非常感谢您今天接受我们的采访。首先，我想请您谈谈很多人对古董鼓的疑问："古董鼓能用于现代音乐吗？我想请您谈谈这个问题...
是的，可以。不过，根据年份和型号的不同，有些鼓会说："嗯，我不太确定这个......"。......另外，这是不是因为这不是日本文化？.....在日本，人们通常谈论的古董鼓大多是 60 年代和 70 年代的鼓，而说到像我们前几天在音乐节上展示的 1920 年代的鼓 (*1)，人们就会先入为主地认为 "这么老的鼓可能不是只为增值而使用的东西"。(*1).
(*1 : 2012 年鼓乐杂志节)
在很多人的印象中，"这些鼓只是用来装饰的"。
但他们错了！ (*2 : 2012 年鼓乐杂志节)。
其实，铜管乐器并不是越古老越好，但当时的铜管乐器所使用的黄铜在纯度和成分上与今天的完全不同，而且是用高质量的材料制成的，今天根本无法复制。它的设计初衷是只用现场声音与观众产生共鸣，在歌剧院这样的地方，没有扩音设备或其他音响设备，所以没有理由不响亮（笑）。
没错。这是一个先入为主的概念，但起初我也认为声音很弱，但实际声音之大让我大吃一惊（笑）。
当时黄铜军鼓的特点是嘎吱嘎吱的敲击声和独特的泛音感。虽然声音很大，但听久了也不会伤耳朵（笑）。
十多年前，在美国，有人曾试图生产一种完全仿制当时拉迪克黄铜军鼓的复刻版，但最终以失败告终。.....（笑）。(笑声）。具有讽刺意味的是，尽管现在的工厂设备应该更加先进，但不知何故，要复制过去的东西是不可能的。
的确，老式产品如今仍有需求，因为它们无法复制。它们的复制和制造应该是一样的，但声音却截然不同。这是一个谜（笑）。
另外，木鼓也是如此，举个例子，通常人们听到桃花心木时，会说 "哦，它的音量不大，但声音很柔和"。.....。
然而，当时的桃花心木是洪都拉斯桃花心木，很多吉他都使用这种木材，如 50 年代的 Gibson Les Paul 和战前吉他。当时，木材本身的硬度与现代桃花心木完全不同，而且由于是长期制作，外壳的硬度更强。
试着用手指敲击 20 年代左右的木制军鼓的鼓身。只需听一听声音，您就会立即知道它是好是坏，而无需试奏。!!!!!！
"古董价值由 ○○○○○○○○○ 确认！ "
我想您一定见过不少古董鼓，我想请您根据自己的经验谈谈古董鼓的优缺点。
我刚才说过，古董鼓的优点是能发出高质量的独特音色，这是现在的鼓所不能发出的。当然，它的外观也很独特，可以吸引人们的注意力，不是吗？ 嗯？
那是什么鼓？周围的人都很关注我（笑）。
除此之外，这样做的好处是，普通的现用或新近用过的鼓随着时间的推移会被当作刚用过的鼓，所以它们的价值就会下降。.....。(笑声）。但古董，如果在 80 年或 100 年后仍处于可用状态，就不会失去其作为古董的价值。当然，市场价格会随着经济的变化而波动（笑），但不会变成免费赠品。
我明白了。当然，如果考虑到 80 年或 100 年的时间，可以说它们是美国文化遗产的一部分。
手头有这些东西，还能发出声音，真是令人惊叹......！ 即使在 80 或 100 年前，也有人站在鼓前举起鼓棒，不是吗？太神奇了
现在，这是一个缺点（笑）。.....您怎么看？ 如果某个型号的零件坏了，您可能无法立即拿到零件，或者有些零件可能很难买到。.....。但是，如果您从一家可靠的商店购买，并掌握这方面的专业知识，他们肯定会负责零部件的供应。
在美国，古董鼓是文化的一部分，有相当多的公司生产替换零件，因此，即使您需要更换零件，也很容易修复，不会破坏古董鼓的外观。
原来如此！ 所以，替换零件的存在是因为它们具有既定的复古价值。替换零件的存在证明了已经确立的价值。
当我们没有存货的时候，我们就会生产更多，补充......♪..."
顺便提一下，我们听说您来美国时参观了古董鼓店，并结识了著名的收藏家。
我是那种非常非常随心所欲的人（笑），所以当我有一个想法时，我就会去做。!!!!!！ 即使我住在纽约，如果我听说下一个州或邻州有好的交易，我就会在第二天早上坐上长途汽车。(.....)(笑声）。多年来，我不断重复这样的旅行，成为了某家航空公司的百万里程会员（笑）。
如此这般（笑）。
不过，我也有机会去了很多地方，认识了很多人，了解了 .....。在这个过程中，你接触到了国外著名的收藏家和著名的音乐家。当然，我认为我所获得的关于古董鼓的丰富知识让我受益匪浅，但对我来说更重要的是人与人之间的联系，现在仍然如此：.....。换句话说，通过乐器结识朋友。当然，在日本，有很多人都非常尊重乐器，但在我们的祖国美国，乐器更像是文化的一部分。
这也是它代代相传的原因。
我明白了。你们为自己的文化感到自豪。我们也为它着迷，但你们对它有更深的敬意，因为它是你们文化的一部分。
非常感谢你们今天的回答。我的最后一个问题是，Hiro，你过去一定接触过很多古董鼓。 我想知道您的经验之谈...
嗯...... .....这是最困难的问题（笑）。有了想法，就买下来 !!!!!(笑）。
哦~（笑）。
不，好吧，这听起来像个笑话，但说真的，古董乐器不可能像现在的产品一样在缺货时补充，不是吗？而且，古董乐器也有个体差异，所以从某种意义上说，你不可能在买到古董乐器后就认为 "这就是我想要的那把 !!!!!!"。如果你遇到一个古董鼓，觉得 "就是它了"，那就应该毫不犹豫地买下来（笑）。因此，.....。即使你不得不强迫自己.....。(笑）。
但我认为，那些因为你真的想要而购买的乐器，即使你不得不这样逼迫自己，你也会珍惜它们，用一辈子也不会厌倦。至于如何处理，.....。 没有。.....我觉得平常心就好。
我认为，如果你在使用时尊重和热爱乐器，就不会有问题。
我明白了。尊重和热爱乐器很重要！
感谢您今天为我们讲述了这么多难得的故事！
HIRO.
(鼓手、制作人、录音师）
曾在独立乐队 CROWLEY 中演出，1986 年作为 THE STAR CLUB 的鼓手首次亮相，1993 年加入 Kuroyume。
他还曾为许多摇滚乐队担任鼓手和音效制作人，在鼓声制作方面积累了丰富的知识。他对古董鼓也有很深的了解，是著名的古董鼓专家，曾在 20 世纪 90 年代为《Rhythm & Drum Magazine》撰写专题文章。
自 20 世纪 90 年代末以来，他在日本和美国担任制作人和工程师。与此同时，他还恢复了鼓手的活动，目前作为辅助鼓手活跃在日本国内外。今年 7 月，乐队以 "THE STAR CLUB 1990 "为名，与 1990 年的成员们在东京 0-West 举行了仅一晚的重聚演出。