Le quatrième amplificateur Mongyuki! La pierre angulaire de Mesa / Boogie American Drive Sound

En parlant d'un amplificateur de guitare suivant Marshall? Peut-être que Mesa / Boogie donne le nom. C'est un magasin long établi qui a créé le son du Times en tant qu'un autre représentant des amplificateurs américains, et la série MK avec le premier ton de classe aimée du Père Noël à Metallica, puis moderne. Aux États-Unis, comme la série Rectifier, qui a été décrite comme un système qui décrit le système et le concept de conception / fabrication sans compromis. La conception d'un amplificateur de puissance avec une structure de sortie unique, qui serait une petite classe, a créé un certain nombre de modèles sans précédent pour les performances et la qualité sonore. Il fabrique également un modèle à deux canaux qui peut changer de propre / conduire avant Marshall, qui serait la première chose du monde. Cette fois, je voudrais considérer le caractère unique de la conception, en particulier sur la série MK en suivant l'histoire de Mesa / Boogie.

Le début est de Fender Princeton

Landor Smith, le fondateur de Mesa / Boogie et le concepteur de l'amplificateur Mesa / Boogie, a commencé à réparer / rénover les amplificateurs à la fin des années 1960. Né à San Francisco dans les années 40, il avait un joueur de clarinette comme père et connaissait le son des instruments de musique - en particulier des bûcherons depuis l'enfance. De plus, depuis qu'il était un garçon, il était intéressé par le circuit audio du tube à vide, qui était le plus avancé à l'époque, et appréciait la radio et d'autres endroits pour entrer dans le magasin de garage dirigé par un ingénieur dans le quartier. De cette façon, Landor Smith a grandi avec le bruit des instruments de haute qualité et une bonne ingénierie.

Et dans les années 1960, le monde était à son apogée de la musique rock and roll, et The Fender était déjà une personne centrale de la musique américaine dans l'amplificateur Black Face, et au Royaume-Uni, les amplificateurs de maréchal ont accouché. Cependant, dans la scène musicale à cette époque, le rôle de la guitare électrique était encore en partie rythmique, et de nombreuses pièces solo entre les chansons étaient occupées par des instruments à vent tels que le saxophone. À cette époque, de nombreux guitaristes à l'époque voulaient être le centre du jeu principal, mais souffraient du gain et de la pénurie de maintien nécessaire. L'amplificateur Fender traditionnel à l'époque était puissant dans Codework, mais il était difficile d'obtenir un ton dur et chantant comme un instrument à vent, et le Marshall n'a pas encore pénétré les États-Unis. Pour cette raison, le remodelage du volume principal à l'amplificateur Fender a également été rénové, mais il était difficile d'obtenir un ton de plomb de bonne qualité.

Dans une telle scène, Landor Smith, un lycéen, est bien sûr accroché au rock and roll. Il a joué en tant que batteur (étrangement le même que Jim Marshall), mais à cette époque, il semblait avoir eu une ingénierie considérable, et il semblait avoir réparé les amplificateurs des membres du groupe. Finalement, ses réparations seront largement connues, et il établira un atelier de réparation dans la région de la baie à San Francisco avec un ami. Son magasin est devenu un sujet brûlant localement, et de nombreux musiciens, dont Jefferson Airplane et Doby Brothers, sont venus apparaître.

Dans de tels jours, il a été particulièrement réparé / rénové avec des amplificateurs Fender, mais un jour en 1969, un esprit espiègle, "il serait intéressant si un immense son fort venait d'un petit amplificateur de pratique." amplificateur et a deux tubes de puissance 6L6.BassJ'ai incorporé un circuit d'homme. Remplacé la planche Baffle et utilisé un JBL 12 -in pour le haut-parleur (la planche de baffle d'origine a été utilisée pour la porte de l'atelier à l'époque, qui s'appelait Dog Yard). Un client qui est passé en jouant en jouant ceci, et un mot "Shitman, que les petites choses boogies !!" Le client était Carlos Santana, qui a fait une pause avec la goutte d'oiseau qui vole à l'époque.

Grâce à Santana, ce boogie / Princeton a attiré beaucoup d'attention et un nombre considérable de commandes ont inondé Landor. Il a produit environ 150-200 boogie / directeur, mais il était difficile de répondre chaque jour à l'augmentation car elle était basée sur l'ancien amplificateur de l'aile. Pour cette raison, Landor a créé une entreprise appelée Mesa Engineering et commence à développer et à fabriquer des amplificateurs originaux. (Cependant, Mesa, qui était digne, était nécessaire au nom du travail de réparation de la voiture qui a été effectuée sur un travail secondaire de toute façon, et le nom est également une idée ...) Quoi qu'il en soit, le premier amplificateur d'origine est Mesa / Boogie. Ceci est MK-I à la dernière époque.

 

Le premier amplificateur de guitare principale?

