好久不见！久到你都不记得了 。。。。。
这是我的自私计划的第二篇，有人称之为 TC 仪器、松井智、Matchan，也有人不这么叫。
这次是 Les Paul Goldtop 的全面对比，1956 年份的 Les Paul Goldtop 是配备 P-90 的 Les Paul 的完美之作，也是最早使用 Tune-O-Matic 的 Les Paul！另一款是由 Gibson 首屈一指的 Gibson Custom Shop 制作的 Historic Collection 1956 Les Paul Goldtop Leash！
这种对比可以说是对制造商的一种侮辱，只有在没有像 TC Musical Instruments 这样的制造商关系的音乐商店才有可能实现！如果您对我们有意见，请来找我们。、、、、、、 是谎言。对不起...
这只是一个人与另一个人的比较，所以一物降一物，并不是所有的东西都是这样的，请事先了解并做好心理准备。。。。。。嗯嗯...
标志。
历史性的美丽，这并不奇怪。
乍一看，似乎没有什么区别。不过...原版的徽标位置似乎要低得多，所以琴头的尺寸几乎一样，但如果从 Gibson 字母 b 的顶部测量琴头的顶部，原版是 18.5 毫米，而 Historic 只有 11 毫米，位置完全不同。这个低标识位置是 1952 年至 1957 年 Les Paul 诞生时的规格，1958 年改为今天的位置。此外，原来的徽标被小心翼翼地嵌在单板上，并附在琴头顶部，而 Historic 使用的是 60 年代早期的徽标，当时徽标的轮廓发生了变化，在 Gibson 徽标周围可以清晰地看到一条方形线，而且徽标的位置也发生了变化。我们发现两者之间存在很大差异。
头顶
原版和历史版的头顶都使用 hollywood，原版可以看到油漆已经脱落的地方，Les Paul 型号的徽标可以用转印纸擦掉，所以不要无谓地擦掉它。从顶部看琴头的形状几乎一样！
可调节盖
原版的调节盖位置略高，调节盖螺母一侧的螺纹孔距螺母的距离原版为 6 毫米，而 Historic 为 5 毫米。原版的调节盖是轧辊的残留物，由于当时无法在平面上生产塑料，所以必须拉伸后再加工，原版上原本可以看到轧辊的痕迹，但由于已经更换，所以看不到了。同样，《历史》上的轧辊痕迹也不明显。
脚钉
原装音栓是所谓的 "无线音栓"，没有克鲁森标志。旋钮是单环的，透明，大理石花纹在这枚更接近 1955 年的挂钉上清晰可见。历史性的是一枚克鲁森挂件，上面印有两行 GIBSON DELUXE 字样。乳白色的单环旋钮用于 1956 年的原版上，从形状到外观都得到了很好的再现，但它可能没有原版那么有力量，因为它还没有随着时间的推移出现使大理石花纹更加突出的泛黄现象。顺便提一下，你见过古董吉布森音栓有微小的收缩吗？那叫收缩钮扣，是 50 年代末和 60 年代初使用的一种材料。收缩钮会随着时间的推移而收缩。。。。。它们几乎无法转动，所以大家都在更换它们。
头部角度
两个琴头的角度都是 17 度。琴颈的厚度和形状略有不同，因为最初的琴颈是在 20 世纪 60 年代手工雕刻的，但直到 20 世纪 60 年代，吉布森对制作琴颈所用木材的纹理都很讲究，纹理是用来给琴头倾斜部分增加强度的。20 世纪 70 年代，木纹被改成了一种可以用较少木材制作琴颈的木纹，但这导致了许多琴颈断裂。结果，琴颈材料改为枫木，一反原来的方向，吉布森公司也因此火了起来。、、、、、。经历了这样的历史，吉布森不可能再站起来了！在琴头角度设计优美的地方，Hiscore 的设计也非常坚固。
琴颈厚度、宽度
实际尺寸宽度
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实际厚度
