！它拥有重型坦克的动力。这是因为它配备了四个 12AX7 电子管！它具有完整的双通道规格，可用于纯净和驱动，在 1 声道上有一个用于纯净的开/关增强器，在 2 声道上甚至有一个用于驱动的增强器。每个电平设置都有一个开关，用于节奏和独奏。令人惊奇的是，它甚至还有一个 0.5W 输出的全电子管功率放大器，因此你可以将它连接到任何类型的放大器（甚至是普通的晶体管吉他放大器），而不会失去电子管独特的压缩音效。您还可以随心所欲地打开或关闭它。录音输出和耳机输出配有扬声器模拟器！带缓冲放大器的效果环路可减少声音损失！多么华丽
声音......非常自然，没有任何效果音的味道！这种品质无法用一个词来概括：电子管脚踏前置放大器。从清音到嘎吱嘎吱的压缩效果都很棒，如果打开增强器，音色就会变得更加突出，音色也很棒，可以重现 Marshall、Boogie、Fender 等各种音色。它的高增益设计为强劲的音色提供了充足的空间。当你打开增压器的那一天，你就会拥有令人振奋的主音，让你的听众为之震撼。我想换掉我的 V-TWIN（笑）。不过说真的，它还能发出我最近最喜欢的 JCM2000 的声音，作为 Marshall 的粉丝，我对这块瑰宝相当感兴趣。
第 5 集 模拟延时特辑
可以获得类似磁带回声的重复效果和类似混响的混响效果。温暖、柔和、悦耳的音色让模拟延时功能有了独特的味道，这也是吸引人的一点。
在当今的数字时代，它非常值得一试！
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老板 DM-2 延时器 编号 #258600，带原装盒 售出 1981 年 5 月推出。延迟时间从 20 毫秒到 300 毫秒不等。 目前在古董市场上非常流行。 |
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BOSS. DM-3 延时器 编号 #433200 已售。 完美的 DM-2 更进一步。配备立体声输出。 |
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Maxon AD-80 模拟延时器 编号 #102852，带原装包装盒 已售 编号 #103918 已售。 可变延迟时间从 10ms 到 300ms，从混响效果到完全回声，由 2 x 006P 18V 供电。 |
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MXR 模拟延迟 '78 S售出。 80 (仅延迟设备) 已售出 最初的模拟延迟型号，当时的新售价为 100,000 日元，具有浓郁的交流驱动音色。 |
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DOD. 81 年模拟延时器 680 已售出 来自 DOD 的模拟延时器，因 Ingy 使用的 Overdrive 前置放大器 250 而闻名，带有 RETICON BBD（延时元件）。独特的输出系统可实现乒乓延迟。 |
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电谐波 豪华记忆人 eh1307 '77 已售出 延迟时间从 15ms 到 400ms，除模拟延迟外，还可选择合唱和快速颤音。 |
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电谐波 立体声记忆人 eh7811B '81 售出 '81 已售 立体声模拟延迟器，最大延迟时间为 300 毫秒。还具有独特的深度合唱效果。 |
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莫里 Anolog Echo 混响 E80's 售出 Morley 的模拟风格踏板，因其先进的 wah 踏板 "Bad Horsie Wah "而著名，曾被 Steve Vai 使用。 |
第 6 集 最近的思考
多亏了你们，小型效果器踏板最近卖得很火。年轻的孩子们一直在购买一些非常古老和稀有的踏板，作为一个发自内心的小型踏板爱好者，我非常着迷 (^-^)。有一天，一位年轻的乐队成员来到店里，对制作人说："去 TC-GAKKI 买一个 OD-1！(^O^)，在试用了一个早期的四运算放大器（NECμ4741C）和几个后来的双运算放大器（JRC4558DD）之后，他买了一个。当然，运算放大器有很大的不同，还有许多其他因素、电阻值等等。
不久前，我请我们的修理工 Yoshi 为我自己的 Ibanez TS-9DX 更换运算放大器。我很喜欢原来的版本，但我想让基本失真本身更加平滑，这样才能与 TS-808 相媲美！Yoshi 安装的运算放大器是 JRC4558DD！它应该比 4558D 更平滑＼(^O^)/。声音的平滑度和声音的损失都非常好，我的耳朵根本分辨不出来！
当我向 Yoshi 报告我的感受时，他告诉我，他已经将关键输入/输出区域的布线材料更换为复古的分立材料。此外，当把模式旋钮调高一级到 + 时，中置增强的应用不会改变失真感觉（这就是 ◎！）。上面两种模式是一个全新的世界。上面两个模式则是另一个世界（可怕......）。不过，逐级增益的幅度有点大，还有改进的余地。Yoshi 是一位吉他制作师，创立了现已解散的 Rokugen 品牌，但他同时也是一位出色的效果器踏板制作师和修改师。我们很乐意与您讨论这个问题，如果您感兴趣，请随时联系我们！
