第 1 章.
2005 年 1 月底，公司内部举行了新年晚会。
像往常一样，派对在附近的居酒屋举行，大家沉浸在酒精、游戏和奇怪的杂技中。过了一段时间，大家都喝了不少酒，当天的组织者富田仁也站了起来，开始对大家讲话。
富田妮雅："我要向大家宣布一件重要的事情。"
大家 "什么，什么，什么，什么......"
富田妮雅："实际上，这次我们打算为餐厅创作一首主题曲。"
所有人"？？？？？"
富田妮雅："我们打算让每个人都参与其中，然后制作成 CD 出售。"
谁会买呢？"
'......卖不出去，那之前的歌曲怎么办？"
他在做之前就已经看空了。
富田仁也："我们可能卖不出几首歌。我们大家要团结起来，目标一致，万一卖出了一些，我们会捐出一部分给日本红十字会等慈善机构。"
是的，对于接二连三发生的灾难，如苏门答腊地震和海啸以及新潟地震，我们没有采取任何应对措施。但也许我们可以为此做些什么。与其简单地捐钱，不如在享受快乐的同时提供帮助，这样会更健康。
谁来买？我自己、我的父母和兄弟姐妹。・・・・，可能最多只有几十个人，但这很好。
让我们玩得开心！
既然项目已经开始，你该从哪里着手？为项目命名、谱曲、写歌词、决定角色、日程安排、录音方法等等......
这些事情都是在公司的公告板上交流时逐步决定的。
关于作词和作曲，我们会向大家征集样曲，然后确定其中一首。项目的名称为 "TC Aid"，歌曲确定后再决定曲目。录音将在富田妮雅的个人 ProTools LE 和苹果 iBook G4 上进行。我已经得到许可，可以使用商店的产品作为设备，但我不能在这上面花很多钱。
总之，歌，歌！
两周后，是提交演示歌曲的最后一天。收集到的试唱曲目是 ・・・・2。
是时间太短，还是留给了其他人？
最后，我们以多数票选出了一首歌作为我们的主题曲。这首歌由 Heege Tabe 创作。
现在歌曲已经确定了。之后，我们开始由 Heege Tabe 担任制作人，Nya Tomita 担任负责录音的技术人员。
第二章
由于我们每个人都必须选择一种自己会演奏的乐器，因此部分内容很早就决定了。按照一般人的比例，吉他声部很多，但这也是没办法的事。
吉他声部会议
Demossa Kogochi、Yamete Kogure、Lameen Kashida 和 Niya Tomita 齐聚一堂。同部分的成员田边希治因感冒无法参加，因此第一次会议就由这四人开始。
「・・・」
当大家都在等待某人的第一句话时，Yamete Kogure 突然带来了 Fernandez TEJ 的展示。
Yamete Kogure："我用这个！我去拿维持器！"
他很勇敢，也很大胆。
所有人："什么？......好吧，没问题。"
你确定没问题？
我们先从背板开始
我想我们得把木吉他留给Heege Tabe 然后再加入一把电吉他那会是谁呢？
「・・・」
工作人员都很积极
'先决定独奏吧！'
独唱部分有几小节长，我们把它分成四个部分，依次......'
好吧，那第一段独唱是什么？
「・・・」
我干劲十足
让我们把它留给 Heege Tabe 先生吧......他不在这里......'