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与原版相比，Hiscore 的宽度略宽，厚度略薄，但实际握持时却感觉比原版更厚。这与琴颈侧面的切割方式有关，极端地说，原版琴颈的切割方式接近 C 形，而 Hiscollet 琴颈的切割方式接近 U 形。琴颈是吉他与吉他接触时间最长的部分，因此细微的差别会给人留下深刻的印象。
指板
原版吉他的音格宽 1.85 毫米，而 Hiscollet 的音格宽 2.2 毫米，Hiscollet 的音格更宽，音格也更高。是为了保险，以防琴颈移动，还是为了琴颈缩小之后？、、、、 这只是一种猜测。不过，目前修音等方面的趋势是细长、高音！这无疑会使音色更加尖锐，而巨型音格或中型音格则不会有这样的效果，所以我想知道是否有更多的人在关注攻击性。我在全盛时期使用过巨型音格和中型巨型音格......可以看出我有多老了...最初的琴格一直使用到 1959 年，因为又小又低，所以被称为小琴格。
指板。
原版指板由巴西花梨木制成，这种稀有木材的进出口目前受到《华盛顿公约》的限制。历史性的是用马达加斯加花梨木制作的。马达加斯加花梨木实际上是花梨木家族中最硬、最重的品种，而巴西花梨木也很硬，因此人们认为选择这种木材是为了在音色上接近原作，这也显示了 Hiscolle 的高度完美性。
位置标记。
这两款琴都使用了赛璐珞珍珠母风格的位置标记（琴冠镶嵌）。Vintage 随着时间的推移，颜色变得更加淡黄，给人一种深邃的感觉。Vintage 位置标记比指板上的位置标记略小，缝隙用木材填充物填满。Hiscollet 的制作方式让人感觉不到缝隙的存在，在这里，Hiscollet 又一次展示了它的细心之处！
琴颈连接处。
众所周知，Gibsons 以琴颈结构固定、接合处牢固而著称，但最初的制作方法与现在的方法略有不同。目前的制作方法是将琴身与指板连接在琴颈上，以方便工作和工具的使用，但在 50 年代的 Les Paul 吉他上，指板是在琴颈镶嵌到琴身上后再粘到琴身上的。这种繁琐的方法进一步统一了琴身和琴颈，并产生了极佳的延音效果。接合处的核心部分都是切削出来并粘合到位的，但 Historics 的粘合表面有一些缝隙。
毫无疑问，这两处都是长榫，但看不到它们并不意味着它们被吝啬地～～～～。此外，前拾音器下方的空腔底部与原版琴颈的角度相同，这是为了平衡琴弦的坡度和拾音器的高度，也是区别原版与 、、、、 Hiscore 的一种方法，后者是平的 。。。。。此外，我们还可以合理地认为，如果将极片视为支点也没有关系。。。。。。。
琴颈连接角度
原版琴的琴颈连接角度为 3 度，而 Historic 琴的琴颈连接角度为 5 度。琴颈连接角度与延音有着非常密切的关系：角度越小，张力越小，延音越强。1953 年，由于琴桥从梯形琴桥/尾板改为螺柱琴桥/尾板，琴颈角度变为 3 度。1968 年，当 Les Paul 重新生产时，琴颈角度仍为 5 度。琴颈角度大，张力和攻击力更强，琴颈角度小，延音更持久，两者各有优势，也反映了演奏者的偏好。因此，Hiscolle 的张力较强，而原版的张力稍弱。这就是区别所在。
拾音器护板。
原版是由塑料板加工而成。历史在这里也是完美的。顺便提一下，普通型号是用模具成型的，边缘光滑。哪个更好？
拾音器。
P-90 拾音器据说是由 Walter Fuller 开发的。Walter Fuller 从 20 世纪 30 年代起就是 Gibson 的工程师，参与了 Les Paul 的开发。它于 1949 年首次出现在大多数电吉他上，直到 Seth Lover 开发的双线圈拾音器问世，该拾音器由两块 Alnico 5 磁铁组成，位于中央磁极片的两侧，线圈绕在上下塑料线轴之间。线圈的匝数为 900，因此绕线次数为 900 次，这就是 P-90 的原因。看不见的部分还是不同的。Hiscollet 甚至连背板都是金色的，而老式 P-90 的安装螺钉是阴性的。不过，这种传统拾音器发出的声音闪亮而有力，却不失高频的粗犷，泛音丰富。难怪这款拾音器有如此多的拥趸。