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话说回来，我最近得到了一个 Fulltone '01 Fulldrive 2 的......哦不！不，不是这样的！声音变了很多。我正好有一个 97 年的橙色版本，于是就把它们做了比较。 嗯，声音更亮了，失真质感更粗糙了！声音更明亮了，失真质感也更粗糙了！遗憾的是，类似 TS-808 的湿润音色已经完全失去了光泽和骨感。型号名称没变，但它是另一个型号。外观是亮蓝色，脚踏开关的形状也变了，但如果你看看内部，就会发现电路板变化很大。 过去相当粗糙的电路板已经变成了有序的电路板。我很失望，因为我很喜欢这个型号，并向很多人推荐过。 好吧，这不仅限于 Fulltone，规格上也有大大小小的变化。我相信这其中有很多原因，比如生产效率和成本限制。是的，即使是因其奇特效果而成为话题的 Z-VEX，以前也是点对点布线，但现在仍然是印刷电路板。不过我想我可以原谅它们，因为它们是手绘的（笑）。 |
最后，这里总结一下 BOSS OD-1 的规格，我们收到了很多关于它的询问。这是一个有点疯狂的世界 (^o^)。
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这是 THE 二手音乐商店最近的库存调查。
从左至右：序列号（表示生产日期）、银色螺丝（省略黑色螺丝）、电路板编号、运算放大器（IC）型号、场效应管开关颜色、LED 规格和 OD-1 徽标位置。在早期阶段，它采用的是雷神运算放大器，但据说有很多故障。OD-1 的中音很强，单独使用时有点浑浊，但与马歇尔或其他 Don-shari 类型的放大器组合使用时，它能很好地推动较弱的中音。OD-1存在个体差异，因此如果您正在寻找一款OD-1，请尝试许多OD-1，以找到最好的一款。
第 7 集 又是循环箱！编辑
好久不见。大家都好吗？我患了重感冒，每天都受到花粉热的威胁。前段时间，我有机会在 TC-Live 的舞台上现场表演，这是一段时间以来的第一次。上次我是硬蓝调乐队 "白烟 "的成员，这次我是朋克乐队"☆Usakore Friends。☆这次我是朋克乐队 "Usakole Friends "的成员。不管我的表现有多好 (^^;)，这都是一段快乐的时光。我们要感谢冒着严寒赶来的所有人，感谢大久保 "Hot Shot "和其他所有相关人员。
A/B Box
顺便说一下，这次的演出曲目在失真音色和干净、和声音色之间频繁变化，作为一个小巧的（效果器）演奏者，我发现无法（因为我笨手笨脚！）进行快速变化。我觉得不可能使用串联连接，于是借用了一个循环盒。
这就是 Freedom A/B 循环开关盒。它有两个环路（A 和 B）、一个 A/B 开关和一个旁路开关。将其设置在吉他和设置为清音的放大器之间。 将 A/B 开关设置为 "A"，只需按下 A/B 开关，音色即可瞬间改变！
如果不使用循环盒，就必须同时开关多个效果器，但这非常容易！具体来说，使用 RAT 可以产生失真效果，使用 Gain Helper 独奏可以进一步增强效果，而使用 Comp + Chorus 则可以产生纯净效果。(图 1）如果将嘈杂或单薄的复古效果踏板放入循环箱的循环中，就可以在不使用效果踏板时将损耗降到最低，因此建议放大器直接演奏者使用。最近，各式各样的循环箱层出不穷。这次我想介绍三种我推荐的型号。
1.Freedom 循环开关盒
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第一款是 Freedom Loop SWITCH BOX，如上所述，它有两个环路（A 和 B），配有 A/B 开关和旁路开关。它是一种无源电路，旁通时完全直通。 |
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2.Providence P-2LD.
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Providence P-2LD 具有两个环路（1 和 2）以及 A/B 盒功能，因此您可以在另外两个放大器之间切换，或将信号发送到调谐器等。与 Freedom 不同，它不是在 1 和 2 个环路之间切换，而是在每个开关之间切换。与 Freedom 不同的是，A/B 箱配有一个开/关开关、一个旁路开关和一个 A/B 开关。这也是一个无源电路，旁通时完全直通。 |
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3. Sobbat A/B 断路器。
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后来的 sobbat A/B 断路器与 Freedom 一样，有两个回路（A 和 B）、一个 A/B 开关和一个旁路开关。不过，这是一个有源电路，所有通过 A/B Breaker 的信号都要经过一个内置缓冲电路。音质会略有改变，但优点是信号转换为低阻抗，减少了噪音和音质劣化，例如在延长屏蔽时。 |
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其他最明显的？有一些，如 BOSS LS-2 LineSelector，可以调节每个环路的输出。这样就可以补偿连接到环路上的效果器的电平，也很容易为每个环路增加音量差异。环路盒可能不像效果器踏板那样可以主动创造声音，但它们是非常实用（而且面向现场）和功能强大的物品。我们鼓励感兴趣的读者找到最适合自己的型号。
顺便说一句，河内摇滚现场演出！(^^)/ 我买到票了！我很期待！
第 8 集 小核心踏板效果器特别版
好久不见！最近好吗？ 自从上次在赤坂闪电战上体验了河内摇滚乐之后，已经有好长一段时间了！那是在安迪-麦考伊登台之前，所以我差点死在激动的人群中，笑。他们的演奏相当粗糙，但他们非常有活力！尤其是小梦，简直酷毙了！他们的服装也让我大开眼界。他们潇洒的装扮给我留下了深刻印象！(^^)/此外，我们最近组建了自己的新乐队，我们要翻唱河内的歌曲，所以我们已经开始期待现场表演了。说来惭愧，我就像个孩子一样兴奋，虽然年纪大了，但我对音乐的品味还是没变~（笑）。
