Marshall 이후의 기타 앰프에 대해 말하면? 아마도 Mesa/Boogie가 이름을 줄 것입니다. 미국 앰프의 다른 대표자로서 Times의 사운드를 만들어 낸 오랫동안 확립 된 매장이며, MK 시리즈는 산타에서 Metallica로 사랑하는 첫 번째 클래스 톤을 사용하여 최고의 브랜드 중 하나가 될 것입니다 시스템을 설명하는 시스템으로 묘사 된 정류기 시리즈와 같은 미국에서는 타협없이 설계/제조 개념을 설명합니다. 소규모 클래스라고하는 고유 한 출력 구조를 갖춘 전원 증폭기의 설계는 성능과 음질에 전례가없는 여러 모델을 만들었습니다. 또한 Marshall 이전에 청소/드라이브를 전환 할 수있는 2 개의 채널 모델을 제조합니다. 이번에는 Mesa/Boogie의 역사를 따르면서 특히 초기 MK 시리즈에서 디자인의 독창성을 고려하고 싶습니다.
시작은 펜더 프린스턴에서 온 것입니다
Mesa/Boogie의 창립자이자 Mesa/Boogie Amplifier의 디자이너 인 Landor Smith는 1960 년대 후반에 수리/리모델링 앰프를 시작했습니다. 1940 년대 샌프란시스코에서 태어난 그는 아버지로서 클라리넷 선수를 가졌으며, 어렸을 때부터 악기의 소리에 익숙해졌습니다. 또한, 그는 소년 이었기 때문에 당시 가장 진보 된 진공관의 오디오 회로에 관심이 있었고, 라디오와 다른 장소를 즐기고 있었고 인근의 엔지니어가 운영하는 차고 상점에 들어가기위한 다른 장소를 즐기고있었습니다. 이런 식으로 Landor Smith는 고품질 기기의 소리와 좋은 엔지니어링으로 자랐습니다.
그리고 1960 년대에 세계는 로큰롤 음악의 전성기에 있었고, 펜더는 이미 Black Face Amplifier의 미국 음악의 중심 인 사람이었으며 영국에서는 Marshal Amplifiers가 출산했습니다. 그러나 당시 음악 장면에서 일렉트릭 기타의 역할은 여전히 리듬 부분이었으며 곡 사이의 많은 솔로 부품은 색소폰과 같은 바람 기기로 점유되었습니다. 이 시대에 당시 많은 기타 연주자들은 리드 플레이의 중심이되기를 원했지만 필요한 이익을 유지하고 부족을 유지했습니다. 당시의 주류 펜더 앰프는 코드 워크에서 강력했지만 바람 도구처럼 힘들고 노래하는 톤을 얻기가 어려웠으며 Marshall은 아직 미국을 관통하지 않았습니다. 이러한 이유로 펜더 증폭기로의 마스터 볼륨 리모델링도 리모델링되었지만 양질의 리드 톤을 얻는 것은 어려웠습니다.
그러한 장면에서 고등학생 인 Landor Smith는 물론 로큰롤에 푹 빠져 있습니다. 그는 드러머로 연주했지만 (이상하게 Jim Marshall과 동일), 현재는 상당한 공학을 한 것처럼 보였고 밴드 멤버의 앰프를 수리 한 것처럼 보였습니다. 결국, 그의 수리는 널리 알려져 있으며, 그는 샌프란시스코의 베이 지역에 친구와 함께 수리점을 설립 할 것입니다. 그의 상점은 현지에서 인기있는 주제가되었으며 Jefferson 비행기와 Doby Brothers를 포함한 많은 음악가들이 나타났습니다.
그러한 날에, 그는 특히 펜더 증폭기로 수리/리모델링되었지만, 1969 년에는 장난스러운 정신이 있습니다 증폭기 및 2 개의 6L6 파워 튜브가 있습니다.Bass나는 남자의 서킷을 통합했다. 배플 보드를 교체하고 스피커에 JBL 12 인치를 사용했습니다 (원래 배플 보드는 당시 워크숍의 문에 사용되었으며 개 마당이라고 함). 이 게임을 통과 한 고객과 "Shitman, 그 작은 것들이 정말로 멍청 해요 !!" 고객은 Carlos Santana였습니다. 그는 당시 날아가는 새 방울로 휴식을 취했습니다.