扎格里
Gibson 是一家擅长木工技术的制造商，而 Les Paul 则是他们技术的真正结晶。当里奥-芬德（Leo Fender）看到保罗-比格斯比（Paul Bigsby）定制的实心电吉他并开始认真制作实心电吉他时，吉布森也开始制作实心电吉他。拱形面板结构是用雕刻机制作的，而 Fender 没有雕刻机，这则轶事揭示了两家公司之间激烈的交流。
Les Paul 尽可能减少不必要的木材加工，台面和拾音器腔体都经过精心加工，直到拾音器的边缘，并为接线留出了细致的间隙。在琴身面板与琴背粘合之前，还对控制腔进行了加工，并计算了从正面看旋钮的位置和角度。当然，原版在上述方面都是完美的。、、、、、、Hiscolle 的控制腔底部是平的 、、、、，这证明顶部和背面是在粘合在一起之后才加工在一起的。～～～～～。这表明 Hiscolle 和原版的旋钮角度略有不同。
琴身厚度
两者的厚度差不多，都是 50 毫米左右。Gibson 最初开发的实心吉他只使用枫木。然而，他们希望保留出色的延音效果，因此采用了枫木面板和桃花心木背板。Gibson 率先提出了层压琴身的概念，现在这已被认为是一种标准，他们的创新意识造就了 Les Paul，这把吉他被认为是那个时代的完美之作。
枫木面板厚度材料
关于枫木面板，众说纷纭，说实话，我也不知道该怎么去说： 。。。。。从木材的说法来看，它是枫木科的一种硬木。它盛产于加拿大和美国，是制作家具、乐器和各种不良品的重要材料。枫木一般分为两种：硬枫木和软枫木，硬就是硬，软就是软，这也是枫木应有的特性。硬枫木包括糖枫木和黑枫木，软枫木包括红枫木和银枫木。卷曲纹理在纹理收缩时看起来呈波浪状，通常出现在白梧桐（欧洲枫木）中，自古以来就被用来制作小提琴。当然，如果枫木较硬，您可以期待出色的延音和强劲的攻击力，但如果枫木较软，您将无法获得最初计划的延音。、、、、，但它是全枫木。。。。。。。。。
～～～～我们这次比较的两把吉他都具有良好的音质和延音效果。此外，原琴的、、、、、、、～～～～～～，如果仔细观察，。。。。原版的木纹已经收缩！
桃花心木背板材料。
桃花心木背板曾一度用于薄饼琴身（琴身背板与桃花心木之间夹有枫木），但基本的 Les Paul 是由一体式桃花心木制成的。说到木材，您知道实际上只有三种桃花心木吗？桃花心木有三种：小叶桃花心木、大叶桃花心木和洪都拉斯桃花心木。这种木材的贸易受到《华盛顿公约》的限制，而且价格昂贵。因此，如今通常的做法是使用具有相似外观和纹理的替代木材，将其称为红木的通用名称。、、、、，人们经常听说的非洲红木属于仙人掌科卡亚属。洪都拉斯桃花心木原产于墨西哥南部，它的重量适中，能带来美妙的声音。原木的背面颜色较深，纹理有点难看，但似乎没有什么大的区别。木纹细腻，但纵观整件作品，红木导管清晰可见。
桥
1956 年的 Les Paul 是第一款配备 Tune-O-Matic 琴桥的 Les Paul。这款至今仍作为标准配置使用的琴桥堪称完美。1948 年，吉布森从 Wurlitzer 公司加入吉布森，担任副总裁。它的专利权由 Ted McCarty 获得，他在 1950 年担任 Gibson 总裁后，于 1966 年从 Gibson 退休。20 世纪 90 年代，他作为顾问与保罗-里德-史密斯（Paul Reed Smith）合作，不幸去世，享年 91 岁。
从剥落的电镀层可以看出，原版 ABR-1 具有压铸的低音提琴和黄铜琴码，也没有当今 ABR-1 上常见的固定器。没错！没有固定器来固定琴码是早期 ABR-1 的一大特点。如果琴弦在演奏过程中断裂，琴弦就有可能飞到琴码上。如果原装琴桥丢失，再昂贵的古董琴桥的琴码也是个大问题，您可不能在演奏时失去理智。GIBSON ABR-1 的侧面有一个标记，这是当时铸造商的标记，上面有 DJ 字母。