这一次，我们要向大家介绍的是 THE 二手音乐商店的工作人员在遥远的异国他乡挥洒汗水和泪水，终于发掘出的 6-80 年代罕见的踏板型效果器。当时的 "多重效果器踏板 "一词有点夸张，因为它们充其量只是 wah 和模糊等效果器的组合（笑）。仔细想想，我觉得这款效果踏板可以说是最近推出的 Boss V-WAH PW-10 的鼻祖，它是一款结合了失真和 wah 的效果踏板。
71 年 National FUZZ WAH 踏板 型号：FW939 已售
第一个是日本公司 Shin-ei Denki 于 1971 年生产的 Wah Fuzz。虽然现在的品牌名称是 National，但这是信荣的产品，因生产 Jimi Hendrix 使用过的 Uni-Vibe 而闻名。当时，除原创产品外，Shin-ei Denki 还受多家制造商委托，生产了许多效果踏板。
踏板部分是对晚期 Uni-Vibe 踏板部分的挪用。模糊电路似乎与 Univox SUPER-FUZZ 相同。它有一个失真和电平旋钮，以及一个在普通和八度模糊之间切换的开关。顶端的开关可以打开或关闭模糊音，而通过用力踩踏踏板可以打开或关闭 wah。
模糊音非常古怪，硅晶体管设计提供了长持续时间和粗糙的失真颗粒。你还可以获得 Octavia 风格的模糊音效，非常适合 Jimi 那种尖锐的独奏。与 wah 组合使用，这是一款功能强大的效果踏板，可以产生非常动情的伴奏和独奏。
70 年代 Ibanez STANDARD Wau Fuzz 58,000-60,900 美元（含税
接下来是一款罕见的 70 年代中期 Ibanez wah Fuzz。Ibanez 是 Nisshin Soundwave Manufacturing 制造的一个出口品牌，该公司以 Maxon 品牌而闻名。它还以 "MICA "品牌出口国外。当时，Nisshin Soundwave Manufacturing 为富士琴弦制造株式会社（Fuji Strings Manufacturing Co.大胆的外观，你不会想到这是一款非常国产化的产品！
首先，它的模糊音是硅晶体管规格，但却具有像锗晶体管规格那样的极度粉碎（压缩）的粗失真音色，当你弹奏和弦时，它就会变成一团声音，在极端情况下，七和弦和九和弦都无关紧要，它的模糊音非常强烈。这是一种强烈的模糊音，因此无论演奏七度还是九度都没有关系。建议用于安全的单音演奏。控制系统前面的两个开关右侧用于切换模糊音的开/关，左侧用于切换模糊音的音色。您可以在 "不破碎 "音色和 "中增强 "音色之间进行选择。在这两种情况下，高音位置的上八度音色都相当明显。右侧旋钮控制模糊失真，左侧旋钮控制模糊输出。
通过用力按压踏板顶端，还可以打开或关闭 wah。wah 音效有很大的可变范围和降级，可以实现非常大的 wah 效果。当踏板调高时，它可以发出非常闷的声音，而当踏板调低时，它可以发出刺耳的、歇斯底里的哀鸣。与模糊效果器配合使用时，它能发出喋喋不休的声音，几乎就像一个会说话的调制器。
它看起来有点难用，但在需要的场合却能产生非常震撼的效果。
☆后记☆
几乎相同的设计，与 MICA 和 Guyatone 的 "WAU-WAU-WAILER SG-17C "相同。还有 WAH-FUZZ FS-5 和 ELK 的 WAU FUZZ WF-1000。所有这些都来自 Nisshin Sound。WAU FUZZ WF-1000 都是 Nisshin SOUND MFG 的 OEM 产品。
但 Ibanez 的 "FUZZ & WA "是由 FOXX 贴牌生产的，而效果器踏板是一个深奥的世界。
60 年代的 JENNINGS GROWLER ? REPEATER ? 已售。
Jennings Music Industries (JMI) 由英国手风琴手兼管风琴演奏家 Tom Jennings 和吉他手兼电子工程师 Dick Denny 于 56 年创立，与 VOX 签订了分销协议，并于 58 年左右开始生产 VOX 产品。JMI 大约从 1958 年开始生产 VOX 产品。随着 AC15 和 AC30 吉他放大器的成功销售，JMI 跃居集团之首。不用说，甲壳虫乐队也是这一成功的幕后推手。1964 年，JMI 将权利卖给了英国的 Royston 集团。詹宁斯和丹尼成立了一家新公司--詹宁斯电子开发公司（JED），其产品包括 Glowler（wah/fuzz）、Repeater、Fuzz、Wah-Wah、Hi-Lo Boost、Harmonic Boost、Siren脚踏控制（wah、fuzz 和 Siren 效果）和 Scrambler（音量/wah）。它们的共同特点是扇形机身和旋转控制器。
这就是 GROWLER 的优势所在！ 声音 GROWLER 是一款 wah-wah 效果踏板。GROWLER 是一种 wah 模糊效果器，对吗？ 有故障吗？ 检查电路。看看里面，你会大吃一惊！里面根本没有类似 wah 的电路！ 我请专业技术人员检查，但他说电路完全正常。会不会是改装过的？电路整齐划一，零件也足够古老，但这是一款 30 多年前的产品，在市场上几乎见不到！我只是猜测，但我认为这可能是当时的 "中继器 "型号！出于某种原因，GROWLER 表壳被挪作他用了？我自己也这么认为。为什么呢？效果类似于颤音，具有独特的旋转感。声音也很温和浑厚，自从达拉斯仲裁者的 Trem Face 之后，我再也没有对它留下过深刻的印象！
脚控开关 "W "可以打开/关闭效果，"F "可以打开/关闭低通滤波器。将脚趾或脚跟放在旋转器上并旋转，即可调节延迟时间（速度）！这难道不是一个有趣、奇特的想法吗？(^o^)/
80 年 musitronics C-200 音量控制踏板 "N.O.S." 已售