"是啊，是啊"
最佳击球手已经确定
这不公平
接下来是剪刀石头布是的，石头、剪子、布......哦，德莫萨-小果奇。下一个是毁灭性的TEJ维持者最后是拉曼-卡西达
把结尾留给富田妮雅那就这么定了问好~。
声部会议
由 Ockerle Matsui 和 Suimasen Imoto 负责。
让我们为 C 旋律和声......然后依次唱 A 和 B。
好，就这么办
结束。
咦？
第三章
伊萨录音
首先介绍一下录音设备。如前所述，苹果 iBook G4 和 ProTools LE 是富田仁也的私人物品。必不可少的外置硬盘是单独购买的，采用火线连接--USB 2.0 的编目速度更快，但火线（IEEE1394）的执行速度更快。这次，Niya Tomita 从头到尾都在帮助我们。
一开始是鼓的输入。黑泽武基耶克塔随时准备负责。对了，他一个新手是怎么负责的？
那是一年前...... "我需要摆脱缺乏锻炼的状态！他曾在录音室现场打了几次鼓，但因为手腕肌腱炎而放弃了。他想借此机会强迫自己进入一种别无选择的状态，那就是练习打鼓。
你真的做不到吗？
说回录音，显然，现场打鼓很难录音......。
我们讨厌困难重重的事情，所以我们把目光转向了销售现场的一款产品--雅马哈 DT-X eledra。
让我们试试这个。♪」
我们将两个输出接口连接到连接到 Mac 的接口上，然后就开始录音了。
哦不，我听到我的声音有点延迟。这似乎是一种规格--DTM 的命运。但我不能玩这个。于是，我没有监听自己的声音，只是听着试听曲目，跟着弹奏。
一次演奏结束后
Heege Tabe："嗯，低音鼓的声音有点不同......"
布奇亚克塔/栗泽："啊，是的。对，我做不到，它就像一台节奏机。"
希格/田边："......"
拍了几次之后，就结束了。Buchiyaketa 黑泽打断了充斥着 "这样可以吗...... "的空气。
'因为你可以解决 Mac 的问题，不是吗？
他完全依赖于软件的编辑技能。
富田仁也："什么？嗯，技术上是可以的......'
''是的，那么otsukare~'
...かれ...
实际上，那天晚些时候送来了 "罗兰 TD 系列 "电子鼓。这个更好听，所以我决定再打一次......
据黑泽布千家塔所说，打鼓并不是摆脱运动不足的好方法！
接着是贝斯的录音。Dakara Yoshiba 出现了。
他从一开始就参与了这个项目。
"我是个幕后工作者，所以我会是贝斯手"他已经下定决心要做幕后工作。
这是一个正确的决定，因为工作人员绝大多数都是吉他手。贝斯=后台 "的逻辑。嗯，听起来像个修理工。
演出开始时，我们用低音放大器作为监听器，听着咔嗒咔嗒的声音和试音，就可以直接进入演出状态。
一次、两次、三次......
Dakara Yoshiba 拿出一把螺丝刀，开始调整八度音。他的技术很好，但音准问题和低音线与他的期望相悖，这促使他与田边平治进行了现场讨论。
最后，他们把贝司换成了 70 年代的 Fender JB，顺利地弹出了他们为 Tossa 确定的贝司线。歌曲完成了。看来，这次演出是在尊重作曲家田边熙治形象的前提下完成的。
按照 Dakara Yoshiba 的说法，简单就是最好的。
接着是木吉他演奏。轮到田边平治了。
使用的吉他是店里的 Gibson SJ 65。
在现场录制吉他时，有很多需要注意的地方，比如麦克风的位置。这次使用了两个麦克风，一个对着音孔，另一个从琴身上的尾针方向。
不出所料，麦克风的位置很难确定。我们的目标是创造出具有良好原始音色的声音。由于这首歌是由 Heege Tabe 自己创作的，因此一旦决定了麦克风的位置，剩下的事情就变得非常快了。
由于无法通过扬声器监听节奏和其他声音，我只能用一侧耳机监听咔嗒声，另一侧耳机则用来监听吉他声。几次拍摄之后，就完成了。
