说到马歇尔之后的吉他放大器？也许梅萨/布吉给了这个名字。这是一家漫长的商店，创造了时代的声音，作为美国放大器的另一个代表，而MK系列则是第一个从圣诞老人到Metallica的阶级音调，然后是现代品牌。在美国，例如整流器系列，该系列被描述为描述系统的系统，而设计/制造概念没有妥协。具有独特输出结构的功率放大器的设计（据说是小型级别）创造了许多模型，这些型号是为性能和声音质量而前所未有的。它还制造了一个两个通道模型，可以在马歇尔之前切换/驱动器进行切换/驱动器，据说这是世界上的第一件事。这次，我想考虑设计的独特性，尤其是在遵循Mesa/Boogie历史的早期MK系列中。
开始是从挡泥板普林斯顿
Mesa/Boogie的创始人，Mesa/Boogie放大器的设计师Landor Smith在1960年代后期开始维修/改建放大器。他于1940年代出生于旧金山，他有一位单簧管玩家作为父亲，并且熟悉乐器的声音，尤其是从小就开始的木管乐器。另外，由于他还是个男孩，他对当时最先进的真空管的音频电路很感兴趣，并且正在享受广播和其他地方，然后进入附近的工程师经营的车库店。这样，兰多·史密斯（Landor Smith）以高质量乐器和良好工程的声音成长。
在1960年代，世界正处于摇滚音乐的鼎盛时期，挡泥板已经是黑色面孔放大器中美国音乐的中心人，在英国，元帅放大器生了出生。但是，在当时的音乐界中，电吉他的角色仍然是节奏的，而歌曲之间的许多独奏部分都被诸如萨克斯管等风乐器所占据。在这个时代，当时的许多吉他手希望成为主角的中心，但遭受了必要的收益并持续短缺。当时的主流挡泥板放大器在代码上很强大，但是很难像风乐器一样获得艰难而唱歌的语气，而马歇尔尚未渗透到美国。因此，还重塑了将主卷重塑为挡泥板放大器，但是很难获得高质量的铅基调。
在这样的场景中，高中生兰多·史密斯（Landor Smith）当然迷上了摇滚。他扮演鼓手（与吉姆·马歇尔（Jim Marshall）一样奇怪），但此时他似乎拥有相当大的工程学，而且他似乎已经修复了乐队成员的放大器。最终，他的维修将是广为人知的，他将与朋友一起在旧金山的海湾地区建立一家维修店。他的商店在当地成为一个热门话题，许多音乐家，包括杰斐逊飞机和多比兄弟（Doby Brothers），都出现了。
在这种日子里，他特别维修/改建了挡泥板放大器，但是在1969年的一天，他是一种调皮的精神，“如果一个小型练习放大器，该放大器配备了一个巨大的声音，那将是有趣的。”带有大tr的变压器，并结合了带有两个6L6功率管的垒手电路。更换了挡板板，并用JBL 12英寸用于扬声器（当时的原始挡板板用于车间的门，称为狗场）。一个碰巧通过玩这个的顾客，一个“ shitman，那小东西真的散布！”顾客是卡洛斯·桑塔纳（Carlos Santana），他与当时飞行的鸟落下。
多亏了桑塔纳（Santana），这种布吉（Boogie）/普林斯顿（Princeton）引起了很多关注，并淹没了兰多（Landor）的大量订单。他生产了大约150-200的布吉/校长，但每天都很难对增加，因为它是基于挡泥板的旧放大器。因此，Landor建立了一家名为Mesa Engineering的公司，并开始开发和制造原始放大器。 （但是，梅萨（Mesa）是灵巧的，是需要修理在附带工作中执行的汽车的名称的名称，而且名称也是一个想法...）无论如何，第一个原始放大器是Mesa/ Boogie。这是后来的MK-I。
第一个主吉他放大器？
这样，MK-I出现在1972年。普林斯顿/布吉模型已添加了更多的plitube，这使您可以获得更多的收益维持。 Volume1和Volume2，以及大师和三卷获得了广泛的增益控件。据说这是世界上第一个拥有大量增益模型的模型。甚至马歇尔（Marshalls）也已经掌握了75年，因此很难想象这是多早。而且带有12英寸扬声器的内置式外壳也由用豪华木材（例如核心和枫木）制成的硬木规格，以及以前吉他放大器漂移的豪华乐器的风格。唱歌的语气和丰富的木制声音是否使Landor熟悉的单簧管的声音比他年轻时熟悉？不用说，卡洛斯·桑塔纳（Carlos Santana）处于鼎盛时期，硬岩的兴起和跨界车的运动已经变成了主吉他变得越来越重要的场景。在日本，包括Masayoshi Takanaka在内的许多主要吉他手都对该模型的伸展性语调着迷，并建立了全球评估。
PostScript：MK-I Reissu模型于2008年8月底完成。
1979年，出现了带有铅/节奏开关功能的MK-II。 （相反，随着MK-II的出现，以前的Mesa/Boogie模型将被称为MK-I。）此时的频道切换是革命性的，并且在Marshall和Fender中仍然可以实现。不是。从全球角度来看，这是一个微妙的地方，日本Yamaha F系列更快，但它可能是世界上第一个管放大器。第二年，出现了世界上第一个效果循环和配备模拟类别的MK-IB。这是一种独特的操作方法，可以将Power Tube的A级运动和AB级操作混合在一起，并成功地将两者的优势融合在一起，这给出了高输出的微妙而响应的“ Suzu -no -Tone”。可能。此功能仅是Mesa/Boogie，并且已在MK系列中使用。 1983年，可以切换效果循环的MK-IIC出现。这样，Mesa/Boogie比Marshall和Fenders具有更强的时代形象，但是它确实开发了功能，这将是以后在其他品牌的基础上的基础，尽管开始时您可以看到这一点。这是一个非常锋利的制造商。这种MK-II模型也是一种高级色调，就好像您已经阅读了《时代》一样，不仅是由融合玩家使用的，而且还来自Metallica等重型音乐现场，后来又是从浓重的音乐场景中使用的。可以说这是基础。实际上，在1980年代中期发生的重金属现场中，MK-III堆栈积累了重塑的Marshall或Iron Amami橱柜，是商标。