接下来要介绍的是来自 MUTRON 的产品，它本身就是一件奢侈品。MU-TRON III 是世界上最强大的包络滤波器！ 不过，我们这次挑选的 "C-200 Volume/Wah Pedal "也是 MUTRON 的独特型号。而且，它还奇迹般地没有使用过，是全新的！(◎◎;)也许有的朋友知道，这是超级拉丁摇滚吉他手 "卡洛斯-桑塔纳 "脚下熟悉的效果踏板，他在第 42 届格莱美奖上获得了 8 项格莱美奖，并列历史之最，而且越发充满活力和能量。
所有四个单元的介绍到此结束。您觉得如何？有没有发现打动你心灵的精品？我相信，从文字和我蹩脚的解释中，你是无法理解的。如果您感兴趣，请到店里试一试！(对不起，住得远的朋友......）。 我一直对古老的效应器很感兴趣，因为它们简单而独特。它们都是一群马，但这正是它们的可爱之处 (^o^)。
当我发现有趣的东西时，我就会在这个页面上报告。最近有很多不愉快的话题，比如伊拉克战争和朝鲜问题，但在这里我想跳过这些政治话题，继续我的生活。
第9集 ELEHAMO BIG MUFF π 特别版
下午好！你们好吗？天气终于暖和起来了，但突然觉得很热！(A 我是个爱出汗的人，所以弹一会儿吉他，琴弦一天就会生锈。我弹了一会儿，弦就生锈了。
这次，我要介绍的是 Electro-Harmonix 的 "Big Muff π"。前不久，我一直很喜欢的杂志《吉他杂志》为 ELEHAMO 做了一期专题报道！BIG MUFF π 是 ELEHAMO 产品系列中最受欢迎的型号之一，很多人都知道，它是一款模糊效果器！我们对它在 90 年代初主导 Grunge 摇滚乐坛（包括已故的 Kurt Cobain 在早期 Nirvana 专辑中的使用）仍记忆犹新。嗯，那是很久以前的事了 (^^;)?最近，据说 Mogwai 和 KOЯN 也在使用它。
第一款 BIG MUFF π 诞生于 71 年，由麦克-马修斯（Mike Matthews）领导的 Electro-Harmonics 公司的工程师鲍勃-迈耶（Bob Meyer）设计。与过去粗犷的模糊音不同，BIG MUFF π 的失真音色柔和、平滑，具有丰富的延音和谐音。吉米-亨德里克斯（Jimi Hendrix）在纽约的曼尼（Manny's）店买下了它，并将其命名为 "吉米-詹姆斯"（Jimmy James），在他的录音工作中使用。他将自己的 Big Muff π 命名为 "Jimmy James"，并在录音中使用。卡洛斯-桑塔纳（Carlos Santana）也是通过邮购得到它的。
这种新型号一直在俄罗斯生产，直到 1984 年马修斯先生将公司出售（1990 年左右俄罗斯恢复生产，现在美国制造的型号也回来了）！现在美国制造也回来了！)这里介绍的是 20 世纪 90 年代初推出的第一至第三个型号。但请注意，由于规格繁多，本期并未收录所有型号。同时也存在个体差异，因此声音仅供参考！
目前，特别是第一和第二时期的型号很难找到。
BIG MUFF π E'70 年代（第一三角旋钮/蛇眼底座，点对点接线）
这是 71 年发布的早期型号（71-73 年）。由于旋钮的位置，通常被称为 "三角旋钮"。这是一款极为罕见的早期原型，当时还没有采用印刷电路板。这些部件被安装在一个蛇形底座上，每个部件的支脚直接焊接在一起。音量旋钮不是开关滑动开关，而是带开关的音量旋钮。另外两个旋钮不是 SUSTAIN 和 TONE，而是 SUSTAIN 和 FUZZZ。
如果你只尝试过第二阶段以后的 BIG MUFF，你会惊讶于它们听起来的不同！或者换一种说法，这是一种非常模糊、厚重和粗糙的声音。后者可能比前者更像是一种失真，但也不算太夸张......当模糊旋钮调低时，声音会被极度压缩，就像一个吱吱作响的破收音机，延音结束（收敛？旋钮调大时，延音减弱为嗡嗡的延音。将旋钮调大，你会听到嗡嗡的低沉的延音。非常震撼的声音！
BIG MUFF π '72（第 1 个三角旋钮）
这是 72 年制造的 "三角旋钮"。它不像第一个型号那样古怪，但比第二个型号有更强的低频和更丰满的音色。粗糙与平滑并存，相得益彰。它似乎很容易使用，我个人会推它一把 (^^)。
BIG MUFF π EH3003 '76 (2nd Lamb's Head) w/box "MINT" SOLD
第二期（约 73-76 年）型号，保存完好。俗称 "羊头"，因为身体上的女人脸看起来像羊的脸。最近，也许是因为 "Yura Yura Teikoku "的坂本慎太郎是这款模型的粉丝，这款模型的人气急剧上升。蓝字模型也很少见。
音色中规中矩，音压厚实，延音丰富。高音不如第三时期紧致，中音有一个峰值，醇厚甜美。有点蓝调的味道！
BIG MUFF π EH1322 '77 （第三版）已售出
该型号属于第三版（76-84 年）。这可能是 BIG MUFF 型号中最耳熟能详的设计，因为目前正在推出外观相似的再版型号。后来的版本也有运算放大器集成电路规格。
高音相当强劲，低音则相反，非常清晰。相当歇斯底里！失真效果平滑而前卫，不会被激烈的和弦所压垮。
目前重新发行的美国 BIG MUFF π 采用了第三阶段的外观设计，但带有 LED 灯，没有音色旁路开关，在电路方面更接近第二阶段和早期型号。
您觉得如何？你明白了吗？(^^;) 与现代效果器相比，有点廉价？像便当盒一样的盒子也是手工制作的，很可爱吧？遗憾的是，这次我们错过了，不过在 90 年代有几款早期的俄罗斯制造的（......）。★与 MXR 一样，ELEHAMO 也是 7 至 80 年代最具代表性的效果器踏板之一！ELEHAMO 总是与那个时代的音乐密不可分，新的追随者仍然层出不穷。
另外，我的朋友大久保 Hot Shot 组织了一次现场表演，给了我一点时间演奏几首歌。这次主要是翻唱《河内岩石》，我弹吉他，声乐部的 Imoto 担任主唱。除了主乐队 "Drunker's Powwow "之外，还有几支乐队和一个时段，如果你有空，请来玩玩。
第 10 集 大贺子的 "魔盒 "版