산타나 덕분 에이 부기/프린스턴은 많은 관심을 끌었으며 상당한 수의 명령이 홍수에 이릅니다. 그는 약 150-200 부기/교장을 생산했지만 펜더의 오래된 증폭기를 기반으로했기 때문에 매일 증가에 대응하기가 어려웠습니다. 이러한 이유로 Landor는 Mesa Engineering이라는 회사를 설립했으며 원래 앰프를 개발하고 제조하기 시작합니다. (그러나 Dexterous 인 Mesa는 어쨌든 부작용에서 수행 된 자동차를 수리하는 작업의 이름으로 필요했으며 그 이름도 아이디어입니다 ...) 어쨌든, 첫 번째 원래 앰프는 mesa/입니다. Boogie. 약,000 대의 자동차 (Sony/Walkman과 같은 뉘앙스)가 제조되었습니다. 이것은 나중에 MK-I입니다.
첫 번째 리드 기타 증폭기?
이런 식으로 MK-I는 1972 년에 출연했습니다. Princeton/Boogie 모델에 더 많은 Plitube가 추가되어 더 많은 Gain Sustain을 얻을 수 있습니다. Volume1 및 Volume2 및 마스터 및 3 권은 광범위한 이득 컨트롤을 달성했습니다. 그것은 Gain -UPS를위한 방대한 모델을 가진 세계 최초의 모델이라고합니다. 마샬조차도 75 년 동안 마스터되어 왔으므로 이것이 얼마나 일찍인지 상상하기 어렵습니다. 그리고 12 인치 인치 스피커가 장착 된 인클로저는 코어와 메이플과 같은 고급스러운 목재로 만들어진 나무 사양과 이전 기타 증폭기 드리프트에 없었던 고급 악기의 스타일로 만들어졌습니다. 노래 톤과 풍부한 나무 소리가 어렸을 때보 다 랜더에게 친숙한 클라리넷의 소리를 상기 시켰습니까? 카를로스 산타나 (Carlos Santana)는 전성기, 하드 록의 상승과 크로스 오버 (Crossovers)의 움직임은 리드 기타가 음악의 중심이되는 장면으로 바뀌었다. 일본에서는 타카 나카 마야 시오시를 포함한 많은 리드 기타 연주자 가이 모델의 신축성있는 톤에 매료되어 글로벌 평가를 확립했습니다.
PostScript : MK-I Reissu 모델은 2008 년 8 월 말에 완료되었습니다.
그리고 1979 년에 리드/리듬 스위칭 기능이있는 MK-II가 나타났습니다. 반대로,이 MK-II의 출현으로, 이전 mesa/boogie 모델은 MK-I라고합니다.)이 시점에서 채널 전환은 혁명적이며 여전히 Marshall과 Fender에서 실현됩니다 그렇지 않았습니다. 글로벌 관점에서 볼 때, 일본 Yamaha F 시리즈가 더 빠른 미묘한 곳이지만 아마도 세계 최초의 튜브 앰프 일 것입니다. 이듬해, 전 세계 최초의 효과 루프와 MK-IB가 동시 클래스가 장착되었습니다. 이것은 전력 튜브와 클래스 AB 작동의 클래스 A 움직임을 혼합하고 함께 두 가지의 강점을 이끌어내는 데 성공하는 독특한 작동 방법으로, 이로 인해 높은 출력으로 섬세하고 반응적인 "suzu -no -tone"을 제공합니다. 가능합니다. 이 기능은 MESA/Boogie 일 뿐이며 MK 시리즈에서 현재까지 사용되었습니다. 1983 년에 효과 루프를 전환 할 수있는 MK-IIC가 나타날 수 있습니다. 이런 식으로 Mesa/Boogie는 Marshall과 Fenders보다 후기 시대의 더 강력한 이미지를 가지고 있지만, 나중에 다른 브랜드보다 앞서 나가는 기능을 개발했습니다 매우 날카로운 제조업체였습니다. 이 MK-II 모델은 마치 The Times를 읽은 것처럼 높은 이득 톤이며 Fusion 플레이어뿐만 아니라 Metallica와 같은 무거운 음악 장면과 나중에 High-Gain = Boogie Scheme에서도 사용되었습니다. 그것은 그것이 만들어야 할 기초라고 말할 수 있습니다. 실제로 1980 년대 중반부터 발생한 중금속 장면에서 리모델링 된 Marshall 또는 Iron Amami 캐비닛을 축적 한 MK-III 스택은 상표였습니다.