这时我才知道，这首试听曲原本是一首原声歌曲。
根据 Heege Tabe 的说法，真实的效果更好！
接下来是 Ramane Kashida。
他负责电吉他的伴奏和独奏。
他使用了自己的 FENDER STRAT '70、FENDER/CUSTOM SHOP VIBROKING COMBO、BOSS OD-2 和 CE-3。
这是我的第一次录音经历。当时不允许他上前伴奏，所以他决定好好表现，以免影响其他乐器的演奏。
此时几乎没有其他声音，所以在某种程度上我可以自由发挥。
然后是几个小时的拍摄。我一看表，已经凌晨 1 点了！
我听说这是一个缓慢的开始，但现在有点太晚了！
他说他太紧张了，以至于犯了很多错误。他说，他的紧张程度不亚于第一次和女孩单独去卡拉 OK 吧，因为他弹不出平时能按住的和弦。
最后，他对自己录制的那段录音感到满意，并乐在其中。
后来，决定录制独奏部分。
我负责最后四小节，必须异常认真地考虑如何结束、如何组合等问题。
带着一把 FENDER JAPAN Ham 改装 Strat 吉他、BRUNO COW TIPPER 音箱和 BOSS OD-2 效果踏板，我开始了录音。
虽然没有完全按照我的想象进行，但我很满意。拉马内-卡什达
和其他人一样，我们之后应该做的事情是无止境的。
就像 DTM，你可以把刚刚录制的声音刻录成 CD，然后交给对方，但对方肯定会说'请再来一次'。这很方便，但我无法完成它。
这是一次很好的体验，也许我会以此为契机进入 MTR 领域。
岚田拉马内认为，录音很可怕。
第四章
轮到小暮山太独唱了。
他的独奏给人留下了深刻印象，以至于一听这首歌就能辨认出来。毕竟，他使用的是延音板，演奏的是白球。
听起来好像我做得很不严谨，但我对布防的时机和音准都非常注意。
这是这首歌最（搞笑！）有创意的部分。这是最原创的部分。
根据 Yamete Kogure 的说法，下次我还能再当一次维持者吗？
与此同时，轮到了德莫萨-小果奇。
他也负责电吉他独奏。
独奏部分比预想的更加紧张。
这是因为之前小暮山太的延音独奏出乎意料地好。
我本以为这有点傻，所以必须全力以赴。
我使用了 LINE6 POD2，按原计划直接用 Providence 缓冲器录音，但我有点担心噪音和损失。
最后，我决定通过将 BOSS MD-2 和 CE-2 连接到 TUBEWORKS 放大器来制作声音。
作为一个个体，我沉浸在自己的世界里，几乎忽略了周围独奏的流动。
过了一会儿，Niya Tomita 问我："你不用 wah 吗？"我这才回过神来。
哦，是的！那就用吧"
我选择了吉姆-邓禄普 GCB-95Q。
我不想妥协，但过程并不顺利，因为即使我同意了，周围的人却不同意，反之亦然。
是的，这把吉他是我个人拥有的 Shaktar Strat 型。我们店里剩下的？这把吉他是我们店里出售时剩下的一把 strat 型吉他，经过了大量改装。
独奏结束后，我录制了吉他四重奏部分，但很难与大家保持一致的节奏。
Demossa Kogochi 说：'再给我四小节！
现在大部分吉他已经录制完毕，该是主唱出场的时候了。
男声演唱者松井奥卡雷出场了，他说："请再给我四个小节。
当决定由我来负责这首歌的时候，我很高兴，我很高兴能唱卡拉 OK 以外的歌。Ockerle Matsui 通过做俯卧撑来表达他的喜悦之情。
演出前的练习如何？歌词是提前写好的，所以我打印出来了。他和他的女声搭档井本水满已经确定了各自的声部，他们正在专心致志地将各自声部的歌词转换成片假名！
证据，没收 >>
演播室的预演已经满员，我抱着木吉他走进了卡拉 OK 房。我担心服务员的眼睛，但还是面无表情地走了进去。嘿，别从窗户偷看。
演出时我很紧张。我的声音嘶哑，记忆中的一切都一片空白。但录完一遍后，我感觉好多了，就试着唱得自然一些。