华和模糊
将复古 wah 和模糊器结合使用时，wah 可能无法发挥其应有的效果。这是因为模糊器的输入阻抗极低，可以通过在中间插入缓冲放大器来解决。
增强器和失真装置
从结构上讲，增压器是一种纯粹只增加音量（不失真）的放大器。不过，它也可以被解释为广义上的增压器，例如，当使用过载效果器或类似设备使放大器超载以获得过载音效时。
缓冲放大器，阻抗
无源（无前置放大器）电吉他具有高阻抗输出。一般来说，吉他效果器都是高接收、低输出，但如果效果器的输入阻抗较低，声音就会变得单薄（高音降）。
缓冲放大器将高阻抗信号转换为低阻抗信号。低阻抗信号具有抗噪声等的能力，而且不容易劣化，这对长时间屏蔽运行非常有利。
真正旁路
配备电子开关的效果踏板，例如 BOSS Compact，无论开启或关闭，都会通过缓冲电路。这在单独使用效果踏板时几乎不会引起注意，但当许多内置缓冲电路的效果踏板串联在一起时，就会导致音色变化和音质下降。
真旁路效果器在旁路时不会通过任何电路，从而将声音变化降至最低。如今，真旁路系统越来越多，但必须注意避免噪音，因为当一切关闭时，信号不会转换为低阻抗。
音量踏板位置
如果在吉他和音箱之间连接了多个效果器，而音量踏板最靠近吉他，那么它的作用就像吉他本身的音量控制一样。另一方面，如果将其连接在效果器踏板的末端，则可以控制最终音量，而不会改变效果器踏板产生的音效。不过，最好将它连接在延时器之前，因为如果它连接在延时器之后，混响往往会不自然地切断。
有一系列不同输入阻抗的音量踏板，如 BOSS FV-50H 和 FV-50L，请根据您的应用选择。
增压器和失真装置的连接顺序
作为助推器的效果，如果助推器连接在失真之前，当助推器开启时，失真会被增强，失真会变得更深。相反，如果在失真之后连接增压器，音量会增大。但是，在放大器容易被负载扭曲的情况下，这只会增加放大器的失真，而不会充分提高音量。
合唱、镶边和延时器
合唱和镶边与延时基本相同。两者都是添加了调制（抖动）的短时延时。后者，即镶边，比合唱更具攻击性。一般来说，合唱或镶边的延迟时间越长，其力度就越大。
颤音、颤动
它们都是颤音系统，但有什么区别？有什么区别？
颤音是基于音量的变化，而揉弦基本上是基于音高的变化。颤音有两种类型：三角形（音量连续变化）和方形（音量间歇变化）。后者可以在快速演奏时产生机关枪效果。
失真和过载
失真通常被归类为包含许多奇阶谐波，而超速则包含许多偶阶谐波等。
低通滤波器和高切滤波器
RAT 上的 FILTER（滤波器）控制器是洛杉矶金属乐的代表，它与普通音调控制器的不同之处在于，它是一个高切（低通）滤波器，向右旋转时会减少高频成分。换句话说，最小位置是完全打开的。
碱性和锰电池
人们常说 "锰电池比碱性电池更适合制作模糊效果"。碱性电池有一个特点，就是在寿命即将结束时电压会突然下降。相比之下，锰电池的电压会逐渐下降。有音乐家说，电压下降一点，声音就会好一些，这种说法不胫而走，但实际上，无论两者好坏，声音都会随着电压的下降而发生细微的变化。
分立与集成电路
效果器有两种类型：一种是分立电路，它只由晶体管组成；另一种是集成电路（IC），它由许多晶体管集成在一个芯片上，在很久以前，这种效果器的音质不如单个晶体管的效果器。然而，随着 4558 等高质量集成电路的出现，这种情况已经发生了改变。与高保真音响不同的是，由于集成电路特性的不同，声音的个性化造就了失真效果器的特性。
英寸和毫米
在大多数情况下，国产效果器使用毫米标准插孔，而进口效果器使用英寸标准插孔。尺寸上的差异非常微小，似乎几乎不会造成任何问题，但由于英寸标准插孔和屏蔽电缆与国产毫米标准插头的组合而造成接触不良的问题却很多。您应该在遇到麻烦之前先检查一下！
Maxon, Ibanez.
这两个品牌都是 Nisshin Soundwave 品牌；Ibanez 最初是一个出口品牌，也被称为 GRECO 吉他的出口品牌。Ibanez 的老式电子管尖叫器 TS808 和 TS9 是著名的超速机，其内容与 Maxon OD-808 和 OD-9 基本相同。
原始设备制造商。
OEM / 原始设备制造 "在效果器踏板领域由来已久。从过去的 VOX、JEN、THOMAS 等开始，到 1980 年代的 Shin-ei、KORG（庆应义塾）和 Univox、KORG KES 系列和 YAMAHA 01 系列等，都有很多这样的案例。
Big Muff pi.
Muff 一如既往地流行，但顺便问一下，Muff 是模糊音？还是失真？也许这都不重要，因为它的声音很棒 f^_^;?
第一个 "三角旋钮 "出现于 70 年代初。它是那个时代真正的模糊器，包括声音。后来，在 "Ram's Head "之后，纹理变得更细，持续时间变得更长。与近些年更极端的模糊器（如 Fuzz Factory）相比，Muff 可以说是一种失真器。
模糊面孔。
最初的 Fuzz Face 采用的锗晶体管是 NKT275，于 66 年末推出，60 年代末期被 BC108 取代，70 年代起被 BC109 取代。更强烈的失真。
AD-900，早期/晚期。
90 年代的 AD-900 和 2002 年前后的 AD-900 所使用的 BBD 芯片不同。前者有两个 MN3005，后者有四个 MN3008。无论是由于 BBD 的不同还是电路板上半固定的设置，早期型号的反馈较弱，不会产生振荡，而晚期型号的反馈较强，可以产生振荡。
半人马座/CENTAUR。
如今，Centaur 具有复古的外观和感觉。不用说，它已经赢得了著名助推器的美誉。自 1994 年推出以来，它已经走过了将近 15 个年头，但其规格却基本保持不变，这说明了它的完美程度。尽管它已经生产了很长时间，但由于生产数量少，仍然造成长期短缺。
自推出以来，一直有金色和银色并行的砂铸版本，但银色版本的序列号以 S 开头，生产数量也少得多。1998-9 年间，名马的设计略有变化。近年来，该设计变成了无图案的规格。有传言称，这是因为图案的设计者离开了 KLON 公司。