나는 종종 클래스 A와 클래스 AB를 조금 듣지만 무엇입니까?
이 단어는 앰프의 사양에서 종종 무엇을 볼 수 있습니까? 이것은 전력 튜브의 작동 상태를 나타냅니다. 파워 튜브는 프리 앰프에서 스피커를 사용하여 스피커를 재생하는 수준까지 신호를 증폭시키는 역할을하는 진공 튜브이지만 안정적으로 작동 할 다양한 요소가 있으며 작동 상태는 다양합니다.
쉽게 이해하기 쉬운 그림으로 설명하면 오디오 신호는 파형이므로 다음과 같습니다.
클래스 A는 입력 여부에 관계없이 모든 진공 튜브가 언제든지 구동되는 작업입니다. 각 진공 튜브는 항상 완전하게 드라이브되며 입력 신호가 입력되기 전에 최대 개방으로 작동하므로 입력 신호에 대한 응답이 양호하고 표현력 톤은 터치의 뉘앙스를 급격히 반영합니다. 반면에. 진공관의 수명이 같은 이유로 짧다는 단점도 있습니다.
이를 제거하기 위해 클래스 B라는 작업 방법은 먼저 중앙에서 2 개로 나뉩니다.
그런 다음 이와 같은 것이므로, 하나의 진공관이 다중 진공관으로 상부에 증폭되고 다른 진공관은 하단을 증폭 시키면 각 진공 튜브의 작업량이 절반 이며이 작업은이 작업입니다 푸시 풀이라고합니다. 또한, 신호가 입력되기 전에 완전한 클래스 B에서, 신호를 입력하여 바이어스 전류가 흐르고 진공관이 신호의 수명이 크게 증가한 함수 .
그러나이 클래스 B에서는 신호가 입력 된 후 상승 튜브로 인한 반응이 좋지 않으며, 작은 신호에서 낮은 -볼륨 재현성이 높아지고 노이즈 등이 증가하며 음향 적으로 적합하지 않습니다. 이러한 이유로, 클래스 AB는이 푸시 -Pull 작동에 대한 작은 바이어스 전류이며 응답을 향상시켰다. 이 클래스 A는 클래스 B에서 약간의 클래스 A 역할을했으며 최근 몇 년 동안 Marshall 및 펜더와 같은 최근의 펜더는이 방법을 사용합니다.
Mesa/Boogie MK 시리즈는 60W 클래스 AB가 장착 된 4 개의 파워 튜브 중 2 개이며 다른 두 개는 클래스 A에서 15W 출력과 혼합되어 있습니다. 이것은 두 응답의 매력적인 요소를 성공적으로 혼합 한 방법입니다. 클래스 A의 톤 및 클래스 AB의 높은 전력 출력. 클래스 A 작동 파워 튜브는 일반적으로 사용하는 6L6 외에도 EL34로 교체 할 수 있으며 약간 유럽과 같은 사운드를 선택할 수도 있습니다.
물론, 최대 출력 및 진공관 수명은 클래스 AB만큼 좋지 않습니다. 이러한 이유로 클래스 AB 출력이있는 60/100W 모델도 동시에 제조됩니다.
* 클래스 A와 관련하여
오디오 A의 세계에서 순수한 A 클래스 작업이 얼마나 멀리 있는지에 대한 논쟁이 있으며, 여기에 설명 된 클래스 A는 일반적인 기타입니다 앰프 세계에서 호출되며 "클래스 A"또는 "클래스 A 클래스 AB"인 경우를 포함합니다.