Hiscolle ABR-1 也是用同样的材料压铸而成，配有黄铜桥码。不过，它安装了固定器，以防止桥码轻易丢失。从安全使用角度考虑，这是一个更好的选择。
另外，这款 Tune-O-Matic 的专利于 1952 年 7 月 5 日申请。在申请专利时，我们假设它将用于不带拾音器和开放式 F 孔的全木吉他。最初，Les Paul 的专利梯形琴桥/尾板用于 1952 年推出的 Les Paul 吉他上，后来在 1953 年左右，继 Tune-O-Matic 之后，又于 1953 年 1 月 21 日申请了一种螺柱琴桥/尾板，也称为条形琴桥/尾板。这种琴桥在申请专利时就被用于 Les Paul，也是由 Ted McCarty 发明的。因此，被称为 Les Paul 最终版本的 1956 年 Les Paul 的尾板和琴桥都采用了 Ted McCarty 设计的这两种琴桥。尾板是在螺柱琴桥/尾板的基础上设计的，既是琴桥又是尾板。原本分开开发的乐器合二为一，演变成了一件完整的乐器。不管是巧合还是必然，Les Paul 成为名琴的道路上都有一些命中注定的东西。
尾板。
如上所述，尾板是以 1953 年 1 月 21 日申请的螺柱琴桥/尾板为基础设计的。由于只用作尾板，因此取消了用于调整琴桥角度以补偿八度音高的可调 imo 螺钉。原版的螺柱支架侧面厚度为 6 毫米，而 Hiscollet 的厚度为 7 毫米，原版为铝制，而 Hiscollet 为铸造金属。该型号与 2000 年的型号相比，尾管材料有所不同，但在 2001 年，Hiscollet 将使用铝制尾管。
金色顶漆。
对比原版和 Hiscolle - ~~ 完全不同~~。两者都使用漆面，Hiscollet 没有添加任何增塑剂以防止漆面随着时间的推移而开裂，所有工作都是手工完成，没有使用机器。。。。。但颜色却与 、、、、、 不同。这是因为原作是用一种叫做棕色粉末的铁粉与漆混合涂刷的！因此，有些地方的汗水和其他物质会随着时间的推移附着在漆面上，从而出现青绿色。
整体颜色也令人印象深刻，呈现出一种深邃的金色。那么，为什么不在 Hiscollet 上涂上棕色粉末的混合物呢？但这种颜料是铁粉的混合物。如果你吸入它，你会死的。。。。。吉他的制作是以制作者为中心的。金色是象征财富的颜色，由莱斯-保罗（Les Paul）提出并采用。2000 年的 Hiscolle 不同，但目前的 Leash 型号也有混有棕色粉末的漆面。这种着色是由 Les Paul 提议并采用的。
旋钮
旋钮的形状从 1952 年莱斯-保罗诞生时使用的桶形旋钮到 55 年代早期，再到 1960 年左右使用的帽形旋钮。旋钮的外观是复古 Lesue 型号的重要组成部分，对外观影响很大。旋钮的形状几乎完美再现。旋钮的颜色与机身顶部的颜色不同，因为 Vintage 的颜色略带绿色。字母也略有不同，复古款的字母更加圆润。
电容器
原装电容器是 50 年代中后期使用的 Sprague Bumblebee。现在的 Historic 是 、、、、、 微小的 。。。。现在的 Hiscolle 是 "大黄蜂 "的复制品，看起来同样出色，但 2000 年的 Hiscolle 有点令人失望。
后记
作为自私计划的第二部分，我们对这两把吉他进行了正面交锋。这两把吉他之间有许多不同之处，但结果表明，为什么 Gibson 仍然是当今吉他制造商中的佼佼者。然而，问题仍然是，如果将 Leash 模型复制到很高的 、、、、、，它的声音、表现和外观是否能与原版相媲美。
这是因为吉他是演奏者自己制作的。弹奏时产生的声音、自然产生的划痕以及一些人可能与之相处的难忘时刻，都是演奏者与乐器之间的关系，而这些是用同样方法制作的乐器所无法感受到的。所以我觉得，只要爱护乐器，用心演奏，它就会成为一个独特的个体。最后，我还是用我高中时买的一把 Fender Japan Strat。老实说，它比任何古董或定制型号都更适合我！我期待着再次见到你，非常感谢。