ممثل مصنع T.S الملف الشخصي للسيد تسونودا

عمل في مصنع دينا للآلات الموسيقية. يعمل في قسم فحص الهياكل لماركات مشهورة مثل F/J. بعد ذلك، عمل كمدرس في قسم ESP Guitar Craft، ثم أسس ورشة العمل الخاصة به، "مصنع T.S"، في Adachi Ward، طوكيو، حيث ولد ونشأ. منذ ذلك الحين، قام منذ أكثر من 20 عامًا برعاية وإصلاح أدوات العديد من الشركات المصنعة الشهيرة والموسيقيين المشهورين، بالإضافة إلى إنشاء القيثارات الأصلية. لقد أكسبه أسلوب العمل الذي لا هوادة فيه للحرفي المدرب في المصنع ثقة العديد من كبار الموسيقيين ومصنعي الآلات الموسيقية.

ورشة العمل المحظورة مغلقة أمام العملاء العامين

لا يقبل مصنع T.S بشكل أساسي الإصلاحات من عامة الناس. يقتصر الدخول إلى ورشة العمل على عدد محدود من الأشخاص المشاركين. السبب هو؟ هل هناك سر ما؟ جرت محاولة لإجراء مقابلة سرية. ``حسنًا، لا أقصد أن أكون فظًا، ولكن إذا نظر شخص ما إلى الآلة التي يتم إصلاحها، فسوف يعرف لمن تنتمي، أليس كذلك؟'' قال بينما كنت أنظر حولي في ورشة العمل! ايه! هل هذا جيتار ذلك الرجل؟ أو هذا ما رأيته على التلفاز! تتم أيضًا كتابة أسماء العديد من الأشخاص على الحالات التي تنتظر الإصلاح. من المؤسف حقًا أنني لا أستطيع إخبارهم بذلك لأنهم لا يريدون الكشف عن اسم العميل لأنهم يقومون بالصيانة على أساس علاقة الثقة. يفكر قائلاً: "يمكنني أن أصبح مشهوراً للغاية إذا نشرت اسمي هناك"، لكن يبدو أن هذا يتعارض مع جمالياته. ومع ذلك، من ناحية أخرى، قد تكون هذه الجمالية هي السبب وراء حصوله على الثقة العميقة لكبار الموسيقيين. بدون أي مبالغة، أريد فقط أن أخبرك أن هذا الاستوديو يجتمع فيه كبار الفنانين المذهلين سرًا.

نحن لا نستخدم الأخشاب عالية الجودة المختارة بعناية والتي يختارها البناء بنفسه!

``يتم شراء جميع الأخشاب المستخدمة في القيثارات من مصنع TS من Aichi Lumber. نحن لا نخرج ونختارها. إن محلات الأخشاب التي تشتري جذوع الأخشاب وتنتقيها كل يوم هي أكثر جاذبية. أليس لديك عين جيدة ليس من الممكن دائمًا العثور على شيء جيد بمجرد اختياره لمجرد نزوة.

نحن نولي اهتمامًا بطبقة الطلاء الرقيقة للغاية ونؤكد على الصوت الطبيعي للخشب...لا نفعل ذلك!

"في المقام الأول، حتى Fender كان يرسم باستخدام بقايا طلاء السيارة من وظيفة جانبية. وقد تصادف أنه كان طلاءًا من النيتروسليلوز. ليس هناك سر في الطلاء نفسه. حتى لو تم إصدار الصوت على مسرح اللوحة، فإن الصوت سيتغير اعتمادًا على مزيج المواد وطرق المعالجة. من المهم اختيار الطلاء الأنسب.

تشطيب دقيق وعالي الدقة...لست واثقًا.

``هل تحتاج القيثارات إلى هذا القدر من الدقة؟ حسنًا، درجة معينة من الدقة ضرورية، ولكن هذا ليس الشيء الأكثر أهمية. على سبيل المثال، إذا تم الانتهاء من السطح المطلي مثل المرآة، فإنه يبدو جيدًا. ولكن إلى حد ما. في بعض الحالات، من الأفضل ترك عدم استواء في المفصل. ومن ناحية أخرى، يمكن للمفصل الدقيق تمامًا أن يعيق الصوت. أعتقد أن صانعي القطع راضون عن الدقة غير الضرورية. هل تفكر في استخدامه على أ المرحلة المغطاة؟"

الدائرة النشطة تجعل من المستحيل إنشاء مجموعة متنوعة من الأصوات.

"في الأساس، إنه سلبي. حسنًا، إذا طلبت مني أن أفعل ذلك، لا أستطيع أن أفعل ذلك. لكن النشط هو مجرد دائرة صوتية، وكلها في نهاية المطاف هي نفسها. إنها ليست مثيرة للاهتمام. أيضًا، الدوائر الأخيرة. هناك العديد من الحالات التي يكون فيها هذا الأمر متطرفًا، على سبيل المثال، إذا قمت بتعزيز الجهير بشكل جدي على مستوى مكان الموسيقى الحية، فهذا ليس مجرد صوت، بل اهتزاز. هل تحتاج إلى هذا النوع من الصوت عند تشغيل الموسيقى؟ الصوت الذي تحتاجه، لا أكثر ولا أقل."

ما تقوم به هو أداة

"إنها ليست عنصرًا زخرفيًا أو عملاً فنيًا. إنها مجرد أداة للموسيقيين لتشغيل الموسيقى. ولهذا السبب نولي اهتمامًا خاصًا لمدى خلوها من التوتر في استخدامها. ما نبذل فيه الكثير من الجهد هو الرقبة على الرغم من أنها جديدة تمامًا، في اللحظة التي تلتقطها فيها، ستشعر وكأنك لعبت بها لفترة من الوقت، ولكن سينتهي بك الأمر بنسيان الوقت والاستمرار في العزف. نحن نهدف إلى إنشاء جيتار يناسبك. يمكن عرضه على الحائط الخاص بك، من فضلك لا تفعل ذلك."

الموسيقيون هم من يقررون الصوت

"لا أريد أن أقول إن هذا النموذج يتمتع بهذا النوع من الصوت. بالطبع، هناك أشياء معينة أهدف إليها، ولكن هذا ليس ما يقوله صانعو الموسيقى مثل ستراتس وجيمي هندريكس وجيف بيك صوتهم الفريد. بعد كل شيء، الموسيقيون هم من يحصلون على الأضواء والتصفيق. ليس صوت الجيتار هو الجيد فحسب، بل صوت الشخص. نحن نشعر بالرضا تجاه هؤلاء الموسيقيين وأنا أبذل قصارى جهدي من أجل ذلك التركيز على الأداء. أعتقد أن الآلات هي الأدوات التي تساعد الموسيقيين على نقل الرسالة التي يريدون نقلها بأمانة، بدلاً من الإدلاء ببيان.