松井 Ockerle 说："我感觉自己就像在跟随水门泉今本先生，因为他唱得太好了。Ockerle Matsui 说："我觉得我在追随他。
他曾担心自己的声音质量不适合 Hamo，但结果却非常吻合。配合得非常好。他似乎感觉很好。
他玩得很开心。我想再来一次！我没有做俯卧撑 ・・・・，但很好，很好，很好。唱歌是一种毒品。他说你停不下来，对吧？
Ockerle Matsui 说，别忘了带民谣吉他去唱卡拉 OK！
接下来上场的是女歌手--游泳选手伊本仙。
Imoto说："我很害怕负责主唱。当然，这是我第一次录音，以前从未唱过这种类型的歌，所以很新鲜有趣"。她评论道。
演出前，她一个人到录音室练习。这几天她没有乐队，也没有卡拉 OK，所以她先大声唱了起来。
她们两人练习的是哈姆里部分，这部分很难掌握，但南特也很难掌握，但演出并没有等她们。
实际录制现场也是我的销售区，我又让大家轻松地唱了一遍，你们喜欢吧？
录制结束后，我对实际录制的印象是，可能有点粗糙，因为我们注重的是气势。而且我们两个人很难把它融合在一起是啊
根据水门泉的说法，不合适的东西就是不合适！
你说得太对了
第五章：
在木吉他手田部希治和录音师富田妮雅的一致意见下，我们重新录制了木吉他。一开始我觉得还不错，但后来其他部分也开始录制，我开始担心平衡和音色问题，所以又重新录了一遍。
这次是否改进了麦克风的位置？并重复了录制和聆听的过程。在这次拍摄中，有几处地方做了改动，比如改变了节奏模式，增加了木吉他编曲。
尤其是独奏部分，很难与低音模式相匹配，但最终还是根据低音进行了调整。
几经修改，最终完成。我对结果很满意，它非常完美。
一个声音从远处传来...... "从头开始跟我说"。
没错，但是...
现在，开始独奏录音
设备：80 年代个人最爱的 FENDER/J STRAT EXTRAD、FENDER Custom Shop DUAL PROFFESIONAL、我自己的 TURBO RAT、TUBE SCREAMER、GUYA DELAY 等效果器。
实际上，我最初使用的是 Fender TWIN，但由于某些原因，它无法与 RAT 配合使用（贝斯一直处于失真状态），于是我匆忙改用了 Dual Proffesional。不过，效果还不错。现在，声音的制作已经完成。
他说："我负责的四个小节几乎与演示的一模一样，在四位吉他手中，我的吉他最像摇滚乐！他说。
我当场想好了 hamoly 部分，为了不破坏气氛，我弹了出来。他觉得独奏太短了。你知道，这是吉他的展示。
音乐会的后半段，也是管乐器大显身手的地方。
我们的目标是让大家一起演奏，所以这有点勉强，但只要有管乐部分，它们就必须出场。
第一个带头的是 Tottankai Mizumoto，他拿着小号站在一旁。
他以前吹过萨克斯和长笛，但最终还是选择了宠物。
对了，我还在想他们要怎么录音呢，没想到他们带来了铜管乐专用的电容麦克风。把它装在小号的末端就可以了。很方便吧？♪
我对声音有点困惑，但我们开始了。
法~！♪Ph~♪
清醒点
哦，他在对着调音器吹气。他似乎在一边演奏，一边检查音准。
你很灵巧
经过几次重新录制，他逐渐感到疲倦。我厌倦了连续演奏，就像这方面的主唱一样。
但就在这时，我的勇气爆发了。我们成功了。
据水本龙太郎说，我让他用 "八重桥小姐 "这个称呼。
管乐器部还有一位修理人员，名叫中岛园子。
我们将邀请她加入我们的单簧管小组。
我试着把之前的电容式麦克风强塞进小号，但结果是 NG......高音和低音之间的平衡太差，无法使用。
拒绝
我很后悔自己有点激进，决定用普通麦克风录音。
现在，中岛索南德斯卡，她看起来像在发呆，但其实她吹@o@的时候很棒。
开始吧
阿宝♪博？
清醒点
不能像摇摆女郎那样移动......