MXR。
大名鼎鼎的 MXR 是 Distortion+、DynaComp 和 Phase90 等高性能紧凑型效果器的先驱，其外观设计也发生了转变。
[第一个时期约为 73-5]。
BUD轻质铝压铸外壳/文字标识（书写）/无标识背板
[约 76-7 年］
原装 MXR 压铸外壳/脚本徽标/刻有脚本的背板
[约 77-8 年]
同样的外壳/楷体徽标/脚本雕刻背板
[约80年代］
相同表壳/楷体徽标/楷体雕刻背板
[约82-3年］
光泽外壳，带 DC 插孔（用于适配器）和 LED 指示灯。随后，MXR 被卖给了吉姆-邓洛普（Jim Dunlop）。
[约产自 87 年]。
由吉姆-邓禄普生产，直到 90 年代中期，基本结构与最初的最终规格相似，但近年来规格发生了很大变化，包括 PCB 集成电位器、开关和插孔。
ACA 和 PSA。
BOSS 效果器有两种兼容的交流适配器。黑色标签的 ACA 和红色标签的 PSA；相应的适配器可以在交流适配器插孔旁边或底部标签上找到。
很多人在使用时都没有考虑到这一点，但实际上这一点非常重要（-_-;）。9 VDC 类型的适配器，如目前的 PSA 适配器，在连接到 ACA 适配器兼容的效果踏板时无法正常工作。即使能正常工作，LED 指示灯也会发出暗光，输出声音也会失真或无法正常工作。事实上，虽然 ACA 适配器明确标注为 9 VDC，但它实际输出的电压约为 13.2 V。这是因为 ACA 兼容型号在设计时将效应器内部的电压降至 9V。 就在前几天，我的一位熟人使用了多年的 CE-2 和 PSE 适配器，他对使用正确的 ACA 适配器后声音的清晰度印象深刻。
ACA 和 PSA 第二部分
BOSS 效果器适配器可能有点复杂和令人不安，但有一些有用的提示需要牢记。
如果将 PSA 适配器连接到 BOSS PSM-5、LS-2 或 TU-2，并通过专用的 8 针 paracable 向单个 BOSS compact 供电，则可以同时驱动 ACA 和 PSA。如果通过 PSA 适配器和 DC-DC2 Para 电缆为两台 BOSS 音箱供电，那么同时使用 PSA 兼容音箱和 ACA 兼容音箱是没有问题的（不能同时使用两台 ACA 兼容音箱）。在这两种情况下，使用的紧凑型设备必须相互屏蔽，并在适配器允许的电流范围内。
ACA 和 PSA 第 3 部分。
这是第 2 部分所述 TIPS 的后门应用，允许 ACA 兼容型号由典型 9 VDC 规格的电源装置供电。
各供电端子未单独调节的电源（如 CAJ AC⇒DC STATION）可驱动 ACA 兼容型号。不过，我们假定电源装置连接到一个通用的 9 VDC 效果器（兼容 PSA 的 BOSS 产品和其他第三方产品也可以），该效果器使用跳线从同一电源装置供电，以便同时使用。
VOODOO LAB 的 PEDAL POWER 2 也可以通过切换内部 DIP 开关方便地与 ACA 兼容。
OD-1，四运算放大器和双运算放大器版本。
OD-1 是确立超频立场的杰作，最初配备了雷神 RC3403 运算放大器和 NEC μPC4741 四运算放大器，但不久后规格改为 4558 双运算放大器。
所有这些产品的音质都很难与之相比，尤其是早期配备雷神公司的产品，低音紧凑，高音强劲。
早期 BOSS 紧凑型产品上的 LED 指示灯是电池检测器？
70 年代 BOSS 紧凑型（如四运放 OD-1）上的 LED 指示灯不会闪烁开/关。当按下脚控开关时，指示灯会亮起，并通过亮度显示电池耗尽状态。
CH-1、CE-5
这两款产品原本都是模拟和声，但由于板载的 BBD 芯片不兼容，规格被秘密改为数字。声音几乎一样，所以很少有人注意到，但还是要向 BOSS 的技术实力致敬。
但相比之下，模拟版本的声音更深沉。数字版的声音更清晰，也有不同的吸引力。底部的蓝色和粉色标签是模拟版本。早期的灰色标签上也有模拟版本。
科赫 PDT-4 Pedaltone
PDT-4 是一款全面的落地式前置放大器，共有四只 12AX7 电子管。从左到右依次为：清音通道、驱动通道、升压通道和功率放大通道。 驱动通道的第二只电子管采用了 12AX7WA 用于微音保护。
A/B 箱后面。
在两个模块（一个打开，另一个关闭）之间交替使用的备用技术，例如 ROCKMAN 失真发生器和立体声合唱。
使用屏蔽电缆将一个模块的 ON/OFF 端子连接到 A/B 盒的 A-OUT 端子，将另一个模块的 ON/OFF 端子连接到 A/B 盒的 B-OUT 端子。然后将一个短路的假插头插入 A/B 盒的 INPUT 端子。然后通过 A/B 盒上的开关交替打开和关闭两个模块。
这是一种切换机制，A-OUT 和 B-OUT 分别接地（接地/接地）和不接地。这样就可以在瞬间切换驱动音和纯净的和声。此外，通过使用 "Y "线，还可以用一个脚踏开关同时开关两个单元。
这对于非 MIDI 兼容效果踏板来说是个好主意。这一点在 ROCKMAN 手册中已有介绍，不仅对 ROCKMAN 有用，在其他情况下也很有用。
模拟和数字延迟
模拟延时使用一种名为 BBD（bucket brigade device）的延时装置来产生与原始声音混合的延时声音。Bucket Brigade Device "翻译为 "水桶接力装置"，在 BBD 内部，水（声音）像水桶接力一样从一个水桶传到另一个水桶。可以想象，水桶越多，延迟时间就越长。水桶越多，延迟时间越长。这就产生了模拟延迟特性。重复音逐渐减弱，高频下降，音色变得更加柔和（换句话说，更加低沉）。
虽然省略了数字延迟的机制，但却重现了几乎完美（无衰减）的重复音质。有时音质会比较生硬（冰冷），有些数字延迟器配备了高切滤波器，可以产生比较柔和的音色。