MK-III ~ MK-IV
MK 시리즈의 역사로 돌아갑니다. 1986 년 MK 시리즈에서 가장 중요한 MK-III가 나타났습니다. 이 모델은 기존 리드/리듬의 두 채널 외에 리듬 채널이 클리핑 된 "Rhythm 2"채널을 갖춘 3 개의 채널 사양입니다. 이 시대에는 두 채널이 전환되었을 때 너무 날카로 웠습니다. 표준적으로 60W의 60W는 표준이며, 4 개의 파워 튜브와 60/100W 옵션을 사용하는 SIMAL 클래스, 풋 스 스위치와 함께 옵션 EQ 및 리버브입니다. 또한 전통적인 나무의 외부를 선택할 수 있지만, 검은 아이언 그릴의 두려움과 단단한 이미지가있는 전 캐비닛도 마샬과 함께 80 년대의 하드 장면의 얼굴이되었습니다.
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그리고 1989 년에 독립적 인 3 채널 사양 인 MK-IV가 나타났습니다. Clean/Crunch/읽기 3 개의 독립 채널과 6 개의 발 스위치가 장착되어있어 EQ, 효과 루프 등을 전환 할 수 있으며 외부의 제어를 통해 다른 스위처에서 작동 할 수 있습니다. 친숙한 클래스 A/Simaru 스위칭 외에도 트라이 오드/펜 투도를 선택할 수 있으며 전력 증폭기를 혼합 할 수 있습니다. 지금은 주류 기능이지만 거의 20 년 전에이 장착을 받았다는 점을 감안할 때 예측에 놀랍습니다. 이 MK-IV는 여전히 생산되며 새로운 것과 함께 얻을 수 있습니다. PostScript : MK-IV는 2008 년 8 월 말에 완료되었습니다. |
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이런 식으로, 나는 펜더 리모델링 된 Princeton/Boogie에서 MK-IV까지의 흐름을보고 있었지만, 스튜디오에서 자주 본 모델은 여전히 MK-III입니다. 많은 사람들이 MK-III를 연주했다고 생각합니다. 그런 사람과 이야기 할 때 때때로 "MK-III은 왜곡이 좋지만 깨끗하게 ..."라고 들었습니다. 사실, 나는 한 번 특정 시간까지 그렇게 생각했습니다. 그러나 어느 시점에서 나는 새로운 MK-III를 연주 할 기회가 있었고 새로운 미국식 튜브가 사용되었지만 그 당시의 영향은 생생했습니다 입력하기에 충분했습니다. (다른 두 사람은 Callaham의 EL84V와 Fender Twin Twin입니다). 오버 톤은 모든 방향에서 아름답고 3 차원으로 소리를 내며 "벨 소리"사운드는 여전히 불타고 있습니다.
이번에 설명한 이유 때문에 Mesa/Boogie MK 시리즈는 특히 진공관의 톤을 더 똑바로 표현하기 위해 만들어졌으며 양질의 진공관을 사용할 때 소리는 예외적입니다. 그러나 같은 이유로 진공관의 소진은 다른 모델보다 빠르므로 모든 것이 완벽한 상태에있는 것은 아닙니다. 진공 튜브의 소리에 더 순종적이기 때문에 소진 된 튜브는 소리가 그대로 만들어지는 정직성을 가지고 있으며,이 영역이 MK 시리즈의 평가를 미묘한 경우 약간 낭비됩니다. (거친 이야기, 마샬 등은 중간 튜브에서도 "마샬 사운드"를 생성하는 무자비한 힘을 가지고 있으며, 그것이 마샬의 위대함이라고 생각합니다 ...).
MK 시리즈가 있고 깨끗한 톤에 대해 의문이있는 경우 파워 튜브를 교체하는 것이 좋습니다. 또한 스튜디오 등에서 볼 때, 60W, 60/100W 또는 SIMAL (뒷면에 쓰여진)마다 소리가 상당히 다르므로 뒷면을 보는 것이 재미 있습니다.
또한, 우리는 귀하의 소원 및 프로젝트와 같은 귀하의 의견을 기대합니다. 나는 여전히 공부하고 있지만 가능한 한 많이 응답하고 전파하고 싶습니다.