嗯，朴素就好我更期待看到这些管乐器如何融入歌曲中你的辛苦不会白费的！
Sonnändeska Nakajima 说，完成了吗？
第六章
录音工作即将结束。
然后是一份报告。
显然，两位主唱他们提出要重新来过
我能感受到他们的动力那太好了如果你能在工作中利用这种动力，那就更好了。
所以我这次要一个一个地录。
我们已经录过一次了，所以这次我们会把重点放在节奏和气势上，而不是技术上！
毕竟，这一切都与 "节奏 "有关。
结果，我们录制出了令人满意的声音，富田仁也似乎对结果很满意。
什么？看起来不是这样吗？
因为我会演奏松井奥克尔就是因为这个被追杀的你也来弹琴吧
因为这不在原计划之内，所以决定让他一边想纺织品一边现场演奏。
无论如何，这是我第一次跟着乐曲演奏。在与富田妮雅和田边熙格协商后，完成了组装工作。
当然，设备是我们的首选！它就是拥有 No.1 高成交率的埃雷皮先生。将输出插孔直接连接到接口，即可录制 Isa。
完成后，很不错吧？本来只是事后的小插曲，这次却成了音乐中不可或缺的一部分。
据 Ockerle Matsui 介绍，电吉他的价格在 3 万日元左右！
一个星期六的下班时间。九名工作人员聚集在一起录制合唱。
这是结束歌曲的重要合唱。很遗憾，我们有两个人没能加入，但我相信我们会没事的。
两个麦克风架在小销售区的一角，四个人围着一个麦克风录制主要部分。另一边，三个人作为哼唱小组待命。负责节奏的田边美枝和首席录音师富田仁也将在后方演唱。
现在开始排练。
每个人的声音都发不出来......他们似乎很拘谨。我能理解他们的尴尬，但我希望他们能受到鼓舞。第二次排练
天黑了......我的精神不太好......
不管做多少次，似乎都没什么区别 所以我们直接进入表演吧
然后第一次直播就结束了
嗯，差不多了，但还不够厚！好吧，我们再试一次。
嗯......刚才好点了吗？
然后...
富田妮雅："我们要把两个放在一起吗？"
我明白了，这样人数就可以翻倍了！
好主意♪
那我再试试第一段合唱，反复听。
'哦，现在变厚了！这样好吗？"
'不，不好。
经验之谈：少录音，多录音。♪
第七章
故事的最后一部分是富田妮雅的个人录音。
他在二楼的音箱角落待命。
这是马歇尔第一次向观众展示。
他的部分是歌曲后半部分副歌部分的独唱。他的部分是歌曲后半部分副歌部分的独唱。
然而，要让电吉他在副歌后面切入却很困难......
我什么都试过了，但就是不行。
第二天，我在家里试了试，结果还是一样。
没办法，我只好试着用 12 弦原声乐器。
我没有意识到，要在不影响歌曲的情况下演奏它是如此困难......
我通常参加的是金属乐队，所以我不能进行嘎吱嘎吱的独奏，这有点遗憾。
富田妮雅说，下次让我用力演奏吧！
对了，手鼓呢？
哦，对了我都忘了
就这样，Heege Tabe 的现场录音开始了。
循环播放几小节......我不会这么做！
你得把所有的都打出来
当他演奏完后，他的左手显然比右手粗了1. 2倍。
感谢您的辛勤工作。
好了--结束了！
终于结束了万岁
什么？编辑？
是的，就是这样...
但在那之前你没有录制原声版本
我该怎么办？
从头开始重新拍摄很难......时间和精力上都是如此...
老实说，这很麻烦 ^^;。
对，就这么办！就拍一张吧！
就在那天
在商店的三楼设立了一个特殊的场地，即将在这里录制原声版本。
在约六张榻榻米的空间里，田边平治、岚田拉明、今本泳仙和松井奥克雷将随时待命。
地板上铺满了电缆，富田妮雅和她的 iBook G4 及混音器被放置在电缆中央。
在这个狭小的空间里，根本无法平衡地录制两把木吉他和两位歌手的声音。
排练在反复试验中开始。
... 让♪
富田仁也："哇，七分二十秒......"