模拟延时音色肥厚、温暖、怀旧，很有吸引力，但数字延时音色的清晰重复、超长延时、轻敲延时和反向延时则有不同的、更大的吸引力。成人可以根据应用和自己的喜好做出选择！
模拟和数字系统之间的电源分离
随着脚下效果器数量的增加，电源系统的噪音也在增加。许多人使用电源供电，但如果是普通的并联输出电源，当数字效果器和模拟效果器一起使用时，模拟效果器就会被数字噪音覆盖。虽然这样做很奢侈，但最好还是将模拟效果器和数字效果器的电源分开。
电源问题
现代数字效果器的耗电量（安培）尤其大，应在电源允许的范围内使用，以防止因电源不足而发生故障。此外，在并联输出电源的情况下，如果一个效果器短路，不仅所有连接的效果器都将无法运行，而且在最坏的情况下还可能出现故障。为了防止这种情况，有些电源内置了短路保护功能。
如何选择音量踏板
在传统的音量踏板中，电位器（可变电阻器）和踏板通过乙烯基或纤维线连接。当踏板处于最高和最低压状态时，它们有一定的余量让电位器打开和关闭。这样可以防止电位器在完全转动时因负载过大而损坏。不过，这可能会导致音栓不能完全打开和关闭，从而导致音量轻微下降和声音泄漏。
有些音量踏板，如 BOSS，使用曲柄将电位器与踏板连接起来。通过在曲柄的一部分提供逃逸装置，音量调节器可以几乎完全打开和完全关闭，同时防止音量调节器承受过大的负荷。
还有一些踏板，如 MORLEY，使用光学元件以电子方式控制音量。这消除了音量调节器的磨损和灰尘引起的嗡嗡声。
由于踏板重量适中，外壳坚固耐用，这种老式的线型踏板似乎至今仍很稳定和流行。从所用电位器的电阻值、有缓冲器和无缓冲器时的声音变化、舒适度（可变曲线、扭矩和踏板面）、耐用性、尺寸和重量等方面来看，音量踏板实际上是一种很有深度的音量踏板。
吉他是主动式还是被动式？是双线圈 PU 还是单线圈 PU？效果器阵列的连接点在哪里？首先，最重要的是选择最适合您应用的类型。
最近，精品效果器踏板和改装型号的激增令人吃惊。众所周知，如果说每年、每月都有明星出现，那未免有些夸张。
世界各地都有大量新产品问世。尤其是超频踏板，从堪称手工制作的 KLON CENTAUR 和 Fulltone FULL-DRIVE 开始，到掀起改装风潮的 Keeley 和 ANALOG.MAN，再到癫狂阵容的Lovepedal、建立了三模式 OD 新标准的 LANDGRAFF DYNAMIC OVERDRIVE 和 FUJIYAMA DRIVE。
70 年代末发布的 "TS-808 TUBE SCREAMER "是这一趋势的源头之一。 TS-808 （日本称 OD-808）生产于 79 年至 81 年，具有丰富的中音、悦耳的泛音，并在原声基础上加入了微妙的压缩，从而产生了温和、光亮的驱动音效。包括 Stevie Ray Vaughan 在内的许多专业人士都将 TS-808 用作电子管放大器的增压器。当时，OD-808 在日本的售价为 9,000 日元（早期的窄箱版本为 7,500 日元）。 82 年左右，该型号更名为 TS9（- 84 年）。虽然基本电路相同，但一些部件发生了变化，导致声音发生了微妙的变化。后来，一代又一代的产品换成了 TS10（86-93 年）和 TS5（91-99 年），但很多人还是希望能听到最初的电子管尖叫者 TS-808（4558 系列）的声音，ANALOG.MAN（TS-808 的著名研究者）等新兴制造商也加入了这一行列、TS-808 的知名研究者 ANALOG.MAN 和其他新兴制造商开始将精力集中在改装和令人尊敬的型号上。如今，人们可以从原制造商那里买到 Ibanez 原始型号的再版产品。
与享誉世界的 TS-808 竞争的是 OD-1 overdrive，它于 1977 年 10 月发布，比 TS-808 稍早一些。杰夫-贝克（Jeff Beck）曾在舞台上使用过它，并称赞它 "就像马歇尔（Marshall）的声音一样"，这就是今天原始超扩单元的诞生。与 MXR Distortion+ 的硬失真相比，OD-1 的声音更加自然，并建立了 "超速 "而非 "失真 "的新类别。此前，Ibanez 已在海外发布了 OD-850 Overdrive 和 OD-855 Overdrive II 等型号，但 OD-1 的出现确实是效果器踏板史上划时代的事件。OD-1 于 1977 年 10 月至 1985 年 7 月在日本销售，发布时的固定价格为 8,500 日元。后来价格被调整为 9000 日元。不过，从批号和海外出口英文手册的印刷日期来看，它似乎是与 CE-2 一起生产的，直到 20 世纪 80 年代末才销往海外市场。不对称超频电路温和、原始的声音和全开电子管放大器的声音都是革命性的。它具有丰富的泛音和较长的延音，最重要的是，它不会破坏挑弦或指法触感的细微差别，因此不仅受到摇滚吉他手的欢迎，也受到融合和爵士吉他手的青睐。它的音色集中在中音域，与马歇尔和其他堆叠式放大器相得益彰，是一款出色的放大器。
该型号于 79 至 81 年间由 Nisshin Soundwave Manufacturing（Maxon）生产，面向海外市场。在日本市场，它被命名为 Maxon OD-808 OVERDRIVE。从一开始，它就配备了 "Q-1 "场效应管开关，俗称 "焦糖开关"。
早期的欧洲窄壳版与后来流行的宽壳版电路不同，OD-801（D&S）电路板上有两个早期的双通道摩托罗拉 MC1458P 运算放大器（德州仪器 UA 1458C 也出现在 OD-808 中）。OD-808 配备了两个摩托罗拉 MC1458P 运算放大器。输入插孔旁边还有一个直流插孔。MC1458P 的高音稍低，声音温和湿润，而 TL4558P 的高音稍低，声音温和湿润。相比之下，配备 TL4558P 的机型声音较干。
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TS-808 和 OD-808（带窄箱 |
OD-808 (MC1458P) Ca.