De cette façon, MK-I est apparu en 1972. Un plus plitube a été ajouté au modèle Princeton / Boogie, qui vous permet d'obtenir plus de durcissement. Le volume1 et le volume2, et les maîtres et trois volumes ont atteint une large gamme de contrôles de gain. On dit qu'il s'agit du premier modèle mondial avec un modèle volumineux pour les gains. Même les Marshalls ont été maîtrisés depuis 75 ans, il est donc difficile d'imaginer à quel point c'était tôt. Et l'enceinte avec un haut-parleur construit à 12 pouces est également composée de spécifications de bois dur en bois luxueux, comme le noyau et l'érable, et le style d'un instrument de luxe qui n'était pas dans l'amplificateur de guitare précédent dérive. Le ton chantant et le son riche en bois rappellent-ils le son d'une clarinette qui était familière à Landor que quand il était jeune? Inutile de dire que Carlos Santana était à son apogée, la montée du hard rock et le mouvement des crossovers, etc., a changé pour une scène où la guitare principale devient de plus en plus centrale pour la musique. Au Japon, de nombreux guitaristes principales, dont Masayoshi Takanaka, étaient fascinées par le ton extensible de ce modèle et ont établi une évaluation mondiale.

Postcript: Le modèle MK-I Reissu a été achevé fin août 2008.

Et en 1979, MK-II avec la fonction de commutation de plomb / rythme est apparu. (Inversement, avec l'apparition de ce MK-II, le modèle MESA / Boogie précédent sera appelé MK-I.) Le changement de canal à ce moment est révolutionnaire, et il est toujours réalisé dans Marshall et Fender. ce n'était pas. D'un point de vue mondial, c'est un endroit subtil auquel la série japonaise Yamaha F est plus rapide, mais c'est probablement le premier amplificateur de tube au monde. L'année suivante, la première boucle mondiale d'effet et MK-IB équipé d'une classe simal sont apparues. Il s'agit d'une méthode de fonctionnement unique qui mélange le mouvement de classe A du tube de puissance et de l'opération de classe AB, et réussit à tirer les forces des deux ensemble, ce qui donne un "suzu -no-tone" délicat et réactif à une puissance élevée. C'est possible. Cette fonctionnalité n'est que Mesa / Boogie, et a été utilisée dans la série MK à nos jours. En 1983, MK-IIC, qui a fait changer la boucle d'effet, est apparu. De cette façon, Mesa / Boogie a une image plus forte de l'ère ultérieure que Marshall et Fenders, mais il a certainement développé des fonctions qui seraient la base plus tard en avance sur les autres marques, bien que le début soit un peu plus tard. C'était un fabricant très vif. Ce modèle MK-II est également un ton à haut gain comme si vous aviez lu le Times, et il a été utilisé non seulement par les joueurs de fusion, mais aussi à partir d'une scène musicale lourde comme Metallica, et plus tard le schéma élevé = Boogie Scheme . En fait, dans la scène du heavy metal qui s'est produite à partir du milieu des années 80, la pile MK-III, qui a accumulé un Marshall rénové ou une armoire en fer Amami, était une marque.

J'entends souvent un peu la classe A et la classe AB, mais quoi?

Que voit souvent ce mot dans les spécifications de l'amplificateur? Cela représente l'état de fonctionnement du tube d'alimentation. Le tube de puissance est un tube à vide qui a le rôle d'amplification du signal du préamplificateur au niveau de jeu de l'orateur avec un haut-parleur, mais il existe divers facteurs pour fonctionner de manière stable, et l'état de fonctionnement est divers.
Si vous l'expliquez dans une figure facile à comprendre, le signal audio est une forme d'onde, il est donc le suivant.

La classe A est une opération dans laquelle tous les tubes à vide (qu'ils soient ou non) sont entraînés à tout moment. Chaque tube à vide est toujours complet et fonctionne en complet avant l'entrée du signal d'entrée, de sorte que la réponse au signal d'entrée est bonne, et la tonalité de puissance expressive reflète fortement les nuances du toucher. D'autre part. Il y a aussi un inconvénient que la durée de vie du tube à vide est courte pour la même raison.

Afin d'éliminer cela, la méthode d'opération appelée classe B a d'abord été divisée en deux du centre.

Ensuite, ce sera comme ça, donc si un tube à vide est amplifié sur le côté supérieur avec plusieurs tubes à vide et que l'autre tube à vide amplifie le côté inférieur, la quantité de travail de chaque tube à vide est la moitié et cette opération. est appelé push pull. De plus, dans la classe B, qui a été pleinement entraîné avant la saisie du signal, une fonction dans laquelle un courant de biais circule en entrant un signal, et le tube à vide est reposé à un signal. .

Cependant, dans cette classe B, la mauvaise réponse due au tube montant après la saisie du signal, la reproductibilité à faible volume dans le petit signal, et le bruit, etc. sont augmentés et ne sont pas acoustiquement adaptés. Pour cette raison, la classe AB est un petit courant de polarisation à cette opération push -pull et a amélioré la réponse. Cette classe A a donné un petit rôle à un petit rôle dans la classe B, et la plupart des ailes récentes, telles que Marshall et Fenders ces dernières années, utilisent cette méthode.