"太长了！"
然而，最令人头疼的是那可怕的电容式麦克风，它确保了即使我们中的一个人闻了一下，声音也会依然存在。
嘿，脱掉你的跳线，它会发出摩擦声！
太冷了！
''别在表演的时候吸鼻子！"
别走来走去
嘿，别呼吸
这不可能
我们继续吧
然后我们经历了一系列的拍摄...
Heege Tabe的马丁D-18打破了沉默
Suimersen Imoto 的歌声在大厅里回荡...
Rameen Kashida 的 Gibson SJ 掀起了狂风巨浪.....、
Ockerle Matsui 的呐喊声响彻云霄...
就这样，比赛顺利结束。
大家收拾完毕后，富田仁也和田边熙治聆听了刚刚录制的声音。
Aita ta ta ta...
我做到了......我犯了个大错！
一点都不平衡
我没有听从富田妮雅的建议，用两个音轨录制了所有的音乐，所以我无法调整每个音源的平衡（哭）。
我没时间也没精力再重新录一遍--好吧，就当这是一场现场演出吧。
遗憾的是，这听起来像盗版，但我决定称之为好。
总之，再见，再见。
最后一章
虽然我们是乐器销售方面的专业人士，但在 CD 制作 (DTM) 方面却缺乏经验。
有些员工曾用 MTR 制作过小样，但从未在电脑上制作过音乐，有些甚至在此之前连录音的经验都没有。
这次，我们碰巧可以使用 "ProTools LE"，它是该领域专业人士使用的 DTM 软件的直接低版本。
我们也能使用商店里的设备，但在 "如何录音 "方面，我们没有诀窍，所以我们和富田妮雅一起工作，她以前曾制作过一个作品，我们自己反复试验，不断改进。
每次录音都是在商店关门后进行的，因此，所有员工都毫无怨言地放弃了自己的私人时间。
我们感谢他们的支持，并希望这次经历能对我们今后的工作有所帮助。
特别要感谢负责录音并全程参与的富田妮雅，以及组织所有员工并灵活处理各个环节的田部熙格。
没有这两位的努力，就不可能有这个项目。当他们离开办公室时，他们的考勤卡上出现了多少次 "0:00"？
即使在录音完成后，富田仁佳也别无选择，只能将涉及 30 多条音轨的艰巨编辑工作留给富田仁佳一人。
为了完成最清醒、最孤独、最负责任的工作，你熬了多少个通宵？
这次，作为制作人，田边希治希望制作出好的产品！抱着这样一心一意的决心，你不得不让同事们为难。
我知道，他在幕后细心地为演员们放松，在演出过程中注意细节。
我们从这次经历中学到了很多，无论是技术上还是精神上。
在工作人员中，我们能够感受到彼此不同寻常的一面，我们能够互相帮助。
我们不应该忘记，我们获得了一个非常优越的环境，在那里我们可以尽情地尝试展示的数千件乐器，而不用担心时间问题。
让我们不忘对客户的感激之情，继续以饱满的热情、努力和团队精神开展工作。
最后，我要再次感谢所有支持这个项目的人。
我们还要借此机会感谢所有客户。
非常感谢你们。
感谢您读到最后。其实，在这个工作过程中，我们不仅用摄像机拍摄，还进行了录像。一台市售的 DV 摄像机索尼 PC-9)，由 Apple Inc.iMovie录制，然后用苹果公司的 iMovie 进行剪辑。iDVD并分发给所有员工。
这部影片是作为 "纪念 "大家而制作的，但员工们鼓励我们将其公之于众，因此我们很惭愧地公布了这部 "制作 "影片的一部分。
顺便说一下，虽然是一部分，但也是 16 分钟的视频，文件很大。请大家热情观看。