我经常听到A级和AB级AB，但是什么？
这个词在放大器的规格中经常看到什么？这代表了动力管的操作状态。功率管是一种真空管，其作用是将信号从前置放大器放大到使用扬声器演讲者播放扬声器的水平，但是有各种因素可以稳定运行，并且操作状态各不相同。
如果您以简单的理解图来解释它，则音频信号是波形，因此如下所示。
A类是所有真空管（无论输入是否输入）的操作。每个真空管始终是完整驱动的，并在输入输入信号之前完全打开，因此对输入信号的响应很好，表达能力的音调急剧反映了触摸的细微差别。另一方面。还有一个缺点，出于相同的原因，真空管的寿命很短。
为了消除这一点，首先将称为B类的操作方法从中心分为两个。
然后，将是这样的，因此，如果一个真空管用多个真空管放大，另一个真空管会放大下侧，则每个真空管的工作量为一半，并且此操作称为推拉。另外，在输入信号之前已完全驱动的B类中，偏置电流通过输入信号而流动，并将真空管搁置在信号上。 。
但是，在该类B中，由于输入信号后，由于较低的响应，小信号中的低体积可重复性以及噪声等增加了，并且不适合它。因此，AB级是此推动pull操作的小偏置电流，并改善了响应。该类A级在B类中扮演了一些A级角色，最近几年，Marshall和Fenders等最近的挡泥板都使用了这种方法。
Mesa/Boogie MK系列是配备了AB级60W的四个功率管中的两个A级的音调和AB类的高功率输出。除通常使用的6L6外，A类操作电源管还可以用EL34替换，并且您还可以选择略带欧洲的声音。
当然，最大输出和真空管寿命不如AB类。因此，还同时制造了具有AB类输出的60/100W型号。
*关于A类
关于音频A的纯A级操作有多大的辩论，并且认为几乎没有严格的A级操作放大器，但是此处描述的类A类是正常的吉他在放大器世界中被称为，其中包括“ A类”或“ A类AB”的情况。
mk-iii〜mk-iv
返回MK系列的历史。 1986年，MK-III是MK系列中最重要的，出现了。该模型是一个三通道规范，除了传统的铅/节奏的两个通道外，还使用节奏通道剪切的“节奏2”通道。在两个频道切换时，这太尖锐了。标准的是，6L6x2的60W是标准的，是使用四个电源管和60/100W选项的模拟类别，以及带脚开关的可选EQ和Reverb。虽然您还可以选择传统硬木的外部，但也可以使用带有无所畏惧的黑色铁烤架图像的前橱柜，而与马歇尔一起，它成为了80年代的艰难场景。
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1989年，出现了独立的3通道规范MK-IV。配备了干净/紧缩/读取三个独立的通道和六个脚开关，使您可以在EQ，效果循环等之间切换，并且可以通过控制外部的其他切换器从其他切换器进行操作。除了熟悉的类A/Simaru切换外，还可以选择Triodes/Pentudo，并且可以将功率放大器记录出来。现在这是一个主流功能，但由于它们在20年前已经配备了这些功能，因此它的远见令人惊讶。该MK-IV仍是生产的，可以使用新的MK-IV获得。 后记：MK-IV于2008年8月底完成。 |
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这样，我一直在研究从挡泥板改建的普林斯顿/布吉到MK-IV的流程，但是我在录音室中经常看到的模型仍然是MK-III。我认为许多人玩过MK-III。当我与这样的人交谈时，有时我会听到：“ MK-III有很好的失真，但干净……”实际上，我曾经这样想到一定时间。但是，有一次，我有机会玩新的MK-III，并且使用了新的美国管子，但是当时的影响是生动的，这是“我亲自听到的三个大清洗”足够进入。 （另外两个是Callaham的EL84V和Fender Twin Twin）。从各个方向上讲，覆底声听起来很漂亮，三个维度却在维度上，当时“钟声”的声音仍在燃烧。
出于我这次解释的原因，Mesa/Boogie MK系列特别是为了表达真空管的音调更加直，并且使用高质量的真空管时的声音非常出色。但是，出于同样的原因，真空管的耗尽比其他型号要快，因此并非一切都处于完美状态。因为它更喜欢真空管的声音，所以耗尽的管子诚实地说，声音是原样的，如果该区域对MK系列的评估微妙，似乎有些浪费。 （粗糙的故事，马歇尔等人的野蛮力量，即使是在中等的管中也会产生“马歇尔”，我认为这就是马歇尔的伟大……）。
如果您有MK系列，并且对清洁音调有任何疑问，我们建议您更换电源管。 另外，当您在工作室中看到它时，对于60W，60/100W或Simal（写在背面）中的每一个，声音都有很大的不同，所以我认为背面很有趣。
此外，我们期待着您的意见，例如您想要承担的愿望和项目。我仍在学习，但我想尽可能多地做出回应（并传播）。