Et la série Mesa / Boogie MK est les deux des quatre tubes de puissance équipés de 60W de la classe AB, et les deux autres sont mélangés avec une sortie de 15 W dans la classe A. Il s'agit d'une méthode qui a réussi à mélange les éléments attractifs de la réponse ton à la classe A et la sortie à haute puissance de la classe AB. Les tubes d'alimentation de fonctionnement de classe A peuvent également être remplacés par EL34 en plus du 6L6 que vous utilisez habituellement, et vous pouvez également sélectionner un son légèrement européen.
En cours de cours, la sortie maximale de sortie et de tube à vide n'est pas aussi bonne que la classe AB. Pour cette raison, un modèle 60 / 100W avec une sortie de classe AB est également fabriqué en même temps.

* Concernant la classe A

Il y a un débat sur le chemin de l'opération pure A-Class dans le monde de l'audio A, et il est considéré qu'il n'y a presque pas d'amplificateur d'opération de classe A strict, mais la classe A comme décrit ici est une guitare normale. est appelé dans le monde de l'amplificateur et comprend le cas où il s'agit de "classe A" ou "classe A classe AB".

 

MK-III ~ MK-IV

Retour à l'histoire de la série MK. En 1986, le MK-III, le plus majeur de la série MK, est apparu. Ce modèle est une spécification à trois canaux avec un canal "Rhythm 2" construit avec un canal rythmique en plus des deux canaux du plomb / rythme conventionnel. C'était trop net à cette époque lorsque deux canaux ont été commis. Standard, 60W de 6l6x2 est la norme, une classe simal utilisant quatre tubes d'alimentation et des options 60 / 100W, et un égaliseur et une réverbération en option avec un commutation du pied. Bien que vous puissiez également sélectionner l'extérieur du bois dur traditionnel, une ex armoire avec une image intrépide et dure du Black Iron Grill est également disponible, et aux côtés de Marshall, il est devenu un visage de la scène dure des années 80.

Et en 1989, MK-IV, une spécification indépendante de 3 canaux, est apparue. Équipé d'un nettoyage / crunch / lisant trois canaux indépendants et des commutateurs de six pieds qui vous permet de basculer entre l'égaliseur, les boucles d'effet, etc., et peuvent fonctionner à partir d'autres commutateurs par contrôle de l'extérieur. En plus de la commutation familière de classe A / Simaru, les triodes / pentudo peuvent être sélectionnés et l'amplificateur de puissance peut être mélangé. C'est une fonction grand public maintenant, mais elle est surprenante pour sa prévoyance, étant donné qu'ils étaient équipés d'il y a près de 20 ans. Ce MK-IV est toujours produit et peut être obtenu avec de nouveaux. Postcript: MK-IV a été achevé fin août 2008.

De cette façon, j'ai regardé le flux du Fender Remodeled Princeton / Boogie au MK-IV, mais le modèle que j'ai souvent vu en studio est toujours MK-III. Je pense que beaucoup de gens ont joué MK-III. Quand je parle à une telle personne, j'entends parfois, disant: "MK-III a une bonne distorsion, mais propre ..." En fait, je l'ai pensé jusqu'à un certain temps. Cependant, à un moment donné, j'ai eu l'occasion de jouer un nouveau MK-III, et le nouveau tube américain a été utilisé, mais l'impact à ce moment-là était vif, et c'était "les trois grands nettoyages que j'ai entendus". était suffisant pour entrer. (Les deux autres sont EL84V et Fender Twin Twin de Callaham). Les connotations sonnent magnifiquement et à trois dimensions à partir de toutes les directions, et le son "Sound" Bell est toujours brûlant à ce moment-là.

Pour les raisons que j'ai expliquées cette fois, la série Mesa / Boogie MK est spécialement conçue pour exprimer le ton du tube à vide plus droite, et le son lors de l'utilisation d'un tube à vide de bonne qualité est exceptionnel. Cependant, pour la même raison, l'épuisement du tube à vide est plus rapide que les autres modèles, donc tout n'est pas en parfait état. Parce qu'il est plus obéissant au son du tube à vide, le tube épuisé a l'honnêteté que le son est fait, et il semble un peu gaspillé si cette zone est subtile l'évaluation de la série MK. (Des histoires difficiles, des maréchals, etc. ont une force brute qui produit un "son Marshall" même dans des tubes modérés, et je pense que c'est la grandeur de Marshall ...).

Si vous avez la série MK et que vous avez des questions sur le ton propre, nous vous recommandons de remplacer le tube d'alimentation. De plus, lorsque vous le voyez dans un studio, etc., le son est assez différent pour chacun des 60W, 60 / 100W ou Simal (écrit au dos), c'est donc amusant de regarder le dos.

De plus, nous attendons avec impatience vos opinions telles que vos souhaits et vos projets que vous souhaitez entreprendre. J'étudie toujours, mais je voudrais répondre (et le répandre) autant que possible.