与欧洲版本不同的扁平外壳。内部电路基本相同，电路板配有塑料盖。
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晚期宽机壳版本的序列号从 100000 开始，配备了日本无线电公司的 JRC4558D、德州仪器公司的 RC4558P（马来西亚制造），在某些情况下还配备了其改进版，即德州仪器公司的 TL4558P；RC4558P（又称马来西亚芯片）的音域更宽广、更前卫、轮廓更清晰、低音更强劲、高音更延伸。它有很强的压缩感，有时在演奏和弦时，还能感觉到声音中略带沙沙声。配备 JRC4558D 的版本声音动感厚重，中音域集中，温和而有光泽。TL4558P 与 JRC 相似，但低音更紧凑一些。
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Maxon OD-808 的国内规格 |
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TS-808 #116965 (RC4558P) Ca.
早期的外观特征包括 "Ibanez "标志右上角的（R）标记（注册商标标记）、型号 "TS-808 "中的连字符以及直流插孔上的固定螺母。它有一张棕色绝缘纸，控制旋钮周围没有刻度等。
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TS-808 #145621 (TL4558P) '80-'81
取消了直流插孔部分的固定螺母，采用黑色塑料绝缘片。
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TS808 #163060 (JRC4558D) Ca.
取消了 "Ibanez "标志右上方的（R）标记（注册商标标记），并在控制旋钮周围增加了刻度。
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以下表格列出了 THE Used Musical Instrument Store 迄今为止处理过的 TS-808 的数据。
标有 * 的产品可能因规格不规范而更换了底盘（S/N）。
摘自产品附带的小册子《BOSS Effects Encyclopedia VOL.1》。
早期 OD-1 的电路配备了一个四运算放大器。雷神 RC3403ADB 用于 6400 至 8400 或 8500 系列的首批 OD-1 中，NEC μPC4741C 用于 8600 至 8800 系列。LED 指示灯专用于电池检查器。260000~270000，NEC C4558C 或 JRC4558D，后来是 JRC4558DD，但也见到一些德州仪器的 TL4558P 等'。80 年代初，在 0400-0500 号左右，银色螺钉改为黑色螺钉。此后，主要的变化包括 OD-1 字母的位置、标识本身的厚度以及电位器和控制旋钮的形状。
RC3403ADB 的低音更紧凑，高音更多，声音更明亮。配备 RC3403ADB 的 µPC4741C 与配备 RC3403ADB 的 µPC4741C 相比，低音和中音更丰富，高音更少，声音更肥厚。它更适合单线圈拾音器。双操作 NEC C4558C 拾音器明显与 μPC4741C 一脉相承，低音比 μPC4741C 更强，声音更厚重。
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四运算放大器是将四个运算放大器集成在一个封装中的运算放大器。 |
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双运算放大器是一个封装中包含两个运算放大器。 |
OD-1 #8000 (052-281B/RC3403ADB) '78
板载大型四运算放大器，带透明和外部弹簧加载 FET 开关。纸绝缘片，银螺丝（硬币螺丝）。
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OD-1 #8700（052-281B/NEC μPC4741C）'79
场效应管开关有特殊的颜色和形状，可能是过渡时期的产物。电池卡扣的拉出位置也与 #8000 不同。NEC quad-OP 取代了质量难以稳定的 Raytheon。
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OD-1 #9600 (052-281D/NEC C4558C) '79-'80
FET 开关改为与当前产品类似。板上的双运算放大器更小。绝缘片现在由塑料制成。
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OD-1 #262200 (NEC C4558C) '82
底部标签上有 "Roland JAPAN "字样。黑色拇指螺钉。这台机器的电路板是 "MADE IN TAIWAN"（台湾制造）。
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OD-1 #922512 '89
OD-1 "字母的位置发生了变化，而控制旋钮和电位器则与当前型号相同。电池盒底部贴有批号标签。出口到海外，随附的英文说明书上的日期是"'88 年 5 月"。
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下表列出了 THE Used Musical Instrument Store 迄今为止处理过的单个 OD-1 的数据。
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OD-1 (RC3403ADB) 和 TS-808 (TL4558P) 的声音比较，一般评论
最后，对这两款杰作进行测试比较。两者都是具有中频范围的过载驱动器，但它们仍有各自的特点。首先，OD-1 的声音干爽，频率范围相对较高，边缘清晰。TS-808 即使将音调控制调到最大，也不会产生像 OD-1 那样多的高频，而且质感更温和、更湿润。我个人的印象是，OD-1 适合双线圈拾音器，而 TS-808 适合单线圈拾音器。OD-1 可与 JC Jazz Chorus（吉他放大器）配合使用，产生原始、火辣的驱动音效。当然，与电子管放大器一起使用时，它的魅力会加倍，随着增益的增加，声音会变得更加紧凑。使用 Fender Twins、Strats 和 Telecasses 时，TS-808 不再是无与伦比的！ 声音变得模糊和膨胀，中音变得肥厚，高频泛音也随之而来，除了舒适感之外，还增添了一种难以形容的甜美和色彩！♪ 此外，前面提到的运算放大器等的差异也会导致音色的不同。
我们这次挑选的两款都是极品中的极品。 正如六七十年代外国制造的模糊踏板风靡全球一样，七十年代末诞生于日本的overdrive踏板也深受全世界的喜爱，至今仍活跃在最新的音乐舞台上，作为日本人，我为此感到自豪，并想向它们的开发者致敬。我们的许多客户过去（当年）曾使用过 OD-1 或 TS-808，后来由于某种原因决定追求新的踏板，他们经历了许多考验和麻烦，但有一天，在随意连接之后，他们意识到 OD-1 或 TS-808 是多么出色，并重新爱上了它们。我觉得有很多人都在重新使用 OD-1 和 TS-808。这很奇怪，因为就像吉他和扩音器一样，效果器踏板只是工具，但当它们产生好声音时，你就会被真正打动，开始爱上这个踏板。只有我吗？不，我相信每个吉他手都有这种感觉！ 即使是一台机器，也可能蕴含着某种东西。